Екскурсія по замку; Замок Корвін
Перша фортеця, побудована в Хунедоарі, пов’язана з намірами угорської королівської ролі якомога ефективніше, з військової та економічної точки зору, контролювати територію між областями Дева та Хацег.
Археологічні дослідження у 19 столітті (С. Меллер) та другій половині 20 століття (Ал. Богдан, Р. Хайтель) показують, що цей королівський табір, побудований з каменю, мав еліпсоїдну форму, кути позначені блоками талії. . Північна область включає вежу-башту, яку кастильці використовували як житло. Старі входи, розміщені з південної та східної сторін укріплення, є зразками ранньої готичної архітектури.
У 1409 р. Шляхетний Войку разом зі своїми братами (Раду та Могошем) отримав від короля Угорщини Сигізмунда Люксембургського маєток (possessio), до складу якої входила також королівська фортеця, новий власник не вніс у неї жодних поліпшень.
Його син Іоан де Хунедоара (Йоганнес де Хуньяд) захоплює стару фортецю, перетворюючи її на розкішний замок, роботи починаються після 1441 року, в результаті чого з’являється нова дільниця, яка вдвічі перевищує першу, із 7 оборонними вежами (круговими та прямокутними) та внутрішніми просторами, роботи завершуються навколо 1446. Найкраще збережені частини цієї фази будівництва - вежа Буздуган, Вежа Старих воріт, Вежа Капістрано.
Вежа Західних воріт вона має прямокутний план та 3 рівні захисту, до яких додано останній поверх наприкінці 19 століття. Перший поверх має товсті стіни понад 2,50 м, поточна висота 22 м. Кожен рівень вежі забезпечений місцями для стрільби з вогнепальної зброї та тих, що мають мотузку. На першому поверсі є вхід, відкритий у 17 столітті, забезпечений у давнину бороною, а на першому поверсі, над брамою, сильфон, підпертий на консолях, з отворами для мазуту.
У 17 столітті він був перетворений у вежу над брамою, перший рівень виконував функцію вітальні для дам замку, нинішні меблі (фуршет, покоївка, розсувний стіл), що належать до еклектичного стилю, характерного для 19 століття.
Вежа Капістрано є коротким із двома рівнями захисту та діаметром 6 м. Перший рівень, забезпечений отворами для вогнепальної зброї, називається рушницею, а другий, розміщений над лінією консолі, який називається кімната Капістрано, включає готичний камін та стеля, побудований на ребрах.
Вежа пустелі (Вежа лілії) він забезпечений 2 рівнями оборони, діаметр якого дорівнює 6 м. Як і вежа Капістрано, перший рівень включає місця для стрільби, добре збережені, а підлога забезпечена мазутом, нинішній вигляд отриманий завдяки інтервенціям, які належали до останньої реставрації ХХ століття.
Другий етап будівництва проходить з невеликими перервами приблизно до 1480 року. Зараз будуються каплиця, Адміністративний палац, Великий палац та Лоджія Матія. Якщо для перших споруд, згаданих готичним стилем, присутня пізня фаза, то лоджія входить до перших споруд Ренесансу в Трансільванії, що проілюстровано накладеними терасами та фресковим розписом, збереженим у верхній її частині.
Лоджія Матія. Фресковий розпис на підлозі північного крила (крило Матія) датується другою половиною XV століття і є єдиною картиною такого роду зі світським характером у трансільванському просторі. На ній зображена історія придбання Іоаном де Хунедоарою герба родини Хуніазілор, що складається з чотирьох сцен, розташованих на віконній стіні лоджії, над трьома напівкруглими отворами.
На першій сцені справа наліво - дві людські фігури, одна з дуже погано збережених чоловіків, з правою рукою, піднятою в положенні стоячи, і жіноча фігура, що представляє маленьку дівчинку, що тримає яблуко в правій руці з хрестом зверху, дивиться на чоловіка (зображення 1, сцена внизу), ця сцена передбачає момент зустрічі двох, а яблуко, яке носить жінка, вказує на важливість цього персонажа, оскільки це яблуко вважається символом угорського королівства.
