Аудіокниги про якість Кубка світу надходять з Квелена (Німеччина) та ЗМ - FAZ
Той факт, що ви можете читати футбольну гру, зараз вирішено не лише серед німецьких вчених. Але чи є гра - поза фінальною конференцією - також придатною для прослуховування? Якщо ви сприймаєте задишку розпаленого радіокоментарію як мірку, то футбольна аудіокнига завжди повинна звучати занадто повільно, занадто розтягнуто, коротше: занадто помадично. Зокрема, професійні оратори говорять так, ніби мали весь час на світі! І це навіть при тому, що середня аудіокнига не триває навіть дев’яносто хвилин.
Але якщо ви прощаєтесь з ідеєю, яку тренували в суботу вдень, що вимовлене слово футбол завжди повинно бути на рівні м’яча, є численні можливості для акустичної підготовки до чемпіонату світу. І так само, як інтерв'ю та експертні комісії після останнього свистка, вони можуть досягти успіху чи не вдатися. Наприклад, мамутський проект "Поети на м'ячі", в рамках якого п'ятдесят письменників читають свої футбольні вірші, охоплює весь спектр - від благородного бардизму до відступів експертів і чарівних пунш-ліній до невдалого аматорського удару.
"Евменіди в кулуарах"
Звичайно, поети не дозволяють знецінити їхню поетичну додану вартість, а також пишуть про торгову марку «Чемпіонат світу з футболу 2006», ніби їх зібрали на співочий конкурс у Стародавній Греції. Людвіг Харіг вже обрав архаїчну ігрову систему сонета у своєму початковому вірші «Фріц Вальтер грає у гру»: «У великий момент, коли це вирішено, ти це знаєш:/Сильне тіло стає заставою духу/хто повертає його з відсотками та складними відсотками. “З таким вшануванням ти не можеш виграти квітковий горщик у сучасному футболі, але ти можеш виграти ліричні лаври. Зрештою, навіть такий старий майстер, як Роберт Гернхардт, не робить цього під "акростикон-сонетом", а Рауль Шротт навіть бере на себе "Евменіда в кулуарах".
Юрген Беккер пропонує чудову, сухо представлену поїздку на пам'ять по полях найнижчих відділів у стилі телеграми: "Високо в Обербергішені, між пасовищними огорожами та коровами, районний клас (газонний спорт Вальдбрель)". 1954 р. виправлено на користь угорців - і врешті-решт титри в замученому тоні голосу визнає наслідки цього невеликого посягання на поетичну справедливість, а саме відсутність економічного дива в Західній Німеччині та повстання в Угорщині 1956 р. Ніжно почуваючі вірші Улли Ган ("Кожна куля прагне довгого шляху"), безумовно, не зберігає жарт у фінальній строці ("Навіть сарай іноді повинен поміститися") на вічність, але загалом у "Dichter am Ball" теж є такий кумедна та індивідуальна збірка випадкових віршів. Тільки гітари, які жахливо дзвенять, як культурне радіо, між віршами порушують почуття балу.
Делле, Вальді та Троллінгер
На відміну від них, колонки Гюнтера Хетцера Філіпа Кестера з журналу “11 Freunde” мають дуже однорідний тон, який майже можна використовувати як товарний знак. У збірці «Почуття м'яча і Рассехасен» автор зачитує підбірку цих винайдених звітів, в яких відчужений Гюнтер Нетцер розповідає про свої грубі пригоди з «Делле» (Герхард Деллінг), «Вальді» (Вальдемар Хартман) і «Троллінгер» (Герхард Mayer-Vorfelder). Мистецькі герої Кестера, які перетинають тон джентльменських жартів із сленгом підліткової кімнати та мовою партійних мов на Ібіці, вже давно потерлися від справжніх персонажів - навіть якщо вони побалували себе лише пшеничним пивом після трансляції та речень типу "Морква насправді пішла в залі Баварії" ніколи поклав би в рот. Як пародія на чоловічий кумівство в офіційному футболі та близьку близькість медіа-професіоналів до національної збірної, тексти Гюнтера Хетцера завжди чудові - навіть якщо постійний інструктаж про “маріонеток на початку” та організацію “рисового вина, поки не засвербить флейта “Втрачають свою чарівність через певний час прослуховування.
