Backroom, дослідницький проект «Критика»
Backroom об'єднує архіви та джерела натхнення від сорока художників, запрошених створити величезну майстерню, яка постійно розвивається. Фрагменти незавершених проектів та ескізи майбутніх робіт.
Стоси підшивок за консультацією, десятки DVD-дисків, колекції марок та маленьких американських прапорів, пісні, записи, призначені для дієти для схуднення, відірвані сторінки газет, аудіо-путівники для вивчення есперанто, ціла строката процесія документів, скупчених на столах.
Групова виставка, представлена у Фонді Кадіста, є дослідницьким проектом: нічого не видно оку в завершеному вигляді. Папки ідей та купа документів кишать у всі боки, обривки проектів без подальших дій та чернетки робіт.
Після деякого часу очікування, Фонд Кадіста продовжує колективну роботу та ефекти очікування, піднімаючись на крок вперед у процесі гестації. Це вже не просто виставка у вічному розвитку, неонову вивіску встановив П’єр Вісмут.
Ще більш радикальним є те, що The Backroom представляє не твори, а величезну кількість художників, де все - лише джерела та основи.
Виставка - це мандрівний процес у постійному розвитку. Ініційована в серпні 2005 року в Лос-Анджелесі трьома уповноваженими - Магалі Арріола, Кейт Фаул та Рено Прох, з тих пір вона розповсюджується в Сан-Франциско та Мексиці.
Близько сорока художників було запрошено здати на зберігання свої архіви, робочі матеріали, джерела натхнення та організувати презентації та покази. Ця виставка перегукується з виставкою, організованою минулого місяця на плато Ле-Сосьєте-Анонім, де також були представлені дослідницькі роботи художників.
На стіні Фонду Кадіста фрагменти американського журналу під редакцією Томаса Лоусона, журнал «Реальне життя», монтаж деяких легендарних кадрів із кінотеатру, показ на DVD, мрії Хасана Хана. Відсутність підпису унеможливлює негайну ідентифікацію, навмисно демонструючи вибір не представляти роботи.
У центрі простору два великі столи запрошують глядача сісти, за консультацією прочитати документи, погортати підшивки, подивитися DVD або послухати CD.
Всі ці композиційні елементи - це конкретна закваска, якою живиться робота художників: вирізки з газет, листи, історичні документи, обкладинки фільмів, усі ці звичні предмети об’єднуються, щоб дати погляд на світ.
Томас Лоусон
- Журнал "Реальне життя", 2007. Монтаж кінокадрів.