BE; Бібліографія
• Вступ до середньої школи (1993) - два томи (512 сторінок) з мікромонографіями румунських письменників, що навчались у середній школі;
• Граматика. Синтаксис речення (1994, 1995, 1997);
• Письменники з Дмбововиці. Шкільна бібліографія. Т. I - Класика (1996);
• 1897-1997 Столітній ювілей. Ратуша Тарговіште (1997), (мікромонографія);
• Румунська мова для середньої школи; допоміжний посібник, затверджений MEC (2000);
• Михай Вітеазул на згадку про своїх нащадків (2001);
• Поезія вдома. Сучасні поети з Бессарабії - антологія (2003);
• Клон - роман (Видавництво Бібліотека, Трговіште, 2003);
• Рай - роман (Видавництво Музею літератури Румунії, Бухарест, 2005).
• Доля в догматичний час. Іон Гаврила в діалозі з Міхай Стен (2006)
КРИТИЧНА ЛІТЕРАТУРА
Віктор Петреску; Погода в Сергі-Парасківі, Словник літератури Двмбовицького повіту 1508-1998, Тарговісте, видавництво Бібліотека, 1999, с.205-206; Думітру Станчіу, Ймовірна подія, 2002, с.93; Міхай Габріель Попеску, Пам’ять наших вчителів, Видавництво «Бібліотека», 2003, с. 80-81; Міхай Габріель Попеску, Сторінки з історії церков у селах Рув Альб та Рунку, 2006, с.7; Віктор Петреску, Письменники та публіцисти з Двмбовиці 1900-2004, 2005, с. 214-216; Юліан Філіп, Коли мертві знімають взуття, як і спосіб життя?, 2006, с. 79, 232-238, 277; Флорентин Попеску, Я вас усіх прочитав, 2006, с. 198-199, 234-236; Флорентин Попеску, Крісло честі, Ред. Рафет, 2006, с. 185-192; Анрі Заліс, Скорочена історія румунської літератури 1880-2000, том 2, 2006, с. 255-256, 257, 330; Іон Гаврила, Доля в догматичний час, 2006, с.115; Стефанія Ружан, Нав'язливі метафори та проектовані зображення, 2006, с.6; Мірча Томеску, Мої праці. Проза і вірш, 2006, с.8.
(Флорентин Попеску, Поезія через Прут, Saeculum, рік 3, ні. 9 квітня 2004 р., Фокшані-Вранча)
(Влад Присакару, Бессарабські поети
додому в. Tвrgovişte, БібліоПоліс,
(Тюдор Крістеа, Пародія і притча
Листи IV, 9 (42), вересень 2003 р.)
(Сулатна Края, Постмодерний роман,
Щомісячний журнал MMC The Universe Book,
XIII, nr. 10 (154), жовтень 2003 р.)
(Еміль Василеску, Про ієрогліфи
сучасний, Бібліотека, LVI
(Джордж Коанда, Романіст
sui-generis: Міхай Стен "Журнал
Dвmboviţa ”, 12 березня 2004 р,
немає. 2430, нова серія, рік IV (XI))
(Анрі Заліс, Зустріч з хореографом
очікування, Сучасник, Ідея
Європейська комісія, No. 11 (632), листопад 2004)
(Барбу Чіокулеску, Різний рай,
"Листи”, Щомісячний часопис про культуру,
рік VI, No 7 (64), липень 2005, стор. 8-9)
Підсумовуючи істотну книгу, я усвідомлюю, що я повинен розпочати з її назви. Автор, Міхай Стен, розповідає про оксиморонні вставки Рай, від щоденних поїздок через грязь до школи, яка служить вашою роботою, через крижаний автобус, через заняття з розумними дітьми, але з вчителями, слухняними практиці партійних активістів, відокремлений Всесвіт, як і країна, в експерименті безглуздого роздратованого існування.
Прозаїк у своїй другій книзі спритно ухиляється від тем, викладених у "чорному" зізнанні.
(Анрі Заліс, Нагадуюча ітерація душі,
"Літературні бесіди”, Рік CXXXIX,
Жовтень 2005, No 10 (118), с.74)
(Еміль Василеску, Негативна утопія
„Бібліотека”, рік LVII, No8/2005, с.253)
Прозаїк - прекрасний аналітик людської психології, який визначається тиском соціального контексту, освіти та належності до тієї чи іншої категорії. Ключові герої та єдині епізодичні мають довіру, мальовничість та автентичність, деякі з них справді запам’ятовуються. Їх характер і ментальність видаються або виражаються виключно через мову як домінуючу форму поведінки. Сімейні та індивідуальні драми, трагедія, яку пережив румунський світ після Другої світової війни, типологічно репрезентативні для того темного історичного періоду. Але, незважаючи на здебільшого трагічний характер, роман не є похмурою книгою. Невинність точки зору дитини та підлітка, реальна комічність деяких ситуацій та почуття гумору, стримане, але дієве, захищають письмо від спокуси мелодраматичної перспективи. * (.) Отже, книга має подвійний інтерес: документальний - через вимір відновлення та художній - через свої літературні якості. Прийоми оповіді та стилістичні особливості разом роблять читання роману переживанням нелегким, але цікавим, і терпіння читача винагороджується на кількох рівнях.
