Белфегор
Популярна література та медіа-культура
Записи індексу
Ключові слова:
Повний текст
1 Подобається заголовок Дельоза про Мелвіла, "Бартлбі, або формула": Гривель, або формула? Якщо висловитись таким чином, то є ризик: почути лише віртуозність написаного, ефективність вражаючого виразу, свавілля спокусливого слова, гру витіснення та напруги, що захоплюють старі поняття та предмети, тексти, зображення, фільми, малюнки, щоб організувати їх по-новому, по-іншому, буквально. Делез, читаючи Бартлбі, наполягає на силі літералізації, яка лежить в опорі формули писаря. Перечитувати Гривеля про фантастичне - це постійно стикатися з цим потрясінням формули, захоплювати, заморожувати, зупиняти по ходу сторінки та ставки демонстрації, що відбувається там емоціями буквального, до якого по суті викликають уявні об'єкти фантастичного ("Фантастичний об'єкт - це вигадка. Він представляється та перевіряється без об'єктивації", Fantastique-Fiction, с. 98).
Нарешті, Тодоров-старший це добре відзначив: фантастичне випробування - це коли фігура стає літералізованою (і ми знову поспішаємо додати): що ми втрачаємо розум за правду, нехай ваші руки впадуть назавжди. Тернер, Люди котів: "Ви схожі, ніби бачили привид? ". У Гривеля фантастична буква або зображення набуло іншої природи: речення найчастіше коротке, доповнення об’єкта відсутнє, смак до неперехідного або вимушеного прийменника, як ключ у замку, що чинить опір, кут на панелі, щоб розпечатати його, довести до цих захоплюючих ефектів: під поверхнею зовнішнього вигляду виявляється прихований напис, спектральний фрагмент перезапускає зображення. Існує, тим більш вражаючий, наскільки це на мить, ефект стазу для розгортання формули. Делез наполягає на Бартлбі, формула не говорить нічого, крім того, що вона говорить, але тут криються саме всі зусилля та ціна фантастичного за Грівелем: поєднати в списку та чіткій лінії вертигітальні наслідки, що є результатом розворот буквального та фігурального:
"Я спробую визначити надзвичайне, екстравагантність, непомірність, екстравагантність, транс і розлад - усі категорії, які нав'язує фантастика" (Fantastic-Fiction, с. 16).
- 1 Троппманн або Де ла Дисфігурація. У: Йорг Тюршман (ред.), Eine Literatur für den Leser, Екс-ла-С (.)
4 Кінець літа, прохолодний ранок. Загублений у лісі, водоспад, приблизно за тридцять кілометрів від Креста, в Дром. Мета на прогулянку. Пікнік (у нас є кілька фотографій цього дня), стіл під деревами. Тоді дітям було сім-вісім років. Чарльз був зайнятий своїм "Троппманом", він говорив про злочини, про організацію події, про пресу, яка вже захоплювалася розповіддю сюжетів, і до того, як лист був зроблений, одним із тих серійних вбивць, які потім наситили екрани ЗМІ. У Кресті був маленький кінотеатр, і Чарльз добре знав, що відбувається, як гірше, так і хороше. Він керував слідством, пацієнт, детектив, він був у захваті від викриттів, перехресних перевірок, помилок і сліпоти в розумінні свого грізного вбивці. Ми йшли жваво, значно випереджаючи інших. Коли ми підійшли до машини, він переживав, що я не витрачаю більше часу на свої документи.
- 2 Я б посилався, зокрема, на “La Peur Universelle”, In: Ch.Grivel. та о. Руттен (ред.), Recherches su (.)
7 Той, хто хоче знайти думку про фантастичне, сформульоване, побудоване, зроблене з безперервності та узгодженості, може зробити жвавий крок у серії творів, яким Гривель постійно присвячував це протягом своєї кар'єри дослідника. Безумовно, фантастична фантастика в 1992 році виглядає як центральна зірка, але це ціла плеяда розрізнених текстів, пов'язаних з нею2, і чиї суттєві пропозиції, як і гра гострих формулювань, роблять "ефект" протягом багатьох років. Численні тексти: що безумовно, закликав би до антології, щоб дати її приклад і нескінченно коментувати діалог на відстані.
- 3 “Жахи і терор: філософія фантастичного”. Cahiers de l'Hermétisme, Colloque de Cerisy, L (.)
