Європейські жінки Марія Каллас - Ле Таурійон
Усі версії цієї статті: [Deutsch] [English] [français]
Поділіться
Історія - це не стільки ланцюжок подій, скільки те, як ми її відстежуємо та як інтерпретуємо. Наше соціально побудоване розуміння світу того часу і світу сьогодні формує те, що ми пам’ятаємо, і як ми це пам’ятаємо.
Оскільки історія жінок на нашому континенті часто переповнена вагою стійких патріархальних структур, нерідко випадки, коли внесок жінок у науку, мистецтво, політику та інші сфери краще нехтувати або, в гіршому випадку, забувати.
Наступна стаття є частиною нашої серії "Європейські спогади", де представлено надихаюче життя жінок, які служили Європі. Завдяки цій серії ми сподіваємось допомогти виправити дисбаланс, створений цією колективною призмою, через яку ми розуміємо історію, та інформувати як нашу редакцію, так і наших читачів про досягнення та інновації жінок у Європі.
Народившись грецькими батьками, які іммігрували до США, Марія Каллас стала міфічним втіленням дуже європейської форми мистецтва - опери. З іншими співаками, такими як Беверлі Сіллз, Сесілія Бартоллі та Монтсеррат Кабалле, вона допомогла відродити "бель канто", стиль опери, що процвітав на Старому континенті у 18-19 століттях, і стала одним з найважливіших сопрано. відомий 20 століття.
Марія Каллас, розірвана протягом усього життя між США, Італією та Грецією, нарешті відмовилася від свого американського громадянства в 1966 році, прийнявши грецьке громадянство, щоб припинити шлюб з італійським промисловцем Джованні Менгіні. У хорошій чи гіршій ситуації його любовне життя часто вважають легендарним, особливо роман з грецьким діловим магнатом Арістотелем Онассісом. Безперечно, завдяки своєму успіху Марія Каллас мала складні, якщо не антагоністичні стосунки з пресою, яка нескінченно розповідала про її професійне та особисте життя. Для любителів опери ця співачка була "La Divina Assoluta", тоді як в очах широкої публіки вона була не що інше, як примхливою примадоною. Наприкінці своєї кар'єри в 1965 році вона поступово не була ні тим, ні іншим, її голос значно зростав. Марія Каллас нарешті провела останні дванадцять років свого життя самотницею у своїй паризькій квартирі. "Оскільки я втратила голос, я хочу померти", - повідомила вона. “Без мого голосу, що я? Нічого ".
І все ж його голос ніколи не забували. Перфекціоністка за своєю натурою, Марія Каллас також мала неосяжний, майже незрозумілий талант. "Марія, ти чудовисько", - сказав їй колись давній шанувальник композитор Віктор де Сабата. "Ви не художник, жінка чи людина. Ви монстр ". Інші були ще більш грубими: відоме сопрано Елізабет Шварцкопф колись називала це "дивом", тоді як композитор Леонард Бернштейн називав його "оперною біблією". Після її смерті Дівіна Ассолута стала еталоном щодо порівняння, і її життя було предметом п'єс та фільмів. Її виступи в "Тоска" Пуччіні, "Норма" Белліні та "Кармен" Бізе часто вважаються наближеними до досконалості, і вона залишається одним з найбільш продаваних голосів у класичній музиці.
Про автора
Крістіан Гіббонс
Крістіан Гіббонс - колишній редактор розділу "Глобальні справи" The New Federalist. Він має ступінь бакалавра з глобалістики в коледжі Емерсона та ступінь магістра з націоналізму в Центральноєвропейському університеті. Він продовжує писати якомога частіше про європейську політику, з особливим акцентом на міжнародні справи та права людини.