Бізнесмен Карло Альбертінеллі як клієнт; Кубок Моренкопфа; Крістоф Ямніцер;
“Кубок Моренкопфа”, створений близько 1600 р., Є тривимірною реалізацією герба. У цій статті представлено нове розуміння контексту розвитку та потенційних клієнтів.
Так званий «Моренкопфпокал» Нюрнберзького ювеліра Крістоф Ямніцер (1563-1618) і сьогодні ставить перед головоломками деякі загадки історикам мистецтва. Чудовий келих з "Веттин скарб"знаходиться за адресою Баварський національний музей у Мюнхені. Це єдиний відомий приклад широкоформатної посудини для пиття у формі темношкірої чоловічої голови. Імовірно, чашка служила "вітанням", тобто її дарували гостям як вітальний напій (з високою стійкістю) - такі ритуали пиття були широко поширені у вищому суспільстві на північ від Альп з 15 по 18 століття.
Крістоф Ямніцер: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, висота 52,2 см/ширина 17,0 см/глибина 18,9 см/вага 2280 г, Мюнхен, Баварський національний музей, інв. 2000/81.1-2 (автор запису)
Голова, виготовлена зі срібла та обрамлена кольором, суворо симетрична відповідно до давнього ідеалу краси, підтримується вишукано орнаментованою лапкою. На верхній частині голови встановлений шлейф пір’я, прикрашений різнокольоровими кристалами, за допомогою якого ковпачок черепа можна зняти як кришку. На пов'язці вісім разів з'являється буква "Т". На нижній стороні шиї зображений хижий птах і горизонтальна смуга з трьома спадаючими півмісяцями.
Крістоф Ямніцер: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, пов'язка на голову з літерою "T" (запис автора)
Крістоф Ямніцер: "Мохренкопфпокал", 1595-1602, внизу з гербом Строцці (запис автора)
Через цей знак розрізнення "Кубок Моренкопфа«Вже в 19 столітті з італійськими патриціанськими родинами Строцці і Пуччі, пов'язані. 1 На гербі Пуччі зображена голова темношкірого чоловіка, який носить пов’язку на голові з трьома лежачими молотками або «Т». Строцці використовував горизонтальну стрічку з трьома зменшуваними півмісяцями та яструбом. Тому Артур Пабст дійшов висновку, що чашка була замовлена в 1615 році з нагоди весілля Філіппо Строцці з Марією Пуччі. Однак оглядові позначки на чашці показують більш ранню дату між 1593/94 і 1602 роками. 3 Це означає, що весілля Строцці-Пуччі 1615 року більше не є приводом для виробництва чашки.
Флоренція, Палаццо Пуччі, геральдичний картуш з гербом Пуччі (фото: Джованні Далл'Орто (Власна робота), через Wikimedia Commons, https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3A5045_-_Firenze-_Palazzo_Pucci_-_Stoma_Dota_Moto_Dato_Stoma_Demo__Stoma_Demo__Stoma 'Orto% 2C_27-Jan-2008.jpg)
І як чашка повинна була потрапити у володіння Веттінів? Вже в 1642 році це було достовірно в маєтку померлої вдови курфюрста Хедвіг з Данії. На думку Йоргена Хайна, "Мохренкопфпокал" повинен бути включений у 1602 р. З нагоди весілля Гедвіги з Данією Курфюрст Крістіан II Саксонії були зроблені. 4 Однак геральдичні деталі на чашці не можуть бути пов'язані ні з дрезденським двором, ні з Хедвіг з Данії.
Вирішальне, досі непомічене посилання на походження “Кубку Моренкопфа” лежить в Австрійському державному архіві. Там зберігається документ від 12 січня 1586 р., Який підтверджує приналежність братів Карла (Карло) та Маріуса Альбертінеллі, які походили з Флоренції, до знаті. У той же час документ покращує герб братів Альбертінеллі через зв’язок з гербом їх матері, яка була Строцці. 5 Відтепер герб Альбертінеллі складався з Моренкопфа з Пуччі (тут з 4 "Т") і сокола та трьох півмісяців Строцці. Це також показано в реєстрах 17-18 століть.
