Денні Бойл закінчився; Транс - небезпечна пам’ять; Їжа для мене
"Транс" знову став дуже британським фільмом після "Мільйонера-розпусника" та "127 годин". Це було навмисно? Історія могла відбутися в будь-якому великому місті світу. Анонімність великого міста була важливою, оскільки вона дозволяє і дозволяє той вид злочину, про який ми говоримо. Ми вибрали Лондон місцем, оскільки я був посеред підготовки до Олімпійських ігор і завжди був на виклику. Приємно було повернутися до роботи. Британці були для мене, можливо, настільки важливими, бо я хотів урівноважити цю велику міжнародну подію. Ось чому я хотів, щоб фільм мав незалежне відчуття, яке було лише моїм смаком. І я хотів закінчити його таким чином, щоб це не було автоматично частиною сезону нагородження. Ви швидко потрапляєте в замкнене коло, яке робить вас самовдоволеним і млявим. Ви вже не йдете на стільки ризиків. Але саме цього я хотів із "Трансом".
Тож "транс" був бажаним відволіканням від Олімпіади? Це було набагато більше, це для мене їжа! Я впевнений, що відкриття було б не таким гарним, якби я не робив "Транс". Це було як оновлення. Я міг зарядитися енергією і повернутися і знову боротися за те, що було для мене важливим для Олімпійських ігор. Я дуже радий, що у мене був "транс".
Ви знімали фільм до Олімпійських ігор, а монтували і закінчували лише через місяці, після його відкриття. Це був хороший досвід? Коли ви знімаєте фільм, ви знаєте все про фільм, який хочете зняти. Ви почуваєтесь надлюдиною, тому що думаєте, що у вас на увазі кожна дрібниця. Ви також повинні, тому що одразу після цього переходите до вирізу. Це завжди повинно бути швидко, тому що інвестори хочуть побачити свої гроші якомога швидше. Небезпека полягає в тому, що ви занадто близько до матеріалу. Ви бачите лише одну річ, на якій ви фіксовані. І звичайно, ти думаєш, що ніколи не забудеш про все це. Чи не так було? Це було не так. Ми домовились залишити матеріал недоторканим у перерві між зйомкою та завершенням, а не дивитися на нього. Після Олімпіади ми зустрілися, щоб разом переглядати записи. Це було чудово. Я все забув. Я бачив сцени, про які навіть не пам’ятав зйомки. Оскільки історія досить складна, це насправді допомогло, оскільки відстань до того, що знімали, означало, що ви могли набагато чіткіше бачити, як слід розповідати та складати історію.
Велика розкіш, чи не так? Розкіш, якої я вже точно не матиму. Фільми не так просто. Точка. Навіть "Покинути" з Томом Хенксом не було такої розкоші. Під час зйомок була перерва на кілька місяців, щоб Хенкс міг схуднути. Але за цей час було знято те, що вже знімали, і готували те, що ще слід було зняти. Наша робота простоювала більше півроку. Який фінансист це дозволяє? Але мій продюсер Крістіан Колсон переконав їх. Нам дуже пощастило.
Вони використовують інструменти фільму нуар, американський жанр, який був спричинений економічними труднощами та дезорієнтацією після Другої світової війни. Ви бачите подібні зв'язки для "трансу"? Це було б випадково. Однак я можу добре зрозуміти міркування. Я хотів зробити нуар, бо ідея фатальної жінки була для мене важливою. Розаріо Доусон - фатальна жінка у "Трансі", але не крижана блондинка, як тоді, яка просто цинічніша за чоловіків. Спочатку це здається таким, але це частина їхнього плану, який має дуже емоційне ядро. Класична фатальна жінка, навпаки, не емоційна.
"Транс" - про вкрадену картину Гойї. Ви думаєте, що Гойя обрав би кіно як своє мистецьке середовище сьогодні? Гойя був чудовим новатором. Ви не перебільшуєте, коли говорите, що сучасність починається саме з нього. Багато в його роботі свідчить про те, що він міг би бути чудовим режисером. Але, чесно кажучи, я не знаю, чи все ще фільм захоплюючий, інноваційний та досить новий для такого виняткового художника, як Гойя. Кіно дуже змінилося і, можливо, застаріло як засіб для безпосереднього художнього вираження. Я думаю, що Гойя зробив би досить захоплюючі інсталяції. Це більше його річ.
"Транс" - ще одна робота, яка не відповідає правилам студії. Це теж ускладнюється для вас? Я думаю, що ми мчимося з повним рухом до скелі, пристрасті до продовжень, брендів, франшиз, які витісняють всі альтернативи. Кіно все частіше складається з продовжень, персонажів, яких уже знаєш. Герої, лиходії - всі давні знайомі. З іншого боку, я вважаю, що доречно розповідати історії про персонажів, яких ви ще не знаєте, яких вам доведеться відкрити, які все ще мають секрет. Було б ганьбою, якби цю сторону кінотеатру загубили. Відкриття важливі. Кіно повинно турбувати, хвилювати, хвилювати, дивувати нас. ц