Я кажу "ефект", а не "дані", оскільки вони мають джерело в тексті, поза посиланням; оскільки вони виробляються і діють там, поза природою (ефекти дзеркал, відповідності, історичності існують, вони не є первинними, вони утворюють алібі, живлять мою бездумність); оскільки принада, розроблена лише в історії, становить їхній сенс існування3.
8 Гривель займає своє місце - на мої очі, суттєве - в метакритиці фантастичного. Сильні перерви, які він залучає, проглядаються набагато чіткіше, коли він переписує свої твори у критичні рамки, встановлені з 1950-х років: після моменту, який протистоїть тематичним спадщинам та феноменологічним дослідженням уявного (Кайо, Вакс, Буссолас), після контратаки структуралістів (Тодоров, і те, що було прийнято в академічному плані за неперевершену доксу інструкції, коли там грали багато іншого), до якої додалися голоси Жана Бельмен-Ноеля та Ірен Бесьєр, і все це у результаті мовчання франко-французької дискусії, що стала нечутною - за винятком англіцистів та французьких американістів - значне англосаксонське теоретичне виробництво, прийшов час знову відкрити очі.
Я вважаю, що фантастична демонстрація - перша; Я вважаю, що фантастика - це видовище, яке виникає (звичайно, скандально); Я вважаю, що порушення, яке воно спричиняє, позначається очима більше, ніж розумом, і що жоден упорядкований розрахунок не підходить для належного вимірювання його сили. Я бачу, не вагаюся. Мені незрозуміло, я знаю. Я навіть не вимірюю вплив на мене. (Фантастична фантастика, с. 29)
9 Мілнер/Грівел/Леутрат. Тому роздуми Гривеля слід помістити в тріаду, яка у Франції відновлює думку про фантастичне (фантастичне як думка?) З питання про образ, погляд та око. Фантастика подає чутливу думку, яка виникає внаслідок метушні та видовища; що поштовх об’єкта раптовий і значний (вампір?), або невидимий, але тим не менше (Ле-Горла), ледь помітний, помітний, невпевнений, схожий на мрії, посередині - з Буццаті, краплею знаменитої води, яка йде вгору сходи сходів! Справа не в тому, що інтелект не викликається в ці регіони, але фантастика позначає його як ту хвору здатність, яка повинна віддатися владі ока: ілюзії, деформації, перспективи та лінії польоту. Незадовго до цього Макс Мілнер вивчав важливість уявних і пристроїв фантастичної оптики (Фантасмагорія: нарис про фантастичну оптику, 1982). Трохи пізніше, у 1995 році, ми повинні додати Vie des fantômes Жана-Луї Летра: спочатку субтитрували його автор, фантастика кіно і що його редактор хотів виправити у фантастиці в кіно (стільки ж сказати, що `` він таким чином циркулює в його книзі, привид іншого) !
- 4 Гвенхаел Поннау, Божевілля у фантастичній літературі, Видання Du CNRS (1987); Жоель Малріє, Ла Лі (.)
- 5 Портрет автомобіля в кінотеатрі. В Uta Felten, Керстін Кюхлер (ред.), Kino und Automobil, Stauffen (.)
11 Друге доповідач бере участь у роботі журі дисертації. Появляючи, що він буде більш критичним, ніж перший, щоб пояснити себе, він знаходить дивну автомобільну фігуру - Грівель присвятив статтю кіно і автомобілям 5. Я, каже цей доповідач, тут у менш зручному положенні, ніж мій попередник, трохи схожий на те, що сиджу на “місці мертвої людини”. Похилившись тоді з дальнього кінця довгого столу, за яким сиділо журі, впевнений у своєму ефекті, Гривел випалив: "Ах, але ми тут набагато мертвіші!" ". Зачекаємо, коли настане черга на привид, публіка вже хотіла його почути.
- 6 Родольф Топпфер, Роздуми та меню про женевського художника або Essais sur le beau dans les a (.)
- 7 Див., Наприклад, „Соціальні знання та літературні знання”, Littérature, n ° 144, 1981.
- 8 “Балао. Крик витоків [Г. Червоний] ". У: Les Cahiers des Paraliteratures, 2, 1990. Праці (.)
13 "Читати і бачити з повною пам’яттю" означає виявляти ефекти не в ілюзорному постулаті всесильного здивування форм, а в постійній активації циркуляції між текстами та зображеннями. Отже, існує якась фантастична чіткість, яка не є ні загадкою, ні калейдоскопом: призупинення значення - це, звичайно, ефект значення.
