Борис Михайлов - журнал LM
Шкіра СРСР
У Душі-ле-Майн Регіональний центр фотографії представляє дві серії українця Бориса Михайлова. З 1960-х років цей всесвітньо відомий художник продовжує зображати зворотне (і пекло) радянське оточення. Ця виставка, яка називається Soul, тонким двигуном внутрішнього згоряння, перегукується з промисловою історією О-де-Франс.
Борис Михайлов народився в 1938 році в Радянській Україні. Як і його батько, він спочатку працював інженером на заводі у своєму місті Харкові. Помітивши його смак до фотографії, влада довірила йому камеру, щоб засвідчити щоденне життя компанії. Очевидно, що він не буде робити того, що від нього вимагають ... Протягом 1960-х років КДБ його звільнив за те, що він зробив (із зазначеною камерою) фотографії своєї оголеної дружини. Відтоді Михайлов присвятив своє життя своєму мистецтву, критикуючи як комуністичний режим, так і дикий капіталізм, який його змінив. Беззубі обличчя, зіпсовані тіла, наркотизовані діти ... його твори розбивають лак офіційної пропаганди. Вони розкривають проклятих, граючи з естетичною сміливістю, між фотомонтажами, колажами або забарвленням. "Він також стверджує, що він більше в галузі сучасного мистецтва, ніж фотографії, він художник-візуаліст", вказує Мюріель Енджалран, директор CRP, із радістю вітаючи "художника такого рівня". Ця виставка нічим не зобов'язана випадковості.
Трагічна доля
Робота, яку Борис Михайлов оприлюднив у місті Душі-ле-Майн, перегукується з промисловою кризою, яка обрушилася на Валенсьєнну та О-де-Франс. Ніколи раніше не бачений у французькій установі серіал "Промзона" був випущений в 2011 році в самому центрі Донбасу (все ще воює сьогодні), де він зазнав невдачі. Ці монументальні фотографії фіксують останні моменти того, що складало залізне і сталеве серце колишнього СРСР. Вони пропонують остаточне свідчення діяльності вугільних та вугільних заводів. Однак українець виходить за суто документальні рамки своєї тематики. «Його погляд живлять живопис, кіно, література. Постіндустріальний контекст підживлює роздуми про історію мистецтва " .
Тут клубок балок і металевих труб, де працівники губляться, викликає Les Constructeurs Фернана Леже. Там ця презентація в тондо (круглий формат) стосується італійського ренесансу - як Пікассо чи Браке. Далі, цей фабричний димар, захоплений під низьким кутом, бере словниковий запас російського конструктивізму - з Олександром Родченком на чолі. Але там, де дійшло до піднесення краси машини, а потім обіцянки емансипації та прогресу для людства, Михайлов зосереджує увагу на своєму краху - і на своєму народі.
Солоні фото
У кімнаті навпроти ми виявляємо другу серію. Цього разу Солоне озеро призводить нас до Слав’янська (все ще на Донбасі), колишнього курорту, де часто відвідують апаратники, наприкінці XIX століття. Взяті з життя в 1986 році (за три роки до того, як стіна зруйнувалась), ці сцени недільного щастя демонструють доброзичливим, часом забавним поглядом, робочі класи, повертаючи задоволення багатих. Ці зображення кольорів сепії виявляють недосконалі тіла, що плескаються в озері, між фелініанськими вигинами, татуйованою або зморшкуватою шкірою, в будь-якому випадку "дуже далекою від радянського естетичного ідеалу". На задньому плані, особливо, ми помічаємо димоходи, водостічні труби, електричні дроти, рейки ... "Тоді ми розуміємо, що тінь загрожує населенню ...". Колись популярні своїми терапевтичними чеснотами, ці каламутні та солоні води насправді забруднюються навколишніми фабриками - скандал розкриється через кілька років. "Борис Михайлов пояснює нам тут, як його люди встигають жити проти і проти всіх труднощів, накладених режимом". Шукаючи свій шматок раю посеред пекла.