Дрифтер (Себастіан Хайдінгер, 2008); Джуліан Ганич
"Дрифт" Себастьяна Хайдінгера (2007)
«Вам так подобається життя?» - запитує лікар. "Ні," каже Ейлін. Цією короткою відповіддю вона нещадно підсумовує своє сіре існування: Ейлін пристращена до героїну. Вона ходить по магазинах на Курфюрстенштрассе. Їй 16 років. Обличчя Ейлін бліде, тіло худне і хворе. Їхні очі здебільшого притуплені світом. Разом з Ангелом (23) та Даніелем (25) вона є головною героїнею документального фільму Себастьяна Хайдінгера «Дрифт», який майже через 30 років після «Крістіан Ф. - Ми, діти із зоопарку Банхоф», переглядає світ наркоманів, повій та повій у Берліні. зображений. Фільм був показаний на Берлінале в 2008 році. Тільки зараз він потрапляє в кінотеатри. Але краще пізно, ніж ніколи.
Англійський термін "дрифтер" означає людину, яка безцільно блукає без коріння. Ейлін, Ангел і Даніель - плавучі дерева у вирій міста, яких сюди-сюди загнала течія. Пробирайтеся по осінньому холодному Берліну за допомогою маленьких хитрощів. Громадський простір конфісковується на короткий час: для миття, для відпочинку, використання героїну в туалеті станції. Фільм захоплює це з цікавістю і завжди наближається до межі огиди. Одного разу ми провели нестерпно довгий час, спостерігаючи за тим, як помічниця лікаря Ейлін намагається взяти кров - і неодноразово безуспішно вводила голку в вени, у яких були рубці від споживання героїну.
Тим не менше, жодного разу не складається враження, що режисер із набряклими від гордості грудьми робить героїчний жест «Подивись, я був там!». Він уникає чогось сенсаційного. Крім того, він уникає пастки Чарльза Діккенса приємно задуманої сентименталізації міської занедбаності. Це одне є чудовим для дебютного фільму. Крім того, випускнику dffb Хайдінгеру вдається уникнути будь-якого нюхання дрібнобуржуазного світу, в який він втягує свою аудиторію. Емпатія Хайдінгера полягає в уважному спостерігачеві, який не хоче перевертатися сльозами або пускати приємну тремтіння по хребту - емпатія походить виключно від визнання, яке він дає три сумні існування, сприймаючи їх серйозно.
Ця повага також проявляється - і особливо - у формі [курсивом] фільму, який прагне зникнути і приділяє всю увагу змісту. Іноді він не полегшує глядачеві. За змістом речення трьох головних героїв часто сходять нанівець. Іноді це неможливо акустично зрозуміти, оскільки шум великого міста створює занадто багато місця на звуковій доріжці. Деякі сцени розуміються лише пізніше, коли подається важлива інформація. Окрім імен трьох головних героїв, Хайдінгер не використовує жодних пояснювальних накладок. Немає голосу з вимкненого. Інтерв’ю немає. Крім того, камера не відкриває завісу для головних героїв на великій сцені, на якій вони могли б поставити себе як актори самих себе - докір, який доводиться робити в останніх великих міських документальних фільмах, таких як "Prinzessinnenbad" і "Stay Out".
Таким чином, документація Хайдінгера є естетичним антиподом грайливого надлишку піджанру наркотичної плівки. Там, де такі фільми, як «Поїздка на дорозі», «Реквієм за мрією» чи «Закручена», використовують свою тематику як ігровий майданчик для формальних сальто, Хайдінгер покладається на тверезу економію коштів та майже сиру мужність вигляду. Це не виглядає добре, але це єдино відповідне ставлення до предмета та персонажів. Той, хто боїться, що зацікавлена відстань Хайдінгера несе в собі небезпеку бути приниженим, повинен бути заспокоєний: режисер може відмовитись від попереджень, оскільки Ейлін, Ангел та Даніель самі визнають своє пошкоджене життя таким, що потребує ремонту. Одного разу молода повія Ейлін зупиняється перед дзеркалом і вражена власним образом: "Я виглядаю такою химерною і огидною - я б не взяла себе з собою, чесно". А якщо так, то лише на десять ".