Дідусь Радіо
У центрі цієї лабораторії стояв чоловік Володимир Лебедєв (1891-1967), справжній підбурювач цієї графічної революції. Художник плакатів, художник, карикатурист і професійний боксер, Володимир Лебедєв - багатогранний художник.
Відвідавши студії живописців у Санкт-Петербурзі в 1910-х роках, на початку революції він звернувся до плакатного мистецтва. Зірковий художник плакатів для агентства "Роста", він підписав не менше 600 плакатів за два роки. Це агентство було відоме своїми революційними агітаційними плакатами, а також своїми повідомленнями про гігієну, громадський порядок та всілякі поради. Ці плакати, звані вікнами, оскільки вони були наклеєні на вітринах магазинів, мали подавати чітке та просте повідомлення, оскільки вони були адресовані населенню, яке було частково неписьменним. Їх не друкували, а літографували, що надало їм особливої фактури.
"Наша роль полягає не в тому, щоб забезпечити вас кілограмом м'яса, метою нашої політики є примусити ворогів народу служити йому наосліп! "
Лебедєв та Марчак підпишуть разом сорок ілюстрованих альбомів на різноманітну та різноманітну тематику. Поетичні та часом абсурдні тексти Марчака багато в чому зобов'язані англосаксонській культурі, шаленим шанувальником якої він був. Він натхненний розплідниками та захоплюється такими безглуздими поетами, як Едвард Лір. Його тексти часом герметичні, часто смішні, але не звільняються від певної форми пропаганди. Частка частини виробництва повинна була показати соціальну та технічну еволюцію суспільства в результаті революції.
У "вчора і сьогодні" повідомлення чітке, образи Лебедєва демонструють стародавній і архаїчний світ до революції та новий світ, сучасність та передові техніки, викликані новою силою. Інструменти минулого кладуть у шафу, він протиставляє перо та чорнильницю машинці, гасову лампу - електричній лампочці тощо...
У книзі "Морозиво" торговець морозивом перетинає місто, роблячи дітей щасливими, потім приїжджає надто жадібний товстун, який над сторінками і, з'їдаючи морозиво, перетворюється на сніговика для найбільшого задоволення від маленькі, які можуть насолоджуватися снігом влітку! Цей персонаж є самим стереотипом буржуа, капелюха, тростини, взуття з окулярами і, перш за все, повного гаманця. Його обжерливість і жадібність врешті-решт знищать його. Цей товстун, справжня карикатура на загиблу буржуазію, представляє всі вади великого капіталу, ворога революції. Графічно мотив кола повторюється на всіх зображеннях, куля морозива відхиляється в колесах візка, але особливо в характері буржуа, який є лише накопиченням кіл.
Надії великі, автори та ілюстратори Ленінградської школи відчувають, що вони перебувають у центрі важливої пластичної революції, яка оновлює коди книжок із картинками та робить їх доступними для якомога більшої кількості людей. У 1926 році, в розпал цього золотого століття, Ель Ліссісткі, близький до Малевича і супрематизму, і творець кількох дитячих книг сказав:
"Книга швидко стає наймонументальнішим із творів мистецтва: вона більше не є предметом, який пестять витончені руки купки бібліофілів. Навпаки, сотні тисяч знедолених захоплюють його /./Більше того, у нашій країні справжній потік ілюстрованих книг для дітей роздув цей потік ілюстрованих тижневиків. Читаючи, наші діти вже в процесі засвоєння нової візуальної мови. Вони виростають з різним ставленням до світу і до простору, до форми та кольору; вони, безумовно, створять ще одну книгу "
(витяжка з Спеціальний одяг Бориса Єрмоленка
Але цей період відносної необдуманості закінчився в середині 1930-х рр. З 1934 р. Політична влада припинила будь-які спроби інновацій. "Соціалістичний реалізм" стає єдиним дозволеним художнім виразом. Авторів, наближених до Марчака та Лебедєва, переслідують безпосередньо, поетів Осіпа Мандельштама та Даніла Хармса заслають. У цьому контексті ідеологічного закриття на роботу Лебедєва регулярно нападають. Тексти Марчака продовжують перевидавати, але без перших образів Лебедєва. Одна з його книг буде навіть обстріляна відразу після її надрукування, заборонена цензурою. Щоб продовжувати працювати, Лебедєв змушений применшити свій стиль. У 50-х роках він відновив свої найкращі титули в акварелі, від яких згодом відрікся, оскільки його ілюстрації стали миловидними та нецікавими. Його книга "Багаг" бачила кілька послідовних видань, кожна втрачала трохи сили та радикальності початків.
Лише після смерті Сталіна Росія знову відкриє цю безцінну спадщину, а численні альбоми Марчака та Лебедєва будуть перевидані.
Але конструктивістська естетика перетнула кордони Росії, адже вже в 1930-х роках у публікаціях Пер Кастора працювали російські художники, які були учнями Ленінградської школи в еміграції, такі як Наталі Параін, Елізабет Івановський або Федір Роянковський.
Цей короткий період напруженої творчості, хоч і замовчувався в Росії, пошириться по Європі та вплине на кілька поколінь ілюстраторів. Навіть сьогодні ми визнаємо вплив Лебедєва та його учнів на роботу ілюстраторів, таких як Blexbolex, Гвенола Каррер чи Саймон Руссен.
Для тих, хто цікавиться:
Прочитайте і особливо скуштуйте чудово відтворені зображення "Всередині веселки" з видань Redstone. Ми можемо побачити багато альбомів, повністю відтворених та перекладених.
Видання "Мемо", про які я розповідаю майже у кожній колонці, перередагували чотири книги Марчака та Лебедєва в альбомі "Коли поезія жонглює зображенням", назва якої підсумовує підхід авторського дуету.
Книга Bagag була перевидана гумором Ouvroir у прекрасному шовкографічному виданні. Це перше і найрадикальніше видання 1926 року до самоцензури Лебедєва.
Мемо також видав книгу Еда Лисицького "Два квадрати", своєрідний маніфест супрематизму у вигляді дитячої книги.