Феномен Майкла Мура - GRIN
Домашня робота, 2007
17 сторінок, оцінка: 1.3
Маркус Стаендер (Автор)
I Зміст
1 Намір і рецепція творів Мура
4 Критика боулінгу на адресу Коламбіна
6 Критика Фаренгейта 9/11
7 Комедія, контрпропаганда чи серйозна журналістика?
II Бібліографія та джерела
1 Намір і рецепція творів Мура
"Як можуть бути неточності у" комедії "? (...) “Я не знаю, до якої категорії потрапляють мої фільми. Вони нагадують кіноверсію сторінки коментарів у газеті, а не традиційний документальний фільм. Це кінематографічні есе, які представляють мою точку зору. Я можу мати рацію чи помилитися, але якщо я подаю щось як факт, то аудиторія повинна мені повірити, що ці факти є правильними »[1] (Майкл Мур)
На додаток до методу роботи Мура, ця робота також має на меті пояснити, чи є його робота суто комедійним виглядом, контрпропагандою чи серйозною журналістикою. Самооцінка Мура, безумовно, не така, як у режисера класичних документальних фільмів. Наступна цитата показує, що: „Документальні фільми - це свого роду гірке ліки. Тож я вливаю трохи цукру, щоб він був смачнішим ". [2]
Намір зараз одне, прийом - щось інше. Зокрема, останні два фільми Майкла Мура - це два видатні приклади зростаючого сприйняття публіцистичних вигаданих матеріалів серед числа документальних фільмів, які щойно мали успіх. Більше, ніж кожен другий американець дивився Фаренгейт 9/11, або в кінотеатрі, або на відео/DVD. [3]
“Успіх політичних документальних фільмів, таких як“ ТУМАН ВІЙНИ ”,“ FAHRENHEIT 9/11 ”та“ SUPER SIZE ME ”, є меншим кінотеатром, ніж медіа-явищем. Принаймні в Америці. Люди з’їжджаються до документальних фільмів, оскільки відчувають, що американські ЗМІ про них не інформують або їх вибірково інформують. Кіно стає спільною новинною подією, яка компенсує дефіцит телебачення "[4] (Тім Роббінс)
Однак цій критиці з боку засобів масової інформації також можна протиставити критику саме цих документальних фільмів: наприклад, "бум документального кіно в основному зумовлений фільмами (...), які втрачають ідеал документального фільму". [5] Якою мірою документальні фільми мають бути ефективними для глядачів, залишається відкритим питанням.
Також "дуже складно, якщо не неможливо, попросити присяжних у категорії документального кіно не прирівнювати якість фільму до його теми" [6] (організатор кінофестивалю). Чи повинен критичний успіх Мура, серед інших на врученні премій `` Оскар '' та в Каннах, мабуть, більше пов'язаний з відповідним мисленням, ніж з видатними мистецькими досягненнями, на цей момент також не може отримати відповіді.
2 Підхід Мура
Перш ніж детальніше розглядати два найбільш обговорювані фільми Мура, дозвольте мені вивчити його загальний підхід.
З одного боку, є так зване «інтерв'ю із засідки» [7], яке Мур підніс до стилістичного пристрою, буквально інтерв'ю із засідки, яке в ентузіазмі інтерв'юваного бути центром уваги відключає природні захисні механізми.
Він продовжує користуватися журналістською традицією так званого "розвалу" 7: тут виявляються махінації переважно багатих і могутніх. Тут також «інтерв’ю із засідки» має вирішальну перевагу, оскільки це означає, що питання не повинні бути уточнені заздалегідь, а співрозмовники (поки) не знають, у що вони беруться. Намір, що стоїть за "розбиттям", природно, створює більше довіри до аудиторії, ніж до інтерв'юйованого.
Мур також любить пов'язувати свої теми з власною біографією. У цьому контексті він тоді підкреслює власні корені з нижчого класу. Крім того, він своїм зовнішнім виглядом сигналізує: "Я один з вас". До недавнього часу він завжди носив бейсболку, трохи модні окуляри, був погано поголений і т. Д. У поєднанні з його, ймовірно, ненавмисним ожирінням, результатом став стереотипний образ середньостатистичного американця, зовнішній вигляд якого мав мало спільного з мультимільйонером (як Мур) хоче. [8-й]
Рисунок не включений до цього витягу
І навіть якщо він стверджує, що у своїх фільмах він існує лише «як прихильник для аудиторії» [9], його майже постійне «присутність у камері» [10] змушує глядача ідентифікуватися з ним. Аналогічно драматургічним механізмам вигаданого фільму, він стає героєм історії. «Екземпляр предмета посередництва стає новою цінністю шоу». [11] Культова фігура Майкл Мур стає справжньою причиною для перегляду фільму завдяки її саморефлексному підходу до фільмового середовища.
