Девід Боуї у Берліні
Девід Боуї мав дуже особливу дієту в Л.А. Харчувався лише молоком, паприкою та кокаїном. За допомогою нього не можна жирувати, але це також не обов’язково корисно для ваших нервів. Боуї був спалений, співчував фашизму і страждав від блокування письменника. Він та його новий приятель Іггі Поп, до речі, не зовсім фанатик здоров'я на той час, з великими труднощами пережили станцію до станції. Потім двоє Поп записали запис повернення "Ідіот" у французькому Шато д'Ерувіль. Під час туру Боуі написав тексти пісень.
Ідіот
Альбом не мав нічого спільного з просоченим наркотиками чистилищем Стоуджів. Ідіот темний, механічний. Вокал Попа є майже безпристрасним, потягнутий за останні чотири непродуктивні роки після "Raw Power". Після запису "Ідіоту" Боуі розпочав "Low". Подекуди концепція стикувалась із «Від станції до станції». Він вдався до своєї групи навколо Кріса Аломара. Але Девід Боуї був цікавим, був художником і цікавився німецькою музичною сценою Krautrock. Гіпнотично пружний ритм від NEU!, Сферичні світи звуку від Tangerine Dream або електричний мінімалізм від Kraftwerk. І тому Боуї вирішив не лише отримати натхнення у німецьких художників, а й поглинути всю німецьку культуру.
Берлін
Після Другої світової війни Берлін перетворився на острів демократії з високим рівнем субсидій в океані фактично існуючого соціалізму. Насправді це була штучно утримувана поля прусської культури, яку колись Конрад Аденауер хотів обміняти на Саксонію. Оскільки жителі Берліна були звільнені від військової служби, молоді чоловіки здійснили паломництво до Західного Берліна і створили там родючу художню екосистему. Боуї прийшов до Уолл-Сіті через Едгара Фреза з Tangerine Dream, щоб закінчити Low у Hansastudio. У 20-х роках у Мейстерсаалі проходили експресіоністські виставки, а також створювався фон для нацистських бенкетів. У 1977 році вікна все ще були частково замуровані, а отвори від куль Другої світової війни прикрашали стовпи всередині студії. Вид з вікна давав колишньому Тонкому Білому Герцогу прямий вид на смугу смерті та охоронців з іншого боку. Боуї поклявся, що радянський охоронець попросив його стріляти, а потім зник назад до смуги смерті. Берлін не був приємним місцем для запису платівки, але він створив ідеальне тло для експериментального поля для подальшого розвитку поп-музики
Берлін мав для Боуї те, що мотоциклетна аварія сталася для Боба Ділана. Шанс перевести дух, щоб уникнути вбивчої, істеричної швидкості скельного цирку. На відміну від Ділана, Боуї вдалося розвинутись як художник у Берліні та звільнитися від обмежень поп-капіталізму. На першій сторінці, Карлос Аломарс, фанк і жорсткий металевий паз бороться проти гострих синтетичних поверхонь Брайана Іно. Екс-учасник Roxy Music винайшов навколишній звук двома роками раніше із “Diskret Music”. Голос Боуї крижаний і відсутній і нагадує виступ Іггі Попа у фільмі «Ідіот».
Тексти пісень - це фрагменти, а не тексти. Боуї був посеред відмови від кокаїну і все ще боровся з блоком письменника. Пісні рідко тривають більше 3 хвилин, а у “Sound and Vision” є навіть перший хіт у Німеччині. “Друга сторона” суто інструментальна, ви також можете помітити вплив німецьких груп Krautrock. Музика присвячена жителям східного кварталу. Warzawa заснований на темних мелодіях фортепіано, саундтреку для подорожі темними дистопічними збірними житловими масивами. Боуї сказав своєму колезі Іно, що йому байдуже, чи ця музика колись вийде. Лейбл RCA вилучив запис для Різдвяного бізнесу 1976 року і випустив його лише в січні 1977 року
Герої
«Герої» - ядро Берлінської трилогії. Це єдиний альбом, який був повністю записаний у Берліні, і який підкреслює дух Wall City. Герої тепліше і замкненіше ніж Низький. Боуї та Іно змогли піти на крок далі зі своїми експериментами. Спочатку вони вдвох уявляли Майкла Ротера (Neu!, Harmonia) як гітаристів. Однак Ено контактував з королем прог-року Робертом Фріппом через його роботу над "До і після науки", і він встиг на вихідних, схопив гітару і приїхав до Берліна.
Пінисті аранжування Фріппа були записані для всього альбому всього за шість годин. Брайан Іно звивався між гудіючими синтепонними подушечками та жорстким перетасовкою Краутрока. Сам Боуі виступив з розпущеним виступом, він модулює свій голос до межі божевілля і присутній між ритм-секцією глушення, ніж будь-коли у своїй кар'єрі. Як і Low, B-сторона забезпечує цілий ряд водіння та темних інструментів. Увінчаний спітнілою екзотикою "Secret Live of Arabia". Heroes - це один з альбомів в історії року, який не нажив ні грама жиру навіть після 40 років. Треки, які все ще пропонують сюрпризи. Музика, яка ще випередила свій час.
"Девід Боуї у Берліні" Боуї
Згідно з офіційною історіографією, Боуї відмовився від своїх альтер его в Берліні. Клоун-андрогін-глем-рок Зіггі Зоряний пил, а також виснажений кокаїновий салон фашистського Тонкого Білого Герцога. У мережі також є багато фотографій Боуі, як улюбленого улюбленого улюбленця свекрухи. Але Берлін був катарсисом для Боуї, він втягнувся в себе після вилучення коксу і створив "художника Боуї", він втягнув у себе ціле місто, гламур і драму Веймарської республіки, хворобливе божевілля замурованого анклаву. Постановка обкладинки для героїв як обкладинки "Роквайрол ” художника Брюке Роберта Геккеля. І навіть у куртці-бомбері та брудній зачісці Пітера Боуї виглядає загадково, ефірно і магнетично.
Лоджер, Сцена, до і після Sience, Ідіот
Якщо Лоджер і Сцена увійдуть в офіційну «трилогію», я хотів би додати ще два альбоми. Лоджер - це як перший звичайний альбом Боуї. 10 пісень, заснованих на "Новій хвилі" без просування жанру, такі групи, як Devo, Magazin або The Talking Heads, пройшли краще. Але все-таки альбом містив чудові складені композиції, які злегка затхлий звук навіть надає сучасного стилю "зроби сам".
Брайан Іно до фільму After Sience здається негативом героїв. Одна сторона стрибає, тонкий камерний поп на стороні двох є продовженням його інструментальних експериментів з оточуючим середовищем. Ено також був натхненний німецькою культурою 20 століття. Наприклад, він включив голос Курта Швіттера до "Курцової репліки" і супроводжувався кремом від крему сучасної німецької експериментальної сцени. Сцена представляє Боуі як живого пісняра, який може дозволити собі презентувати свої пісні дещо ідіосинкратично, не додаючи до них нічого нового. «Ідіот» Іггі Попа можна розглядати як план берлінських альбомів Боуї.
Heroes був випущений за два тижні до "Never Mind the Bollocks", панк-фіналу Sex Pistols. Цим альбомом Девід Боуї став початковою точкою для постпанку/нової хвилі і надихнув значну частину молодих груп до 1985 року.