Цензура та церемонія Tagesspiegel Mobil - Tagesspiegel Mobil

Баренбойм і Кремер у філармонії

церемонія

У “Правді” з’явився лише один рядок про прем’єру в Москві 1962 року. У своїй 13-й симфонії Шостакович поклав вірші на музику, які торкалися делікатних питань, таких як російський антисемітизм та нові страхи в Радянському Союзі після Сталіна. Це викликало невдоволення уряду, незважаючи на перше речення, що дало твору назву: "Бабій Яр". У 1941 році німецький вермахт розстріляв 33 771 євреїв у цій ущелині під Києвом. За часів Даніеля Баренбойма симфонія для оркестру, чоловічого хору та соліста тепер викликала не лише історичну та моральну дискусію у Філармонії, але й музичну.

Шостакович, як і його поет Євтушенко, часто вражає і незламний. Між його найкращими симфоніями - чорнотою восьмої, космічною іронією п'ятнадцятої - тринадцятої з її багатотонними знаками оклику стоїть майже регресивний колос. Баренбойм усвідомлює цей пафос з точністю та чутливістю, оскільки, мабуть, найсильніший шматок досягає нас “страхів”. Загроза в тоталітарній державі - щось подібне не можна скласти разюче. Ти тут це розумієш тим більше, тим більше, що музиканти Staatskapelle справді грають на краю стільця. Джентльмени хору Державної опери та Хору Празької філармонії поєднують силу і стрункість, басист Олександр Виноградов, крім невимушеної глибини, суворості, що нагадує одне з прем'єрних звітів: "Це було як церемонія".

Навіть з Гідоном Кремером ніколи не йдеться лише про звуки. 62-річний хлопець слухає кожен звук для його зв'язку з життям, коли він грає другий скрипковий концерт Шостаковича з 1967 року до перерви, філігранно аж до дихання, атакуючи аж до зламу. Іноді, граючи, він ніби запитує свою скрипку, що йому відповісти. Ось так виникають моменти, як у другому русі, коли жест туги, близький до Брамса, не повертає назад до 19 століття, а дозволяє щось невикуплене від романтизму середини 20 століття знайти свій горизонт. З Кремером від таких думок виникають широкі силові поля. Той факт, що він грає нерозумний вчинок по слідах Паганіні на біс, здається, майже говорить: Не сприймай мене весь час так серйозно! У цьому теж багато Шостаковича. Фолькер Хагедорн