Ека і Натя, хроніка Росії; молодь
Для першого фільму Ека та Натія легко виділяються рідкісним почуттям драматургії, великою гостротою у встановленні прикордонних ситуацій з боку їх співавторів - грузинів Нани Еквтимішвілі та Саймона Гроса. Практично вся суть фільму буде обертатися навколо одного мотиву - пістолета, який залицяльник дає Наті (Маріам Бокерія) як доказ любові (смішне твердження, ми погоджуємось). Зброя, іноді в руках, найчастіше закопана в ранці або захована в глухому куті ванної, молода дівчина та її найкраща подруга, найбільш стримана Ека (Ліка Баблуані), таким чином стають, не роблячи нічого рішучого, сутностями драматургія. Розум і талант режисерів тоді базуватимуться на їх здатності приховувати небезпеку під завісою майже звичайної підліткової хроніки.
У віці чотирнадцяти років Ека та Натія стикаються з проблемами свого віку: між бунтом проти шкільної влади, спостереженням за розпадом сімейної одиниці, спробами, часто приреченими на невдачу в умовах соціального насильства, дурості дорослого світу, з якого вони сподіваються змогти втекти. Реалістичне покликання сценарію та режисури надає фільму незаперечної щільності з точки зору висвітлення певного соціально-політичного статус-кво. Одночасно малюючи портрет грузинської молоді, автори виявляють, що їх так само турбує пейзаж, який перетинають молоді дівчата, і вага традицій.
Але фільм, з цієї висоти зору, не забуває, саме через МакГафіна, який виявляється зброєю Наті, необхідність встановлення твердої вигаданої динаміки. Таким чином, хроніка буде повільно, але впевнено відхилятися до мелодраматичних нахилів, коли Натя погодиться, не без впливу, прийняти досягнення місцевого хлопчика (не Ромео на початку, який надовго затьмариться від історії до спливу в охолоджуюча послідовність і вирішальна), ставши, таким чином, за одну ніч не більше, ніж підлітком: заміжньою жінкою Цей уривок, цей ані щасливий, ані необов’язково нещасливий розвиток у житті молодої дівчини, також стане приводом більше зацікавитись персонажем Еки, яка зараз трохи самотня.
Менш балакучий, більш спостережливий, останній дивує в середині фільму, під час весілля своєї подруги, буквально переймаючи сцену (одночасно із знімком, а то й всю послідовність), час танцю традиційні коди яких вона чудово володіє. Ми не дуже добре знаємо, чи пропонується цей момент для себе, для єдиної краси жесту, жестів персонажа та того, хто його втілює, чи він хоче бути символом мовчазної, але дуже виразної згоди. робити з цим потрясінням повсякденного життя. Оскільки фільм - це його сила, навіть якщо він стосується реалізму та точності, на щастя, утримайтеся від будь-якого зайвого текстового пояснення. Гросс і Еквтимішвілі вірять у напружений потенціал пострілу, ніколи не применшуючи відлуння поза екраном, тим самим копаючись трохи глибше в таємницю історії, здавалося б, такої чіткої, такої лінійної.
Через деякий час після весілля Ека та Наті демонструють нову норму у своєму будинку. Дівчата залишились друзями, хоча можна здогадатися, що вони бачаться рідше, сім'я чоловіка погоджується або мало грає. Але ця реабілітація жодним чином не виключає загрози, передбачення майбутнього вибуху, який існування, тут, там, скрізь, цієї зброї, яку ще нікому не доводилося застосовувати (за винятком дуже гучної сцени, бачачи Еку, у дощ, відлякуй сусідських дітей, які нападають на занадто відомого хлопчика). Новина загрожує і набере чинності ... але не обов’язково там, де ви думаєте, і, перш за все, не так, як очікували.
Велика злочинність режисерів, яку можна порівняти з хитрістю, але яку силу втілення кожного кадру, кожної послідовності вдається накласти перш за все як чисте кіно, в найблагороднішому та найосновнішому сенсі цього терміну. З таких недооцінених грузинських кінематографів на шаховій дошці світового кінотеатру занижується твердження, що відкриття (і ми сподіваємось на успіх) цього дуже успішного фільму може лише спонукати нас чекати більш регулярних новин.