Besson Malavita спеціальний! ★ Куточок кінокритиків ★
КРИТИКА ФЕНІ
Адаптований з роману Тоніно Бенаккісти, Малавіта висміює свої кінефільські посилання у фільмі чистої розваги, створеному для розваги трьох головних акторів.
Фред Блейк, він же Джованні Манцоні, який розкаявся в нью-йоркській мафії під захистом ФБР, поселяється з родиною в невеликому селі в Нормандії.
Незважаючи на безсумнівні зусилля щодо інтеграції, старі добрі звички швидко переможуть у вирішенні дрібних щоденних турбот ...
Буквально кілька років тому поколінню було нетерпляче бачити, як Бессон радісно топче власну обітницю зняти не більше десяти фільмів. І все ж проекти, які порушили цю початкову обіцянку, надали гіркого смаку цьому повороту: формально бідні фільми, захаращені незграбними та помпезними повідомленнями, і персонажі, обтяжені вагою своїх стереотипів. Малавіта оголосив себе надією для режисера-продюсера-підприємця відновити зв’язок із більш примітивним та динамічним задоволенням на самій основі свого кінотеатру та відпустити суть системи, яка досі стала масовою з точки зору виробництва інструменти. Адаптований за романом Тоніно Бенаккісти, Малавіта слідкує за пригодами мафіозної родини в криївці в маленькому селі в сільській місцевості Нормандії.
Акторський склад монструозних хедлайнерів, бажання зняти "періодичний" фільм (90-ті ...) і взяти на себе дурне та підліткове насильство чітко знаменують нове задоволення режисера в режисурі ефективного, надпопулярного фільму. повноцінний відпочинок і підкріплений регресивною мораллю. Історія передбачає цілі послідовності епатажності, а також постійну взаємну передачу між - цілком відносною - формою тяжіння та школярем та химерним гумором, що дає Малавіті гарантію не дуже сімейних розваг з водевільними акцентами. Фільм із надзвичайним посиланням на сценарій у формі фанзину кінефіла ніколи не шкодує задоволення від режисури Де Ніро в комічному рефаші, взятому з його культових ролей, аж до того, щоб цікаво поставити його перед собою в своїх героях. Гудфелласа ... До такої міри, що єдиний акторський склад (Роберт Де Ніро, Мішель Пфайффер, Томмі Лі Джонс) набуває вигляду кінофільної фантазії та сліпого вшанування американського кіно.
Ми можемо лише радіти тому, що Бессон повернув певний ентузіазм, якого не вистачало в його останніх постановках і, загальніше, в останніх постановках EuropaCorp. Шар удаваної серйозності, який переслідував великі, бездушні виробництва, тут руйнується силою тяжіння двох основних гравців та усвідомленням забезпечення по суті розважального продукту. Ця стратегія має свої межі - як тільки її бачать, як тільки про неї забувають, фільм згасає так само швидко, як і з'явився, потонувши в надмірно вражаючій тіні своїх посилань та фальшивої відвертості.
Не можна не подумати під час перегляду фільму про те, що благословенний час зник, коли Бессон поєднав пошук кінематографічної ефективності, особистого задоволення та режисерського таланту, не забороняючи різного тону або втечі від насильства. Малавіта залишається принципово не диверсійним, і персонажі, яких він зображує, напевно, ніколи не досягнуть того культового статусу, якого могли досягти Леон чи Корбен Даллас. Це ще одна віха у парадоксальній кар’єрі, але така, що принаймні уникнула потрапляння у вакуум.
МАЛАВІЯ
США, Франція - 2013
Режисер: Люк Бессон
Сценарій: Майкл Калео, Люк Бессон
з: Малавіта
автор: Тоніно Бенаккіста
Зображення: Т’єррі Арбогаст
Звук: Дідьє Лозахіч
Монтаж: Жульєн Рей
Музика: Євгені Гальперін, Саша Гальперін
Продюсер (и): Вірджині Сілла, Райан Кавано
Інтерпретація: Роберт Де Ніро (Джованні Манцоні/Фред Блейк), Мішель Пфайффер (Меггі Блейк), Діанна Агрон (Белль Блейк), Джон Д’Лео (Уоррен Блейк), Томмі Лі Джонс (Роберт Стенсфілд) ...
