Авторське право, режим успадкування та подружжя - курс
Сім'я автора:
Автором може бути лише фізична особа, а не юридична особа (≠ у США).
Вплив союзу на авторські права ?
Розділ I: Шлюбні режими:
Більшість сімейних пар одружуються за законним режимом: закон автоматично призначає їм правовий режим, громада зводиться до судових справ.
Все, що подружжя заробляє, робить або набуває під час шлюбу, потрапляє до спільноти: спільна спадщина.
Після розірвання шлюбу ми ділимося наполовину.
Це правило стосувалось творів:
Письменник одружився 30 років тому, він написав 15 романів, які володіють правами на експлуатацію ?
15 романів належать обом, при розірванні шлюбу вони повинні будуть розділяти економічні права, що стосуються творів, а не моральні права, що стосуються особи.
Це рішення Касаційного суду, з 19 століття, з 1880 по 1957 рік, тоді закон порушив прецедентне право.
Автори вимагали вилучити твори із режиму загального права: ми не можемо обробляти твори, як ми перекладаємо цінні папери, SICAV тощо.
Твір не є продуктом, як будь-який інший.
L121-9: "за всіх шлюбних режимів право експлуатації залишається специфічним для подружжя автора".
Твори залишили спільноту і належать автору, після розлучення вони зберігатимуться у автора, за винятком правового режиму.
Але очікується, що плоди експлуатації під час шлюбу будуть натомість ділитися, потрапляючи в спільноту (заклики).
Касаційний суд, схвалений доктриною більшості, робить особливу долю для матеріального середовища: цінність спадщини картини є, по суті, середовищем, а не правами на експлуатацію.
Роман Боннарда: чи картини потрапляли в спільноту ?
Роботи є належною власністю
Але буквальним тлумаченням L121-9 Касаційний суд вважає, що матеріальний носій не є твором. Що стосується права власності на картини, взяті як допомога, а не як твір, Касаційний суд вирішив, що картини, які не є роботами, виключаються із L121-9, і тому застосування загального права, матеріальна підтримка потрапляє до громади.
Що стосується PACS, то не L121-9, а загальне право.
Розділ II: Правонаступництво:
Підрозділ I: Деволюція економічних прав:
- 1 °) - Механізм деволюції:
L123-1: авторські права на експлуатацію передаються його спадкоємцям після його смерті, але протягом обмеженого періоду: згасаючий рецепт, 70 років після смерті автора.
Твір захищено від його створення на все життя автора, потім після його смерті воно переходить до спадкоємців, які зберігають ексклюзивну експлуатацію протягом 70 років.
Цей 70-річний період є результатом європейської директиви 1993 р., У Франції - 50 років.
Через 70 років робота вже не захищена, вона потрапляє у суспільне надбання, власність усіх.
Приклад: скринька всіх творів Моцарта, хоча робота є у вільному доступі для всіх, спадкоємці шукають засоби для продовження тривалості експлуатації.
Носилки; 27.02.2007: після двох світових воєн Парламент ухвалив два закони про продовження терміну охорони робіт загалом на 14 років, один у 1919 році, а другий у 1951 році. На той час захист через 50 років після смерть автора.
Для всіх авторів, які створювали свої твори до кожної світової війни: 64 роки.
Але директива 70 років, але уряд не скасував обидва положення у воєнний час. Чи додаються ці 14 років до нового 70-річного періоду ?
Одне з суджень стосується Монне: відтворення творів валюти, в певний момент, якщо використовувався цей 84-річний період, захищене: підробка, якщо 70-річний період: у відкритому доступі.
Касаційний суд: макс. 70 років.
Роботи Монне, вироблені до Другої світової війни, Моне помер у 1926 році, якщо строк дорівнює 70 рокам: у відкритому доступі.
Якщо ми використовуємо продовження війни: 70 + 14: 84 років, Monnet захищений і сьогодні, до 2010 року.