(Султана Края, Рай, "Бухарестська бібліотека",
рік VIII, No 9, вересень 2005, с.35;)
Центральна ідея книги має величезний ефект, після чого бідолашне коло незрілих людей, затриманих у розпалі козацького тероризму, ідеально охоплюється ширшим та агресивнішим колом зовнішнього світу - педагогами, активістами, науковцями з академій королівства, товариші, плоконелілор. Завдяки геніальним стилістичним процедурам, таким як цитування, інтерполяція в оповіданні про безліч елементів дерев'яної мови, демонструючи епічні розгортання публічних виступів (партійні збори, моралізаторські висловлювання, меліористичні бесіди, особливо політичні, пропагандистські) надає роману повноти вірний знак обмеженого мислення. Пов’язаний у цьому відношенні з романом Російська лялька Г.Крацюна, який за допомогою колажів реконструює образ божевілля тоуталітаризму Чаушеску, широка панорама Міхай Стана тихіше натискає клавіші еротики з насильницькими іменами, компенсуючи відсутність сильних кольорів яскравим гумором найкращої якості. Наклейка, пастиш, карикатура, декламація, резонанси деревини, запозичені з мови, складають історичне тло, яке ніколи не послаблює його викликаючої енергії перед людською драмою, нещастям.
(Мірча Хорія Сіміонеску, передмова
в "Раю", Видавництво Музею літератури
Румунія ”, Бухарест, 2005, с.5-8)
(Джордж Коанде, Міхай Стен - письменник завжди
дивовижний "Jurnal de Dвmboviţa", № 2771,
нова серія, рік IV (XI), 19 квітня 2005 р., с.6)
(Юліан Філіп, Вихід з раю-клону -
поки, «Література та мистецтво», Щотижневик
Спілки письменників Молдови,
Четвер, 7 липня 2005 р., No 27 (3123), с.3)
(Джордж Снпетреан, "Рай" заново відкритий, Dвmboviţa, nr. 3964/13.12.2005, с.15)
Наука про колаж матеріалів, сугестивна сама по собі, з думкою надсилає - і нам не слід уникати подібних порівнянь - до відомих романістів, таких як американець Джон Дос Пассос, який продемонстрував у трилогії право на високу цінність таких романів.
На своїх сторінках пан Міхай Стен представляє цілу "колекцію" соціальних типологій: фігури людей, жорстоко або деформованих структурами та обмеженнями старого режиму, викладачів партійних активістів, персонажів підземного світу, що складають світ, який можна було б скласти в каталог. як «мальовнича», якби вона не містила скрізь мікробів не підозрюваних і шокуючих драм.
Карикатура, пастиш, відтворення деяких «перлин» з дерев’яної мови, характерних для епохи, вирізи з текстів, що належать політрукам.
І останнє, але не менш важливе, варто відзначити насторожений, нервовий стиль, де-не-де пропонуючи участь у сенсаційному репортажі, отже, залучення читача до дії, його провокацію до суджень та критичну оцінку стосовно пов’язаних.
Рай це роман із певними шансами стати еталоном.
(Флорентин Попеску, "Міхай Стен - Всесвіт концтабору в румунському баченні", у “Я вас усіх читаю, с.235)
Слід також зазначити вільність текстів та мови без дорогоцінності - звідси і тонкощі captatio benevolentiae стосовно людини, до якої адресовані сторінки (читач може втомитися від занадто багатьох літературних експериментів деяких письменників і прагне легкодоступних і приємних читань), а потім розташування творів та подій, коментованих у культурному та соціальному контексті, в якому вони з'явився.
"Вільний стиль, впевнений смак, виважене судження, але також іронія хорошої якості, - пише Тюдор Крістеа в передмові, що супроводжує книгу, - забезпечує його критичний та журналістський підхід до Міхай Стен незаперечною довірою". Точне, релевантне та прямолінійне оцінювання, на яке ми не можемо не підписатися.
(Флорентин Попеску, "Емпатичні читання", у „Я вас усіх прочитав, с.236)