Дистриб'ютор: EuropaCorp
Тривалість: 1h51
КРИТИКА П'ЄРЕ
Великий бос французького виробництва, можливо, пообіцяв, що закінчить свою кар'єру на рубежі 2000-х, зараз він підписує "Малавіту", свій п'ятнадцятий художній фільм. Трилер "Мафіозо", змішаний з комедією та наповнений американським акторським складом, щоб зробити каси блідими, представляє себе як гальський блокбастер, готовий заграти євро. Але іноді соромно не виконувати обіцянки.
Одноіменна екранізація роману Тоніно Бенаккіста, Малавіта грає з кінематографічними кодами мафії, увічненими Копполою та Скорсезе (якого також зараховують до виконавчого продюсера). Займаючи фігуру пентито (розкаяного бандита, який дав свідчення проти свого табору і скористався програмою захисту свідків), якого тут зіграв Роберт Де Ніро, у фільмі йдеться про Манцоні (перейменовану в Блейк), італійсько-американську сім'ю, заховану в нормандському село для втечі від помсти, організованої нью-йоркським Хрещеним батьком. Незважаючи на те, що всі вони повинні залишатись непристойними, кожен заїзд із сусідом надає члену сім'ї можливість висловити свою надзвичайну жорстокість, навіть якщо це означає бути поміченим ...
Хоча назва фільму (і роману) натякає на собаку клану Манцоні/Блейк, ми хотіли б, щоб частина цієї історії спостерігалася на висоті собаки. Це, безсумнівно, створило б нову точку зору, ідеально підходить для уникнення кліше. Але ні. Бессон нитками нагадує перлини всі кліше мафіозного фільму: неминуча сцена барбекю (барбаковий символ певної мужності), куди запрошені всі світила місцевої мафії, жінки мафії, які говорять занадто голосно (і обов’язково більш знебарвлені, ніж у Нормандська версія), червоно-білі картаті скатертини, тюремні сцени в Нью-Йорку, де ви їсте хороші макарони, попиваючи італійські вина. Коротше кажучи, ми думаємо, що дивимось ерзацький епізод Сопрано, ще гірше, дивлячись на "мафію для манекенів".
Але сильний у своєму смаку до кліше, режисер не задоволений тупо їсти американців. Грубі персонажі з жалюгідним англійським акцентом (лише їм не вистачає багета та берета) або злісні (і брудні) любопитні, але дивно чудово двомовні, французи також добре обслуговуються. Хоча ця мовна деталь може здатися анекдотичною, вона швидко виявляється симптомом постійного нереалізму. Нормандські підлітки говорять по-американськи майже краще, ніж янкі, або фільм знімається в кінці минулого століття (франки все ще в обігу), але ми все ще надсилаємо текстові повідомлення один одному за допомогою мобільного телефону.
Цей мовний розрив, безперечно, пояснюється прагненням задовольнити вимоги американського прокату фільму, але щодо анахронізмів ми маємо право бачити недбалий текст, який воліє не витрачати час на написання портрета іншої Франції, ніж очікуваний американцями . Це поневолення найбільш викрадених стереотипів безумовно каталогізує Бессона на стороні опортуністичних кінематографістів, більше зацікавлених в економічній ефективності своїх фільмів, ніж у будь-якій кінематографічній жорсткості. Ці ярлики від американських авторів часто дратують, але від французького режисера вони абсолютно неприйнятні.
Ми могли б забути (або проковтнути) ці спазми сценаристів, якби постановка трохи наважилася вийти зі своїх добре змащених петель. Але там знову, легкість на всіх поверхах. Після досить вдалої жорстокої початкової сцени (дехто згадає атмосферу Леона), Малавіта демонструє страшний мінімум профспілки. Там насильство звинувачують, ніколи не набуваючи значної товщини на екрані. Молода Белль (Діанна Агрон, вболівальниця Глі), блондинка, усміхнена перетворюється на побиття люті, але постріли падають.
Не заслуговує на довіру або погано проведено, сцена є пситт. І всі (багато) інші послідовності поєдинків мають відповідати. Для фільму про Середнього, не засвоєння інсценізації насильства (трагічно чи комічно), римується із кінематографічною катастрофою. Однак посеред цієї корабельної аварії пропливає кілька чудових секунд. Запрошений представити фільм у місцевому кіноклубі, Де Ніро опиняється у глядачах Аффранчіса.
Крупний план його постарілого, емоційного обличчя розповідає більше про ті минулі часи (Новий Голлівуд, світ гангстерів старої школи, золотий вік великого актора), ніж усі довгі промови. Але дужка триває недовго, і Малавіта швидко падає на свої великі лапи з різними вибухами.