Але Касаційний суд вважав, що продовження війни не можна застосовувати, оскільки це може суперечити європейському законодавству, гармонізації на внутрішньому ринку.
Обмежена тривалість авторських прав схожа на рецепт: принцип, смерть автора + 70 років, але варіанти:
- спільні роботи: фільм для автора, режисера, сценариста, композитора саундтреку, початкова точка, зафіксована в 19 столітті (CCass, серія опер): з дня смерті останнього автора, сприятливе правило; L123-2 КОД ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ.
Приклад: BD, Asterix, набір коміксів, створених Госцинні та Удерцо: початкова точка рецепту діятиме лише після смерті Удердзо.
- серія робіт, для яких це було б занадто складно, і роль компанії, яка є джерелом роботи, є визначальною.
Приклад: словник за ініціативи видавця об’єднав внесок 80 спеціалістів, ускладнивши знання, хто з них помер останнім, і кожен із них має лише невеликий внесок.
Отже L123-3: 70 років пройшло лише з моменту публікації роботи.
Застосування загального права, відсутність конкретних правил передачі творів спадкоємцям автора.
Автор висловлює свої побажання і передає своє майно: пожертви або заповіт.
За умови зарезервованих спадкоємців він може вільно розпоряджатися своїми роботами: універсальним або приватним спадкоємцем.
Але якщо автор не склав заповіту: правова передача права власності, майно автоматично передається спадкоємцям, головним чином його дітям, вцілілому подружжю тощо.
Автор залишає 3 дітей, роботи належатимуть їм: співвласники, засоби масової інформації та права на експлуатацію.
Найчастіше авторський маєток поселяється у спільній власності, але це передбачає, що діти погоджуються приймати рішення щодо експлуатації творів.
Але реформа від 23.06.2006 р. Запровадила правило, згідно з яким рішення можуть прийматися більшістю 2/3 і більше не одностайно (CCiv815-3).
Правило одностайності залишається лише для найсерйозніших актів розпорядження.
Троє дітей самі матимуть дітей, самі передаватимуть їх власним дітям до кінця 70-річного періоду, але чим більше ми просуваємось, тим більше управління роботами ускладнюється (більше співвласників), d ' де важлива реформа.
Немає правила, яке забороняло б, щоб після гри 2-го ступеня твори залишали сім'ю.
Приклад: універсальним спадкоємцем може бути третя сторона, яка після смерті може самостійно передати твір третім особам (видавець).
- 2 °) - Посмертні роботи:
-> Неопублікований твір, виявлений після смерті автора.
Всі роботи, які Монне розкрив за життя, стосуються неопублікованої картини, виявленої після його смерті: посмертна робота.
Чи можемо ми вважати, що вже занадто пізно, оскільки всі роботи потрапили у суспільне надбання, захист до цього твору не передбачається? Або робота, будучи неопублікованою, нерозголошеною, ми запускаємо новий строк позовної давності ?
Указ Наполеона, 1808-1810: посмертні роботи будуть захищені, сьогодні в L123-4.
До 1997 року - 70 років, потім після європейської директиви: 25 років з моменту публікації посмертної роботи.
25-річний власник права власності:
- будь-яка нематеріальна власність: законна, чи спадкоємці отримують це нове право.
- цивільно-правовий принцип: той, хто дізнається, стає власником частково або повністю.
→ той, хто виявив і публікує, буде володіти матеріальним та нематеріальним майном, хоча він і не є спадкоємцем.
Спадкоємці отримують права на експлуатацію лише тоді, коли посмертна робота виявляється ще в 70-річний посмертний період.
Право власності належить спадкоємцям, а не винахіднику.
Якщо за життя автора були репетиції: твір посмертний чи вже розкритий? Публічний характер розкриття інформації.
Коли ми виявляємо роботу, яка була закріплена на кількох опорах? безсумнівно, 1-й винахідник.
- 3 °) - Плоди користування наступного подружжя:
Право користування, яке надається на речі, розчленування права власності.