Підтвердження благородства та вдосконалення герба братів Альбертінеллі, AT-OeStA_AVA_Adel_RAA_4.1 (http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994)
Нова частина Teutche Wappenbuchs Vierdter […]. Нюрнберг 1657, с. 22, лівий верхній герб Альбертінеллі
Банкір і купець Карло Альбертінеллі (помер у 1620 р.), Який проживає у Нюрнберзі та зазначений у документі, з певною впевненістю був також клієнтом "Кубку Моренкопфа". Він мав фінансові можливості та соціальне походження, щоб замовити таку скульптурну реалізацію свого герба. Італієць, який знаходився в центрі процвітаючої торгової мережі, мабуть, був знайомий з шанованим громадянином Нюрнберга Ямніцером. Карло Альбертінеллі був, серед іншого, агентом і партнером Нюрнберзького торгового дому Torisani and Co., а також членом Нюрнберзького "Kränzleinsgesellschaft", гуманістичного музичного коледжу, заснованого в 1588 році. 6 Він також був за Ерцгерцог Фердинанд активний і позичив йому значну суму грошей, через що він сам потрапив у біду через відсутність погашення. 7-й
Лоренц Штраух: Портрет ювеліра Крістофа Ямніцера (1563-1618) у віці 34 років, 1597, міські музеї Нюрнберга, художні колекції
(http://museenblog-nuernberg.de/wp-content/uploads/2016/04/strauch-portraet-christoph-jamnitzer.jpg)
У 1609 році компанія Альбертінеллі в Нюрнберзі остаточно збанкрутувала, після чого закрилася перед своїми кредиторами Рудольф II. втік до імператорського двору в Празі. 8 Того ж року Крістоф Ямніцер, тим часом радник міста Нюрнберг, також був у Празі. Зв'язок з Крістіаном II Саксонським, у якого предмети мистецтва були придбані в Празі в 1610 році, можливо, виник через імператорський суд. 9 Чи таким чином “Кубок Моренкопфа” потрапив до Дрезденського двору та у володіння Данії Гедвіг? Можливо, Альбертінеллі перепродав його сам або повернув Ямніцеру як заборгованість. Або він залишив чашку в Нюрнберзі, де її захопили? Точні обставини цієї передачі поки що залишаються в темряві.
Додаток, 3 квітня 2018 р
Незалежно від мого дослідження про датську Хедвіг, д-р. Уве Гаст Карло Альбертінеллі визнаний потенційним клієнтом "Кубку Моренкопфа". Він також може призначити Альбертінеллі інше мистецьке завдання і готує есе на цю тему, яке з’явиться наступного року в журналі Німецької асоціації досліджень мистецтва. Ми хотіли б подякувати містеру Гасту за цей підказку.
1 Артур Пабст: Подальші роботи Крістофа Ямніцера, в: Kunstgewerbeblatt I (1885), с. 129-130.
2 Детально з висновком та прикладами Лоренц Зеліг: "Ласкаво просимо у формі Мохренкопфа срібної роботи". Повторно відкритий Моренкопфпокал Крістофом Ямніцером з кінця 16 століття, в: Der Mohrenkopfpokal, Крістоф Ямніцер, вид. v. Ренате Ейкельманн, Мюнхен 2002, с. 19-123, с. 55-65.
3Ральф Шурер: Торгова марка. Нюрнберзька інспекція відзначає за часів Крістофа Ямніцера: "Вітання у вигляді голови мавра, виготовленої із срібних робіт". Повторно відкритий Моренкопфпокал Крістофом Ямніцером з кінця 16 століття, в: Der Mohrenkopfpokal, Крістоф Ямніцер, вид. v. Ренате Ейкельманн, Мюнхен, 2002, с. 125-131.
4J ø rgen Hein: Кубок Моренкопфа Крістофа Ямніцера. Провенанс, інтерпретація та контекст, у: Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, 3-й том 53 (2002), с. 163-174.
5AT-OeStA/AVA Adel RAA 4.1, http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994.
6 Сузанна Роде-Брейман: “Florilegium Portense”, у: Enzyklopädie der Neuzeit, т. 3, вид. v. Фрідріх Ягер, Штутгарт/Веймар 2006, 1021.
7 Історія імператора Фердинанда II та його батьків, том 5, Шаффгаузен 1852, с. 8.
8Марк Хаберлайн: Банкрутство купців, економічний розвиток та соціальні відносини в німецьких містах протягом довгого 16 століття, в: Томас Макс Сафлі (Ред.): Історія банкрутства. Економічні, соціальні та культурні наслідки в ранній сучасній Європі, Нью-Йорк 2013, с. 19-33, с. 21. Також: Ламберт Ф. Пітерс: Три торгові процеси наприкінці та в результаті "довгої турецької війни" (1593-1606), у: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 96 (2009), с. 35-105.
Кріста Сірер вивчала історію мистецтва, класичну археологію та історію в Гейдельберзі та Мюнхені. З 2014 р. Вона працює науковим співробітником Інституту історії мистецтв ЛМУ в Мюнхені, але в даний час перебуває у відпустці для отримання докторської стипендії Фонду Герди Хенкель. У дисертації вона досліджує "Архітектуру та функцію сидінь вдови в ранній Новий час".