На колоні, що розділяє перші два отвори, навряд чи можна помітити силует, який може бути людським. У другій сцені зображені ті самі два персонажі, чоловік тримає кільце в правій руці, а ліву в серці. Що стосується жіночої фігури, вона зараз зріліша, вона більше не дивиться на чоловіка і тримає підняту ліву руку (зображення 1, середня сцена). Це вважається моментом, коли чоловік присягає жінці вірою, тримаючи руку на серці, даруючи їй одночасно діамантове кільце, яким вона відмовляє жестом.
На другій колонці - ворон, що тримає стрічку, на якій, ймовірно, був напис.
Два персонажі також з'являються в третьому квадранті: чоловік цього разу відкрив голову, обома руками вказуючи на жінку, що робить жест неприйняття, а жінка зображена вагітною, про що свідчить той факт, що вона носить шапку на голові, і у лівій руці він тримає велике кільце, на якому розміщені два кільця (зображення 1, сцена вище), символ шлюбу, обіцяного чоловіком, який тепер відмовляється об'єднати з ним свою долю.
Колона, що відокремлює два останні квадранти фрески, несе на внутрішній поверхні обличчя дитини, що тримає в руці яблуко, ідентичне тому, яке носив жіночий персонаж у першому квадранті і вказуючи правою рукою на чоловічого персонажа в останньому квадранті (зображення 2, частина праворуч), вказуючи його як наступника іншої людини, яку вважають Сигізмундом Люксембурзьким. Над головою цього персонажа знаходиться група, яка вважається написаною "Йоганнес".
Останній циферблат показує сцену полювання на дикого кабана, де з'являється чоловік, що несе мисливський спис, персонаж, який ототожнюється з Матією Корвін (зображення 2).
На стіні з лоджії Золотої палати є ще одна фреска, що представляє серію гербів великих сановників угорського королівства (Хеддварі, Гарай, Форгач, Чакі, Банфі-Лосонці, Альсо-Лендвай-Банфі, Корвін, Сечі), поруч із гербом королівства та іншими уявленнями (золотий лебідь з короною, золотий хрест на блакитному тлі, три золоті підкови на блакитному тлі, 2 невідомі). Картина була повністю зруйнована в кінці 19 століття і на початку 20 століття, коли була зроблена спроба зняти живописний шар з дуже деградованої цегляної опори (зображення 3).
Вежа Східних воріт вона має прямокутну форму і складається з двох рівнів оборони. Спочатку останній рівень мав вигляд майданчика, забезпеченого зубцями. Вежа мала підйомний міст, доступ контролювався бороною. На північній та західній сторонах досі збереглися частини оригінального розпису, добре захоплені ще в 19 столітті.
Барабанна вежа вона дуже схожа на пустельну вежу і складається з двох рівнів оборони. І ця військова конструкція була прикрашена зовні геометричними мотивами.
Булавна вежа (Пофарбована вежа) він перекриває частину стіни старої фортеці і забезпечений єдиним рівнем оборони, що підтримується на консолях. Висота 30 м, а також картина, складена з ромбоподібних декоративних мотивів, просвердлених по спіралі, добре збережених зовні, роблять її однією з найцікавіших споруд пам’ятника з Хунедоари.
Колодязь Замок викопаний між двома приміщеннями, глибина якого 30 метрів. За легендою, цю криницю викопали троє турецьких полонених, яким пообіцяли свободу, якщо досягнуть шару води. Але після 15 років важкої праці, коли вони закінчили фонтан, майстри не дотримали свого слова. Казали, що напис на одному з контрфорсів каплиці означає "У вас є вода, але не душа". Насправді зміст, розшифрований спеціалістами, - "Той, хто написав цей напис, - це Хасан, який проживає як раб у гвіаурі, у фортеці поруч із церквою", а форма давньоарабських символів, що утворюють текст напису, відноситься до середини XV століття.