[…] У його прочитанні нічого не втрачається; Я не вірю, що знань бракує або навіть може бракувати: якщо я читаю це з повною пам’яттю; Я не вірю, що дивне - Unheimlich, як вони кажуть - це справа загадки, яку слід розшифрувати, і що припинення значення, але також і знаків, насправді впливає на нього. (Фантастична фантастика, с. 25)
- 9 "Жах і терор: Філософія фантастичного", Фантастика, Колока де Серісі, Ка'є де (.)
14 Звідси ті моменти яскравої ясності, протистояння з щільністю, концентрацією терміна в тому, що займає Гривель - врешті-решт, термін «розрив» глибоко вкорінений у критичній традиції фантастичного, в Каллуа чи Вакс у зокрема - або в тому, що він викладає в пропозиції неологізму, незвичної асоціації. Таким чином, ми читаємо в "Жаху і терорі: Філософія фантастичного", тексті 1991 року, чотири ефекти фантастичного за Гривелем9: відсутність знань, розрив, інтенсивність, негативна суперлативність.
17 Фантастика-критика, критика-фантастика, фантастика-фантастика: супердіяльність популярного та фантастичного, краще, ніж інші обрані ним теми, будуть привілейованими екранами, на яких прогнозується практика критичного мислення, що складається з добровільної нестабільності авторитету (трохи схоже на те, що йдеться про добровільне припинення невіри), винахідливості написання та вимаганні оригінальності. Читаючи його твори, його тексти, вони залишаються найбільш виразним зерном голосу Чарльза Грівеля.
Примітки
1 Троппманн або Де ла Дисфігурація. В: Йорг Тюршман (ред.), Eine Literatur für den Leser, Екс-ла-Шапель, Shaker Verlag, с. 73-104. Medusa Media Series “n ° 5.
2 Я б посилався, зокрема, на “La Peur Universelle”, In: Ch.Grivel. та о. Руттен (ред.), Recherches sur le roman, II: 1950-1970, C.R.I.N., 11 (1984), с. 146-175 і перш за все, "Фантастика": три нариси про літературні симулякри, Mannheim Analytiques, n ° 1, 1983; також до статей, які Гривель дав до огляду "Отранто", "Мистецтво та фантастична література".
3 “Жахи і терор: філософія фантастичного”. Cahiers de l'Hermétisme, Colloque de Cerisy, Fantastic Literature, Dervy, 1977, с. 170
4 Гвенхаел Поннау, Божевілля у фантастичній літературі, Видання Du CNRS (1987); Джоель Малріє, Фантастична література, Хашетт, 1992; Жан Фабр, Дзеркало відьом. Нарис фантастичної літератури, Корті, 1992.
5 Портрет автомобіля в кінотеатрі. В Uta Felten, Kerstin Küchler (ed), Kino und Automobil, Stauffenberg Verlag, Tübingen, p. 44-72. 17 хворих.
6 Родольф Топпфер, Роздуми та меню про женевського художника або Нариси про красу в мистецтві, Передмова Чарльза Грівеля, (ensb-a), Париж, 1998.
7 Див., Наприклад, „Соціальні знання та літературні знання”, Littérature, n ° 144, 1981.
8 “Балао. Крик витоків [Г. Червоний] ". У: Les Cahiers des Paraliteratures, 2, 1990. Праці 2-го збірника паралітератур Chaudfontaine 1988 (перша частина). Тексти, складені Жаном-Марі Грейтсон, Видання CLPCF, 1990, с. 113-127.
9 "Жахи і терор: філософія фантастичного", Le Fantastic, Colloque de Cerisy, Cahier de l'Hermétisme, Albin Michel, 1991.
Процитувати цю статтю
Електронна довідка
Денис Мелліє, “Fantastique-Grivel”, Белфегор [Інтернет], 16-1 | 2018 р., Опубліковано 21 серпня 2018 р., Проведено консультації 28 січня 2021 р. URL-адреса: http://journals.openedition.org/belphegor/1236; DOI: https://doi.org/10.4000/belphegor.1236
Автор
Денис Мелліє
Авторське право
Belphégor доступний на умовах ліцензії Creative Commons Attribution-Noncommercial-No-Modify 4.0 International.