Бернхард Кіарі, Маттіас Рогг та Вольфганг Шмідт (ред
Розрізнення між військовими та антивоєнними фільмами мені не здається правдоподібним у сфері художнього кіно, оскільки антивоєнні фільми також містять типові моменти з військових фільмів.
Огляд Клауса Креймейера
Про це, в свою чергу, пише Герхард Пауль у тому "Війна і військові у фільмі 20 століття", який Бернхард Кіарі, Маттіас Рогг і Вольфганг Шмідт опублікували в "Ольденбурзькому Верлагу". Том, який показує, що військовий фільм, безумовно, доступний для аналізу, незважаючи на різні варіанти прийому. Клаус Креймайер:
Реальність війни завжди була для тих, хто безпосередньо і опосередковано постраждав, також реальністю засобів масової інформації. Те, що настінна виставка зробила в античній драмі як вигляд уявного поля бою та раннє служіння глядачам, продовжилося в усній доповіді, у міфах та легендах, у літературі та мистецтві, у документації та у репортажі - нарешті, за допомогою технічних засобів масової інформації 19-20 століть, у фотографії, у кіно, на радіо та на телебаченні. Йшлося завжди про ілюстрацію - в різних соціальних і культурних контекстах - але також про пропаганду, про складність нашого чуттєвого досвіду, про роботу наших почуттів і наших спогадів, зрештою про наше ставлення до кров’яних плям історії та до власних немилосердних сьогодення.
Тому історія війни також завжди була також історією засобів масової інформації, але лише завдяки сучасній концепції засобів масової інформації, що базується на технологіях, цей тісний взаємозв'язок став предметом наукових досліджень і, в свою чергу, роздумів, зумовлених ЗМІ. Важливо зазначити, що історія кінематографії дала для цього суттєвий поштовх, тоді як ми вже давно сидимо перед телевізором або шукаємо в Інтернеті найновіші Flash-анімації з сучасних театрів війни - у дивній суміші втоми від війни та захоплення зображеннями.
Коли книга Пола Віріліо "Війна і кіно" була опублікована у Франції в 1984 році, а через два роки - у Німеччині, з'явився дискурс про "логістику сприйняття" та інтимне переплетення військових та медіа-технології. І оскільки інформація була визнана найважливішим програмним забезпеченням сучасної війни, "інформаційна війна", електронна передача в режимі реального часу та відеозображення "з ока бомби" також оживили обговорення в розділі функцій. "Моделювання нездійснюваного" - як називав будь-яке уявлення про війну марбурзький медіалог Карл Прюм - стає тим більш проблематичним, чим досконалішим є його технічне обладнання.
Але навіть історія про військовий фільм - це історія еліптичного оповідання та еліптичної пам’яті, яка процвітає на поглибленні та естетизації: на виключенні жахливої матеріальності та сутності смерті - або її естетичному перебільшенні та виведенні у сферу, в якій наше сприйняття більше не відноситься до нестерпної реальності. Від "Народження нації" Девіда Варка Гріффіта, першого вражаючого фільму про війну в історії кіно з 1915 року, до фільму Френсіса Копполи про війну у В'єтнамі "Апокаліпсис зараз", є безліч прикладів цієї невдачі у багатьох її варіаціях. "Фільм", як зазначає історик Герхард Пауль, "перетворив катастрофічну, хаотичну первинну подію війни на цивілізаційний акт і надав їй візуального оповіді та морального порядку, яких війна сама по собі не має. Таким чином, Військовий фільм сприяє все новій ілюзії планування воєн ".