Зовнішній рів вона була влаштована зі східної та південної сторін замку, завершена контрскарпом, побудованим на значній частині. Отвір канави коливається між 20-35 м, а глибина, що сприймається, становить 6-9 м. Цікаво, що останні археологічні дослідження виділили ще одну велику канаву, яка подвоює першу, збільшуючи тим самим оборонну систему навколо фортеці.
Каплиця, завершена в 1446 р., вона складається з нефу, нартексу, який підтримує галерею з трибуною, до якої додана ризниця. На балюстраді трибуни збереглися герб родини Сзілаґі та пізньо-готичне оздоблення найкращої якості, до яких додані залишки живопису (посвячувальні хрести) з південної та західної сторін.
Великий палац, влаштований на західній стороні замку, він складається з двох кімнат настільки ж вражаючих розмірів. Перший із них, узагальнений Лицарський зал (розміри 26 х 10, 20 м) розділений рядом восьмикутних колон, виконаних з червоного мармуру. Ребра на хресті спираються на стовпи, капітелі яких мають благородні герби та квіткові елементи. На главі другої колонки є напис, датований 1452 р., Латиною з готичними символами: Hic opus fe (cit) fie (ri) •mag (nificu) s Joh (a) nes •з •Хуньяд •reg (ni) •hu (n) g (ar) i (e) •Gub (s) r (n) - (t) або •до (nn) a •d (чоловіки) •m (Illes) a •MCCCCLII •. Призначення залу - це місце для обіду у святкові випадки, як передбачає листування з німецьким оточенням. Нинішні герби належать родинам Анжу та Корвін.
Дієтична кімната він має ті самі розміри, що і Лицарський зал, і включає на західній стороні галерею (Галерея Хуніазілор), підперту на кам'яні консолі, що складаються з чотирьох сильфонів (2, 90 х 1, 90 м), з отворами для мазуту. Зовнішній фасад галереї Хуніазілор містить суміш готичних та ренесансних скульптурних елементів. Доступ до Дієтичного залу здійснюється через гвинтові сходи, портал яких включає герб знаті родини Корвін, шматок із очевидними ренесансними впливами. Збережений розпис відноситься до сімнадцятого століття, на ньому зображені друзі родини Бетлен та основні укріплення Трансільванії.
Адміністративний палац він розташований у південній частині замку і складається з трьох рівнів житла, з часом тут простори отримують різні функціональні можливості. Зверніть увагу на стелі, натхненні пізньою епохою Відродження, та проміжки між стінами, які використовували солдати. Нинішній вигляд палацу надано XVII століттям, датою, підкріпленою написами на верхньому рівні будівлі.
Галерея та вежа Neboisa, представляє новинку з військової точки зору для архітектури Трансільванії 15 століття. Галерея, з'єднана із замком дерев'яним мостом, спирається на розставлені кам'яні пілястри, її розміри становлять 35, 50 х 2, 40 х 15 м. Вежа (фр. Бефрой, мороз. Берфрід) має чотири рівні захисту, з отворами залежно від наявної зброї, останній рівень підтримується на цегляних кронштейнах.
Артилерійська тераса - це військова споруда, що відноситься до ХVІІ століття, збудована за часів принца Габріеля Бетлена. Тераса має прямокутну форму, пристосована до рельєфу, підготовлена для артилерійських одиниць.
Статуя Івана Непомука його прикриває невеличка ніша на зовнішньому подвір’ї замку. Цей твір належить до сімнадцятого століття і представляє святого захисника мостів та переїздів.
Суд гусарів він був побудований у 17 столітті і включав будинки для слуг, конюшні, погреби та будинок мисливських собак (копої) та бастіонну вежу.
Жіночий зал він розміщений на першому рівні нової вежі над брамою, над входом. Сьогодні ви можете побачити предмети меблів, що належать до XVIII-XIX століть, а також теракотову піч.