Бо ми маємо жити в цьому місті
Камені, що говорять, документи дивності: У серії «Око циклону» «Арсенал» демонструє фільми берлінських вчених DAAD за три десятиліття. Вершкові мрії - виняток ■ Філіп Бюлер
Свідчення міста, його мешканців, стіни та вічного руху транспорту
У 1974 році, коли йому було вже п'ятдесят років, Марсель Брудтаерс прибув до Берліна як стипендіат DAAD. Він відразу ж зняв досить сюрреалістичний фільм під назвою «Берлін або сон із кремом», в якому він дивиться на свою маленьку доньку, Шпрее та баржі, що пливуть повз вікно крізь змащені кремом окуляри. Папа заснув над своїм пирогом. Повний ейфорії про найдивовижніше місто у Всесвіті, він тоді написав текст "Берлін або око циклону". Берлінська програма художників DAAD сьогодні запозичила назву для невеликої серії фільмів. На сьогоднішній день фільми стипендіатів DAAD за три десятиліття можна побачити в Арсеналі Берлін. Вони є свідченням прямого протистояння з містом, його жителями, стіною та вічним рухом транспорту. Але перш за все: документи дивності.
Крем-мрії Broodthaers - виняток. Для деяких художників перебування в Берліні, напевно, травматично закарбувалось у їхній психіці. Що стосується "циклону", зокрема американські гості, можливо, втратили повагу до місцевих ураганів, враховуючи руйнування та розорення, яке вони тут бачили. Наприклад, Даніелю Айзенбергу, котрий оглянув Схід у 1991 році, довелося вирізати свої похмурі образи в «Наполегливості» сценами із бутової драми Росселліні «Germania: Anno Zero», щоб навіть можна було візуалізувати потік думок його психографічного блукання. Зрештою, в безтурботному могилі після великої бурі все залишається незмінним. Говорячі камені Айзенберга все ще є відносно приємними свідками. Оскільки те, як він бачив місто та його історію в темному горлі, Шеллі Сільвер дивилася на людей під час публічного опитування в 1994 році - з набагато гнітнішим результатом.
Оскільки ми маємо жити в цьому місті, ми воліємо дотримуватися старого доброго художнього фільму. Особливо велика їх кількість не з’явилася в рамках стипендій DAAD: часто досить поодинокі художники були явно ближче до задумливої вівісекції знайденої міської структури, ніж розповіді історій. Ті, хто це робив, зазвичай співпрацюють з місцевими режисерами. Так з’явився чудовий «Берлін 10:46» Жана-Філіпа Туссена та Торстена Фішера.
Телевізійна гра ZDF веде нас до деяких місць, які для нас у Берліні важливіші за будь-яку стіну. Наприклад, у садовому басейні, де вперто мовчазний росіянин - згодом він виявляється чемпіоном світу з шахів і зробив би кредит фігурі Каурісмякі - тягне останні кілька кіл перед великим матчем. Або стоячий закусочний “Schlemmer-Pavillon” на Роза-Люксембург-Плац, де під час перерви Фольксбюне - три години Марталера позаду, ще дві - ви любите їсти добре зароблене картопля фрі. Тут симпатичний вбивця, якого все, що вам відомо, це те, що він просто заклепив огидного власника галереї в «Шоуненфіртель», ляскає своїм револьвером у залишки кетчупу, а потім викидає все це на смітник. Прекрасна картина та знання, які на даний момент здаються надзвичайно цінними. Тому що у фільмі Туссена ми пізнаємо людей так само повільно, як і в реальному житті - а іноді й зовсім. Це низка випадкових моментів, з яких можуть розвиватися історії: злочин, нова дружба та кохання.
Саме цей асоціативний підхід пов'язує спочатку нетиповий "Берлін 10:46" з іншими фільмами. Це очікуваний, але художньо необхідний висновок цієї серії фільмів, що ніхто з гостей не зміг розповісти історію від початку до кінця в розірваному місті.
Слід також згадати одну станцію з "Берліна 10:46", оскільки вона має постійне місце майже у кожному фільмі DAAD. Пам'ятник Марксу-Енгельсу навпроти Палацу Республіки. Зараз цей священний сайт використовується японською туристичною групою для гри у волейбол. Дійшло до цього. Більш відомий із двох чоловіків негайно дістає м'яч до груші. Чи був він тепер великим філософом? Мабуть. Але він був пекельним пекельним гравцем.
До 19 листопада. Серія відкриється сьогодні ввечері фільмом Даніеля Айзенберга "Наполегливість" о 21:00 в Арсеналі, Вельсерштрассе, 25