Філіп Кестер також є редактором аудіокниги "Jahrhunderttore", де відомий актор Пітер Ломайер з "Бернського чуда" зачитує тексти, в яких автори "11 друзів" увіковічують видатні хіти історії футболу. У цієї аудіокниги, безумовно, є історичні уроки - наприклад, про північнокорейських "футбольних солдатів", які як холодні воїни ведуть до чемпіонату світу в Англії в 1966 році і перемагають Італію в попередньому раунді.
"Мілан чи Мадрид, головне - це Італія!"
Сухий опис вирішального голу, оскільки "швидка контратака ще раз викриває італійський захист і дозволяє Пак До Іку вільно стріляти", проте показує, що великі футбольні моменти не завжди можна передати словами. Це працює краще з ціллю, яку Джей Джей Окоча забив у матчі 1993 року між Франкфуртом Айнтрахтом і Карлсруе - що пов'язано з тим, що ця мрійлива сольна спроба з її численними гачками та поворотами розтягнута в часі та просторі, і тому є кращою для розповіді, ніж одна сухий постріл з близької відстані.
Звичайно, розмова є повністю повною мірою лише там, де мова йде про розмову - наприклад, в аудіокнизі "М'яч кругла - футбольна мудрість", яка збирає критичні висловлювання щодо мови щодо невичерпних скарбів речень про футбол, уже в Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung і виходив серіалом на Радіо Бремен. Маттіас Саммер ("Наступна гра - це завжди наступна") розкривається як майстер постмодерного мислення, або Фелікс Магат ("Якість походить від мук") визнаний істориком слова. І Манні Брейкманн намагається врятувати Енді Меллера («Мілан чи Мадрид, головне - Італія!») Як сатирика, навіть якщо його аргумент про те, що футбольна команда мала на увазі «все ближчу Європу», є дещо слабким.
Заварювання чаю Ассам замість футбольного матчу
Той факт, що оригінальний звук у футболі завжди містить безпомилкову ноту, яка не має коментарів, демонструє не тільки документальний фільм Фріца Вальтера "Zauberer am Ball", який збирає справжні скарби з архівів - наприклад, звіт, який у свою чергу видається історичним До шістдесятиріччя легендарного Палатину 1980 року та довгих розмов між Фіцем Вальтером та Руді Мішелем, у яких футболіст на своєму неповторно м’якому діалекті розмовляє про «знамениті ігри з калоріями» повоєнного періоду, де для кожного голу мішок картоплі. Однак найкрасивішим оригінальним звуковим відкриттям є аудіокнига Гюнтера Коха «М’яч говорить», де футбольний репортер, який не був номінований ARD на чемпіонат світу, поширює свій досвід у катакомбах та командних автобусах.
Спогади Коха становлять справжній аналог колонам Гюнтера Хетцера - чи повідомляє він про німецьких журналістів, які за останні кілька секунд гри у ліфті табору під час драматичного повороту фіналу Ліги чемпіонів між "Баварією" та "Манчестер Юнайтед" Нові стадіони в Барселоні або з російського автобуса, який мюнхенські баварці захопили в 1994 році, використовуючи доларові купюри для подорожі до аеропорту. Як Кох у 2000 році на лондонському стадіоні Хайбері переправив тривожний час очікування під час вибуху бомби, описуючи присутнім мистецтво заварювання чаю Ассам - це демонструє мистецтво точного опису, яке не обов’язково потрібно м’ячу. Все приємніше, коли воно котиться перед її ногами.
"Поети на балу". 50 нових футбольних віршів. Читають автори. Eichborn Lido Verlag, Франкфурт, 2006. 1 CD, 89 хв. 14,95 [Євро].
Філіп Кестер: «Почуття м’яча та племінний зайчик». Колони Гюнтера Хетцера. Читає автор. Аудіокнига Hamburg Verlag, Гамбург 2006. 1 компакт-диск, 49 хв., 9,90 [Євро].
Філіп Костер (редактор): «Ворота століття». Читає Пітер Ломайер. Аудіокнига Hamburg Verlag, Гамбург, 2006. 1CD, 57 хв., 9,90 [Євро].
"М'яч круглий". Футбольна мудрість. Читають Гвідо Галльманн, Пітер Кемпфе, Хольгер Постлер та Габріела Марія Шмейде. Гофманн і Кампе Верлаг, Гамбург, 2006. 1CD, 63 хв., 10, - [Євро].
"Чарівник на м'ячі". Фріц Вальтер. Звіти, розмови та оригінальні звуки. Jumbo Verlag, Гамбург, 2006. 1CD, 77 хв., 12,79 [Євро].