Герхард Пауль сприяв вступному нарису до всеосяжної, майже енциклопедичної роботи, яка - опублікована від імені Військово-дослідного бюро в Потсдамі та з’явилася в серії «Внески у військову історію» - під заголовком «Війна і військові у фільмі 20 століття "хоче підсумувати сучасний стан досліджень. Для класичної військової історіографії відбувається зміна парадигми, яку програмно формулюють редактори у вступі: "Міркування", - йдеться там, - "засновані на твердженні, що сучасна військова історія нарешті прощається з традиційною, додатковою історією війни і класичні поля, такі як історія операцій, додали нові питання і значно розширили їх ". Іншими словами: історики війни зараз рішуче звертаються до культурного, соціального та соціально-психологічного контексту - від аналізу плану Шліффена або битви в Скагераку до наукової міждисциплінарності.
Як тепер стало хорошим академічним звичаєм, вони вперше зустрілися на конференції: у листопаді 2001 року працівники Науково-дослідного бюро, переважно старші офіцери з докторськими ступенями, запросили до Потсдаму понад 60 науковців ЗМІ та гуманітарних наук, щоб дізнатись більше про діапазон розбіжностей Для визначення питань, а також можливих відповідей. Результатом цієї зустрічі став об’ємний обсяг - не завершальна робота, спрямована на прогалини, а загальний огляд - велике досягнення, заохочення для подальших досліджень та формування медіа-історичних канонів.
Війна і військові у фільмі 20 століття: Перспектива зібраних тут досліджень зосереджена на німецьких умовах, але значення міжнародних рамок очевидно. Перший великий розділ стосується великих держав минулого століття, США та Радянського Союзу - таких стереотипів, як насильство, війна та нація, їх кінематографічна обробка після перемоги антигітлерівської коаліції, політично зумовлені зміни у значенні та погляд інших під координатами холодної війни.
Потім широкий діапазон охоплює фільми Першої світової війни та Веймарської республіки до пропаганди в націонал-соціалізмі до війни та військових у німецьких повоєнних фільмах. Помітно, що розділ про націонал-соціалізм стосується виключно фільмів про ВПС у чотирьох розділах. "Нова галузь зброї" відіграла особливу роль у пропаганді нацистських фільмів, але проект "підготовки до війни" за допомогою кінофільмів жодним чином не виключав флоту та армії. Ваги в тому обсязі розподілені нерівномірно, що не дивно: розділ про військовий фільм після 1945 року - приблизно 200 сторінок, він охоплює майже третину книги - повинен бути пов'язаний із західнонімецьким кіно 50-х та 60-х років, а також "офіційною культурою пам'яті" і присвячена пропаганді Національної народної армії в НДР.
Особливу цінність як для читача, так і для наукового користувача книги має розділ, що передує історичним дослідженням, який у три етапи підходить до міждисциплінарного поля досліджень фільмів про війну, і особливо до "консервативних" істориків, які досі підозріло ставляться до візуальних джерел із сучасними Ознайомитись із методологіями. Гюнтер Рідерер, науковий співробітник Німецького архіву літератури в Марбаху, дає стислий огляд різноманіття підходів до історичної та кіноаналітичної роботи; культурологи Ульріх Фрешле та Гельмут Моттель порушують питання теорії медіа та історії свідомості в контексті історії кіно та проводять тематичне дослідження на прикладі "Апокаліпсису зараз"; Врешті-решт, вчений-медіа Клеменс Швендер відкриває цікаве поле для досліджень рецепції через "еволюційне психологічне розуміння військових фільмів".
Ці тексти дають важливу теоретичну основу. Вони ліквідують застарілі моделі досліджень впливу на засоби масової інформації, які все ще одновимірно і механічно пов'язують прийом фільмів з концепціями пропаганди чи маніпуляцій виробничих органів, а також встановлюють зв'язок із сучасними конструктивістськими та інтертекстуальними підходами до досліджень.
Клаус Креймейєр про "Війну та військові у фільмі 20 століття". Том редагують Бернхард Кіарі, Маттіас Рогг та Вольфганг Шмідт. Він був опублікований у серії публікацій Військово-історичного бюро досліджень, м. Мюнхен, Ольденбург, 654 сторінки, 19,90 євро.