У XIX столітті постало питання про те, чи може після смерті автора подружжя-спадкоємець не мати права отримувати протягом усього життя плодоношення за експлуатацію творів.
Закон про авторське право збільшив права подружжя, сьогодні закон 1866 р. L123-6.
- арифметика: артикуляція прав наступного подружжя, що стосується творів, що становлять частку спадщини автора, з правами, які подружжя зазвичай отримує на умовах Цивільного кодексу, не конфлікт, а гармонізація.
Ця гармонізація частково виконана КОДЕКСОМ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ, який передбачає:
∙ Узуфрукт може поєднуватися з правами, які подружжя має згідно з Цивільним кодексом: право користування, яке може стосуватися всієї спадкоємності та права власності, починаючи із закону 2001 р., ¼ + цілого узуфрукту мистецької спадщини.
∙ це накопичення не повинно перевищувати доступну частину, частка спадщини не передаватиметься виключно спадкоємцям, які зарезервовані.
Усуфрукт, право користування:
Касаційний суд; 2000: правонаступництво Госцинні, вона визнає право його вдови збирати роялті, отримані в результаті експлуатації DVD-дисків, але вона також визнає його право брати участь у переговорах та підписанні контрактів.
Узуфрукт складається з цих двох елементів.
З іншого боку, подружжя не може розпоряджатися роботами, а спадкоємці залишаються без права власності, маючи можливість карати його, якщо він неправильно керує своїми правами, а спадкоємці зберігають моральні права (позашлюбні, не передаються узуфруктом).
Підрозділ II: передача моральних прав:
- 1 °) - Механізм передачі:
Той самий зразок, що і для економічних прав, моральні права можуть бути передані та постійні L121-1, за рішенням автора, якщо це не відбудеться автоматично.
L121-1: вправа моральних прав може бути доручено третій особі в силу заповідальних положень
Автор призначить за заповітом виконавця, «літературного виконавця», як правило, письменника.
Економічні права, які належатимуть дітям, але моральне право покладено на іншу людину, яка може бути чужою для сім’ї: автор може розділити свою художню спадщину. Може створювати конфлікти.
І ця третя сторона помре у свою чергу, тоді як моральні права вічні.
Цікаво, що жодна юриспруденція, лише доктринальні пропозиції: повернення в сім’ю.
Потрібно знайти рішення, яке дозволяє автору визначити особу, яка ніколи не помирає: юридична особа: Едмонд де Гонкур.
Приклад: асоціація, фонди, незацікавлені, фонд Гонкура, культурна діяльність.
Але за відсутності передачі заповіту ?
КОДЕКС ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ: моральні права передаються смертю спадкоємцям безмежно, вічно.
Умови та одержувачі? КОД ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСТИВОСТІ L121-2, право розголошення: після смерті автора право розголошення передається після смерті автора, дітям, якщо це не вдається подружжю, універсальному легату (список), але неповний текст і написаний для врегулювання правонаступництва автора твору, нічого не говорить про правонаступництво першого спадкоємця автора твору.
Або автор позначає універсального спадкоємця, але на його смерть хто його отримує? Сім'я або спадкоємці спадкоємця ?
У 1989 р. Касаційний суд застосував ті ж правила, що і до передачі економічних прав, знаючи, що це лише застосування загального цивільного права.
Приклад: правонаступництво живописця з початку 20 століття, Утріо (?), Моральні права передані його вдові, яка заповідає свої моральні права своїй секретарці, яка ніколи не знала автора і не мала художніх навичок.
Він багато судився, щоб здійснити свої моральні права, і опинився в конфлікті з далекими спадкоємцями.
Касаційний суд: визнає його носієм моральних прав, згідно з нормами Цивільного кодексу, навіть якщо він чужий для сім'ї автора.
Цивільний кодекс має положення, які дозволяють покарати поганих власників моральних прав, отже, контроль з боку судді.
Якщо делегування дотримується норм загального цивільного права, у багатьох випадках воно буде присуджено кільком особам одночасно.
