Джокер, фільм, який повинен бути справа, а виявився - ліворуч
автор Резван Філіп, вівторок, 8 жовтня 2019 р., 10:23
Я виріс разом із Бетменом та Джокером. Перший завжди був моїм улюбленим супергероєм, оскільки мене майже заворожив «Бетмен» Тіма Бертона, а другий викликав не дуже приємні мрії в ранньому віці, коли, на мій сором, я все ще лежав у ліжку. Два кошти сприяли цим кошмарам: інтерпретація Джека Ніколсона у фільмі "Бетмен" (1989) та ІТ-клоуна - старого. Або "фільм про клоунів", як його тоді називав мій батько.
З плином років страх перед клоунами зник, як це природно для такого лютого чоловіка, як я. Натомість захоплення персонажем Джокера залишилось. Я знову зустрів його у віці 16 років, з появою Темного лицаря, де смертельного ворога Бетмена грає покійний Хіт Леджер. Роль увійшла в історію, актор отримав для нього посмертного Оскара, і для мене це було саме те, що було потрібно в той неспокійний підлітковий вік: загадковий, нігілістичний персонаж, єдиною метою якого є сіяння хаосу та страждань.
Чоловік, який змусив би Джордана Петерсона написати книгу про правила життя, а моя пубертатна версія вигукнула б: "Ого, як круто, ми живемо в суспільстві, а суспільство трохи лицемірне!".
Після невдалої спроби Джареда Лето воскресити персонажа в "Загіні самогубців", де клоун-анархіст перетворився на роздратованого ловушку з татуюваннями на обличчі, шанувальники сказали "готовий, зупинись, припини глузувати з пам'яті Хіта Леджера!". Лише через кілька років, коли був анонсований окремий фільм про Джокера, мало хто сказав: "О, так, яка гарна ідея, давай, ще один аркуш!".
Настрій заспокоївся, коли оголосили актора, який збирався знову зіграти Джокера: Хоакін Фенікс, улюбленець критиків та кіноманів, про якого багато хто задавався питанням, чому він дотепер не отримав Оскара. Ті ж духи були відроджені, коли режисером був: Тодд Філліпс. Якщо ім’я вам нічого не говорить, він творець серії «Похмілля». Успішна трилогія, з величезними доходами і улюбленою деякими, але яку ви не ставите до категорії авторських фільмів. Навіть не основні автори, надуті галасом, як Крістофер Нолан, режисер "Темного лицаря".
Потім з’явилися трейлери, і реакція багатьох була "хм, ця штука справді схожа на ФІЛЬМУ, можливо, це не вийде так погано".
Дія та реакція. Будьте обережні, приходять спойлери!
Нарешті воно з’явилося. Спочатку на фестивалях, де він отримав напрочуд теплий прийом, вигравши нагороди за найкращий фільм, найкращий саундтрек та найкращого режисера у Венеції.
Венеція - таке ж велике ім’я, як Берлін та Канни, у світі європейських кінофестивалів, де «А» високо цінується в мистецтві, тому успіх щось говорить. Пізніше, з наближенням офіційного запуску, вийшли хроніки/думки основної преси. Суперечка! Джокер дасть воду млину божевільним втіленим, які помстяться через школи, церкви, торгові центри або мечеті зі зброєю в руці!
Я роблю невелику перерву, щоб пояснити румунською мовою, що це за різак: це міногіністична незаймана, яка сформувала цілу ідеологію ненависті, починаючи від мимовільного безшлюбності, до якого, очевидно, його засудило б суспільство. повернення.
Інші голоси говорили, що Джокер буде підступною підтвердженням расистської образу, яка призвела до явища Трампа. Або що Філліпс цинічно експлуатував би делікатні проблеми лише заради грошей. Подивившись фільм, я можу сказати, що кожна з цих дорікань має зерно істини. Але й те, що він з істерикою трохи зайшов занадто далеко на рівнинах.
Так, персонаж Хоакіна Фенікса є невдоволеним і може стати вирізаним обличчям для різних психічно порушених людей у реальному світі. Але те саме можна сказати про Джокера Хіта Леджера. Проблема в тому, що хтось сказав би, що божевілля Джокера занадто контекстуалізоване в сьогоднішньому фільмі. Що існує ризик викликати занадто багато розуміння серед слабших ангельських глядачів і схильних до сліпої помсти за ті травми, яким вони зазнали на різних етапах життя:
"Ого, у цього хлопця було ціле життя, і ось як він зараз лопне, як начальник, він виправився, як я, я багато ототожнюю з його стражданнями, можливо, мені слід зробити те саме!".
Я абсолютно впевнений, що фільм бачив цими очима у цьому широкому світі хоча б одна людина. У той же час, я інтуїтивно уявляю, що для більшості персонаж спочатку буде викликати жаль, подібний до того, який ви відчуваєте, коли до вас підходить алкоголік-жебрак: вам його шкода, ви кілька хвилин думаєте про те, як він потрапив у таку ситуацію. і який це несправедливий світ, в якому хтось може опинитися таким, врешті-решт ви дасте йому трохи грошей, поки у нього є буханець хліба, а потім рухаєтеся далі і бачите ваше життя. Ви не забираєте його додому, не робите на ньому моральних ознак, не просите вибачення, якщо бачите, як він потрапляє в халепу, не дозволяєте йому захиститися від травм минулого.
Але хто такий Джокер?
