Арії з опер Генделя і Хассе, захоплені класичною музикою
Фото: Айєлет Каган, (с) Театральна академія Августа Евердінга, Мюнхен, 9 листопада 2019 р
Арії з опер Генделя і Хассе -
Заключний концерт майстерні співу бароко
Серпня Театральна академія Евердінг, Академічний театр
Академія Монако на історичних інструментах,
Керівник: Мері Утігер
Студенти магістра музичного театру/оперного співу в театральній академії
Габріеле Ланге
За сера Пітера Йонаса Баварська державна опера була країною молока та меду для друзів барокової опери. З того часу, як його керівництво закінчилося в 2006 році, жителі Мюнхена сиділи на дієті. Якщо кількох концертів та постановок вам недостатньо, вам доведеться подорожувати - або вирушати на екскурсійний тур до Мюнхенського музичного університету. Тут завжди можна знайти смаколики. А іноді стіл накривають несподівано пишно.
Протягом п’яти тижнів студенти мали справу з аріями Генделя та Хассе на семінарі “Оперний спів бароко”. Спочатку зі своїм професором Йоахімом Чіделем, потім вони на тиждень поглибили свою практику у контратенора Флавіо Феррі-Бенедетті, який також працює музикознавцем та викладачем співу. Для окремих учнів ця майстерня стала першою зустріччю з бароковими прикрасами. На заключному концерті в інтимній обстановці маленького академічного театру студенти тоді іноді досягали вищого рівня, ніж досвідчений у деяких «професійних» виставах.
Деякі співаки мене особливо вразили - відбір обов'язково суб'єктивний, а отже, безумовно, несправедливий.
Наприклад, Генріке Хенох, сопрано, приносить на сцену силу дів, незважаючи на її молодість, яка спочатку змушує вас зробити паузу. Але вона забезпечує: виразну, елегантну та вокально абсолютно переконливу, вона співає «Ах, шпітато! E non ti muove ", арія Меліси з" Amadigi di Gaula "Генделя (у супроводі Ана Інес Феола на сольному гобої).
Генріке Генох
(с) Театральна академія Серпня Евердінга
Якоба Барбер-Розема - це інший тип - мабуть, безтурботна, вона рухається вперед, стартує - і одна вражена контролем, за допомогою якого сопрано веде її чіткий, виразний голос ("Veggio la sponda", Didone Abbandonata, Hasse).
Габріель Роллінсон привернув увагу особливою безпекою сцени. Бас-баритон заспівав “Sorge infausta una procella” з “Handland's Orlando” і мав аудиторію під контролем під час арії Зороастро.
Мене дуже захопив Айелет Каган. Сопрано заспівало арію Розмене “Ingrata mai non fui” з “Іменео” Генделя, багату на нюанси, мабуть, без зусиль до висоти і з глибоким почуттям. І вона також закінчила виступ: потужною, швидкою та безпечною версією "Spiegai lini, abbandona la sponda", арією Мегабісе від Хассеса Артасерсе, вона показала зовсім іншу сторону - ідеальний розмах для чудового барокового дня.
Ті, хто хоче побачити театр високого класу в Мюнхені, прямують до Каммершпіле або Резиденцтеатру. Однак я є великим шанувальником популярного театру. Насамперед тут виходять на сцену молоді, високоталановиті актори, яких фінансує головний Крістіан Штюкл. Тут немає насиченого самовдоволення, а голод до висловлювання, ентузіазм до мистецтва. Ви ризикуєте повністю. Іноді щось йде не так - але це часто призводить до чогось особливого. З однаковою мужністю всі молоді співаки без винятку наважились взятися за тему бароко - з більшим чи меншим досвідом, але всі із пристрастю, надією та відчутною радістю. Вони також спробували сформувати одинадцять арій да капо та обидві речитативи емоційно - не рідко вони були справді захоплюючими. Тренер Флавіо Феррі-Бенедетті сказав, що він прямо закоханий у цих учнів. Я відчував те саме.
Між іншим, контекст академії має додаткову перевагу для глядачів: Йоахім Цхідель і Флавіо Феррі-Бенедетті дали між ними деяку довідкову інформацію, наприклад, про широко використовувані лібретті «Метастазіос» та загальну практику створення нових творів із власного та чужого матеріалу. З пастиччо вибірки були винайдені ще в епоху бароко. Флавіо Феррі-Бенедетті не тільки порівняв близькість декоративних імпровізацій із сучасним джазом, але й із задоволенням продемонстрував деякі варіанти трилі.
Йоахім Цхідель не лише диригував, він буквально танцював з Академією Монако під керівництвом Мері Утігер. Високо компетентні, в основному молоді музиканти зі своїми історичними інструментами зробили барокову удачу повною. Насправді соромно, що подібні заходи відбуваються перед такою невеликою аудиторією - серед менш ніж 250 глядачів більшість інсайдерів були з оточення академії та сімей причетних. Цей любовно оформлений фуршет із бароковими делікатесами міг би забезпечити все необхідне, щоб викликати апетит до більшої кількості любителів класичної музики.
Габріеле Ланге, 11 листопада 2019 р., Для
Klassik-begeistert.de та klassik-begeistert.at
Дарія Калініна, сопрано
Демієн Гастл, баритон
Айелет Каган, сопрано
Анна Магдалина Рауер, сопрано
Крістіан Ланге, баритон
Мілена Бішофф, сопрано
Генріке Генох, сопрано
Якоба Барбер-Розема, сопрано
Франциска Вебер, меццо-сопрано
Габріель Роллінсон, бас-баритон
Йоахім Цхідель, музичний керівник