Приклад: моральні права на трьох дітей, спільна власність, потім передана їх власним дітям тощо.: непрактично.
Звідси Цивільний кодекс815-3: якщо спадкоємців багато, ми можемо грати 2/3.
Єдиний виняток, коли Касаційний суд допускає, що спадкоємець може здійснювати моральні права самостійно, тоді як співвласник: коли він діє проти третьої особи, для захисту моральних прав: захисні дії.
Приклад: Вирок Гюго, сьогодні кілька нащадків, позов подав лише один.
- 2 °) - Контроль за реалізацією моральних прав:
L121-3: апріорі це зачіпає лише право на розголошення, але прецедентна практика та доктрина вважають, що його положення можуть бути поширені на всі моральні права.
У разі виникнення труднощів з TGI можна зв’язатися, щоб врегулювати їх, він може призначити будь-які відповідні заходи.
Моральні права постійні, сім'я може вимерти, або спадкоємці, які не піклуються про це, вакантні або бездіяльні правонаступники.
Суд призначає нового власника моральних прав.
Конфлікт між спадкоємцями: невдача більшості, суддя також може втрутитися.
Приклад: він визначатиме, хто зі спадкоємців здійснюватиме моральні права, або свого роду адміністратора моральних прав.
Напр .: спадкоємці Пікассо.
Погана реалізація моральних прав: горезвісне зловживання правами, L121-3, санкція, "суд може санкціонувати спадкоємця власників моральних прав, який вчинив горезвісне зловживання" (маніфест, характеризується).
Приклад: судова практика постановляла переважно питання щодо реалізації права на розголошення, права на повагу, зокрема при розкритті посмертних творів:
- твори, що ніколи не публікувались за життя автора, вони виявляються, а спадкоємець, який має моральні права, відмовляється погодитися на розголошення. Чи може видавець попросити суд скасувати відмову ?
Так, Касаційний суд; 2000 рік для Антоніна Арто, видавничий договір з Галлімардом, бездітним, але братом, який залишає дитину: племінник здійснює моральні права і відмовляється від публікації посмертних творів Галлімар, останній отримав від судді дозвіл на публікацію всупереч волі спадкоємця.
Якщо автор не погодився б (щоденник), а спадкоємець відмовляє, видавець призначає його для розголошення: ні.
Спадкоємець хоче розкрити інформацію, і позивач призначає його таким чином, що суд забороняє йому розголошувати.
Приклад: у 80-х роках Паризький суд, газета Montherlant, сексуальна інформація, спадкоємець вирішує опублікувати, а видавець відмовляється від публікації, суд вважав, що спадкоємець не зловживав своїм правом.
Суд Віктора Гюго перед судом першої інстанції згадував про зловживання спадкоємця Гюго під час здійснення моральних прав.
Цей контроль за зловживанням моральними правами поширився на всю мистецьку спадщину, включаючи майнове законодавство L122-9.
Хто може бути заявником? Хтось зацікавив (прецедентне право), колишній Галлімар // де Монтерлан, один з його друзів діяв.
Але можуть діяти і асоціації (асоціація пам’яті, захист такого автора).
Але чи може будь-яка юридична особа діяти, включаючи асоціації, або громадянське суспільство, не спеціально присвячене автором чи його родиною захисту моральних прав? ?
Спільний касаційний суд.
1960-ті: рішення 1966 року про екранізацію книги "Небезпечні зв'язки", автор помер без спадкоємця. Суспільство людей письма подало судовий позов, що символізує моральні права цього автора.
Касаційний суд: відсутність прав, відсутність загальних інтересів.
Проф: суворий, стримує дії щодо захисту моральних прав автора без спадкоємця.
Касаційний суд; 30.01.2007, рішення Les Misérables: визнано товариство людей письмової форми, допустимий позов для захисту моральних прав та інтересів авторів, але позивач у позові: спадкоємець Гюго та компанія, просто втручання (без позову main), без повороту.
Вчитель: бажано бути призначеним власником моральних прав TGI, коли він ешеть.