Данина інсталяціям Чень Чжень з двох частин - Le Temps
ВИТОНЧЕНІ МИСТЕЦТВА
У арт-публічній галереї в Женеві потрійна виставка демонструє збірки предметів китайського художника, комп'ютерні композиції Альберта Оелена та "червоні маски", автопортрети Сінді Шерман
Інтимний, навіть релігійний твір: П’єр Хубер у своїй художньо-публічній галереї в Женеві демонструє роботи Чень Чжень, народженого в Шанхаї, який помер минулого року в Парижі, у віці 45 років. Для цієї данини власник галереї представляє два предмети, що належать йому: монументальний ігровий стіл, який викликав гнів китайської влади, та портативний будинок, який, як виявилося, був останньою інсталяцією, створеною художником.
Кожна з цих кімнат займає власний простір, Портативний будинок знаходить у Гостьовій кімнаті простір близькості, сприятливий для її прийому. Як завжди, Чень Чжень відновив відносно старі предмети, які в будь-якому разі використовувались, з китайської традиції. У цьому випадку це своєрідна переносна клітка (призначена для перевезення птиці, чи це насправді крісло-седан?), Яка містить дві купи червоних свічок, які тепло нахилило і об’єднало.
Ці свічки, здається, плачуть, менше відчаю, ніж під впливом нескінченно солодкого і таємного горя. Там ми можемо прочитати передчуття художника, якого його творчість виглядає оптимістичним та особливо винахідливим і якого хвороба мала позбутися за короткий час. Світ предметів, вмістилище спогадів, намірів, часто виданих у подальшому, смутку та днів людей, бачить, як його герб відновлювався, за часів споживчого товариства. Все більше ефемерних предметів - найчастіше з дерева та з меблів, стільців, ліжок, камерних горщиків - знаходять у Чень Чжень нове життя, доповнення, яке можна кваліфікувати як духовне.
Іронія та критика в його творчості не відсутні, і китайський режим не помилився. Але там, де було неправильне спрямування, це коли читається пряма, агресивна критика в досить символічному цілому. Наприклад, за ігровим столом союз грошей (представлений банкнотами), низьких потреб, відкликаних древніми камерними горщиками, ігор та, можливо, війни (викликаних за допомогою більярдних куль, схожих на гарматні ядра), можливо, шокував.
Гонка за задоволенням
На перший погляд ми можемо зрозуміти наступний урок: гонку за задоволеннями та грошима наздоганяють потреби тіла та смерть. По-друге, образ, який слід пам’ятати, - це такий собі величезний храм ноу-хау та спільних емоцій.
Великі жестові твори німця Альберта Елена походять від освоєної практики комп'ютера. Їхні відносно кислі та життєрадісні кольори контрастують з інсталяціями Чень Чжень. Джек-оф-рельд, Альберт Елен походить із «дикої» експресіоністської картини. Надруковані композиції, іноді покращені акриловою фарбою, представляють привабливе поєднання імпульсивних штрихів та машинних атрибутів. Нарешті, «червоні маски» Сінді Шерман, що викликають жах, представляють третю грань сучасного мистецтва. Деконструйований та відвернутий автопортрет постає там як спосіб вираження сам по собі.
Чень Чжень, Альберт Елен,
Сінді Шерман. Художньо-громадська галерея (rue des Bains 35-37, Женева.
Телефон. 022/781 46 66). Вівторок - 14:30 - 18:30, 12:00 - 17:00 До 3 березня.