Ім'я в бюлетені - Артур Флек. У віці 30-40 років він все ще живе разом зі своєю матір'ю, в багатоквартирному будинку, зіркою, своєрідним Ферентарі з Готема. Артур Флек страждає від неназваної психічної хвороби, яка змушує його безконтрольно сміятися в екстремальних ситуаціях, галюцинувати, бути повністю відключеним від усього реального і людського, зануреного в нескінченну депресію і тривогу. Він приймає близько семи видів таблеток, звертається до слабо оплачуваного психолога, штат, але не бачачи конкретних наслідків лікування: його голову постійно переслідують "негативні думки".
Він працює в агенції-клоуна разом з іншими невдахами, як він, хоча мріє бути комедіантом. Він лише мріє, бо не уявляє, що є, а що не смішно, доказ того, що йому доводиться писати механічно, на блокноті, те, з чого сміються в клубах стенду. Здається, комедія є шлюзом, через який він хоче позбутися мучительного існування, яке він веде. Він хоче перевірки та уваги, речей, яких, здається, не мав у своєму житті.
Пізніше, коли відбудеться знаменитий спалах і зухвалий, сором'язливий, тривожний, марений, знеболений, Артур Флек перетворюється на Джокера вбивцею, психопатом, гримом - метаморфоза персонажа лякає вас, найбільше заворожує, як документальний фільм про Теда Банді. Не надихайтеся діяти так, як він, бо він не той герой, який перетворився на героя під тиском несправедливості.
Джокер залишається негативним персонажем навіть у цьому паралельному всесвіті постійного струму, яким би людським та співчутливим він не здавався. Можна сказати, що вона заслужила своїх перших жертв: троє хлопців у костюмах, білих комірцях, працівники Wayne Enterprises, переслідують дівчину в метро. Як і кожного разу, коли він зазнає стресу, Флек вибухає істеричним, нестримним сміхом. Хлопці переорієнтували на нього знущання та кулаки. Флек стріляє в них: перші два в обороні, як у вологих мріях американських республіканців, останній холоднокровно, коли він намагається втекти.
Тут відбувається тригер, тут Артур Флек стає Джокером. Після цілого життя, в якому він не знав, хто він, і якщо він є, він знаходить свою мету, свою особу. Сміліть. Як у реальному світі, так і у своєму внутрішньому всесвіті, де він уявляє, що робить всілякі речі. Перетворення на Джокера, якого ви знаєте з багатьох фільмів, мультфільмів та коміксів, триває лише через три інші злочини, один жахливіший і аморальніший за другий, останній є найбільш вражаючим - якщо до цього часу фільм був натхненний. Таксистом і Королем комедії (Скорсезе був приєднаний до проекту, до певної точки), заключна сцена нагадувала мені тиради Говарда Біла в мережі.
Зв’язок Джокера з трубою
Багато коментаторів і коментаторів наполягали на тому, щоб розмістити фільм на ідеологічній осі. Я теж це зроблю. Для початку спостереження про те, що Джокер - образливий персонаж, тому автоматично трубач, є поверхневим. Не тільки виборці Трампа, яких протягом століть рухали образи. Насправді, у фільмі розглядаються проблеми, які ви зазвичай знаходите під щедрою парасолькою лівих: класизм, недофінансування медичної системи, державна система, яка робить помилки за помилками через корупцію та приватні кліщі, які паразитують на ній.
Мені важко назвати трубача фільмом, у якому батько Бетмена - зображений в інших ітераціях як бездоганний меценат - зображений тут як "фашистська свиня", нечутлива до потреб і страждань людей, але достатньо мегаломанська, щоб повірити. що він і він один можуть вирішити всі проблеми Готема. Це мені трохи нагадує Трампа та його безмежну мудрість.
Тоді заворушення, спричинені його першими злочинами, призводять до руху, як "Окупуйте Уолл-стріт", а не до неонацистських маршів через Шарлоттсвілль. Це люди, котрі набридли бідності та байдужим авторитетам, а не інші, розгнівані тим, що їх замінять мексиканці, євреї чи мусульмани. Заключний жест, в якому Джокер страчує того, хто знущався над ним перед мільйонами людей, також може бути витлумачений як велике "БЛЯТЬ ВАС" для тих, хто будує цілу політичну або жартівливу кар'єру, принижуючи їх. інші.
Не знаю, наскільки Тодд Філіпс вірить в очевидне ліве повідомлення фільму. Мені здається дуже ймовірним сценарій, за якого він цинічно обрав деякі модні, палаючі теми, щоб довести недоброзичливцям, що тут він також може зробити авторське кіно за допомогою ПОВІДОМЛЕННЯ, присудженого в Європі. Що він не просто самозванець, який зробив кар’єру з гумору на кшталт "ооо, але подивіться, які божевільні речі трапилися з цими хлопцями, вони напились у Лас-Вегасі, і він поїхав з великою кількістю стьобів!".
Річ у тім, яким би цинічним не був розрахунок, що породив цей фільм, чоловік вийшов трохи. Багато в чому завдяки Феніксу, який насправді дав усе для ролі, але ні режисуру, ні кінематографію не можна відкинути. Фільм виглядає і звучить чудово, ніби вийшов з рук іншої людини. Сценарій місцями скрипить, і іноді вам хочеться кричати "добре, я розумію, людина приречена, підемо трохи далі".
А далі фільм продовжується, він навіть приємно дивує вас, і ви забуваєте ті кілька моментів, коли здавалося, що він марно його подовжує і приймає на олії з одкровеннями мильної опери. І це закінчується ідеально, вибухом словесного та фізичного насильства, який триває лише кілька хвилин, але є ефективнішим за всі години галасливої кави, які ми бачили за останні шість років, оскільки DC намагався створити кінематографічний всесвіт, такий же правдоподібний, як Marvel.