За допомогою «низькотехнологічного вигляду» 10, який використовується місцями - внаслідок чого матеріал виглядає переекспонованим, недоекспонованим або розмитим - це передбачає велику спонтанність у діях, яких, безумовно, багато у Мура, але, звичайно, не без плану, що стоїть за ними. Прикладом може бути запланована акція на K-Mart у боулінгу для Columbine, для якої Мур використовував сильно переекспонований матеріал на початку, де навряд чи можна щось побачити.
У своїх фільмах Мур використовує для монтажу майже стільки ж самофільмів, скільки іноземних матеріалів. У боулінгу для Коламбіна це було 200 годин кожна. [12] Останній складається з чорно-білих записів, вирізок новин, телефонних записів, сцен з інших документальних фільмів та записів з камер спостереження та поліцейського радіо. Це має надати певний доказ справжності. Ця суміш заснована на так званому "бульварному стилі" [13] популярних американських телевізійних журналів, які використовують це для запобігання нудьги. Мур також використовує уривки з рекламних фільмів, мультфільмів, художніх фільмів та телевізійних фільмів. Тож, здається, він може розмовляти мовою своєї аудиторії.
Ще однією характеристикою його підходу є провокації, тісно пов’язані з комедією з метою охоплення масової аудиторії. Своїми зауваженими коментарями він нав'язує свою суб'єктивну думку фотографіям, які насправді безглузді. У роботі Мура хронологія подій також втрачає сенс, якщо виправдовує свою мету.
Оскільки його підхід має певні точки зв’язку з «Cinema Verité», виникає питання, чи не може Мур бути спадщиною цього документального стилю? Навіть якщо багато загальних підходів можна впізнати, Мур ніколи не є просто спостерігачем, а завжди керує всією діяльністю. Документальне відро, яке пов’язане з “Cinema Verité”, могло б спровокувати жертв зброї на їх дії на K-Mart, але не було б перед камерою, як Мур. Мур чітко висвітлює суб'єктивність, що відбивається у Cinema Verité.13
3 Боулінг для Коламбіна
Перш за все, не можна не згадувати, що на Мура безпосередньо вплинула тема фільму - манія зброї багатьох американців, бо одного з його двоюрідних братів розстріляли. Тому документальний, віддалений погляд йому чужий (не вперше); він може поставити себе як захисника жертви.
У своїй легендарній промові "Оскар" після перемоги в "Боулінгу" за "Коламбін" Мур сказав: "Нам подобається невигадане, бо ми живемо у вигадані часи. Ми живемо в той час, коли вигадані результати виборів дають нам вигаданого президента ". [14] Тут Мур захищає документальний фільм "як справжню контр-концепцію соціально-політичній та медіа-системі, в якій (...) реальність розчиняється і замінюється вигадкою". 14 Його справжнім ставленням повинні бути ті, з якими він претендує на боротьбу., але підійдіть набагато ближче, а саме: для кожного твердження є відповідна картина, і якщо вона не така, вона буде зроблена придатною. Залишається питання, чи може документальний фільм існувати ще в такі «вигадані» часи.
У "Боулінгу для Коламбіна" вам часом доводиться замислюватися, чи не дивитесь ви на документальний фільм, який повинен характеризуватися об'єктивністю, об'єктивністю та достовірністю, чи скоріше на вигаданий фільм, який характеризується постановкою, маніпуляцією та індоктринацією. Порівняння з документальним інсценізованим фільмом Гаса ван Санта "Слон", який більш докладно стосується розправи над Коламбіном, лише зробить ще чіткішими розмиті межі документального фільму.
Мур надмірно використовує такі стратегії розважального кіно, як індивідуалізація, ідентифікація та емоціоналізація. Прекрасний приклад того, наскільки ефективно і тонко він це робить, можна знайти, якщо уважніше поглянути на кадри безпеки, що використовуються в школі Коламбіна. У них Мур вирішив стрибок дайвінгу вчителя у повільному темпі. Це залучило аудиторію настільки, що понад середня кількість людей запитувала про добробут цього одного вчителя на веб-сайті www.bowling-for-columbine.com, навіть якщо десятки молодих студентів навколо нього опинилися в небезпеці. [15]
Але вже в перші три хвилини фільму Мур передбачає "формальну естетику всього фільму: завдяки компіляції різних, вже існуючих образних та звукових матеріалів із нещодавно знятими матеріалами та нерозповідним голосом, розмовленим Муром, створюється основний тон, що є насамперед іронічно-сатиричним ". 15 Чорно-білий матеріал також стосується реакційної здатності NRA. Подальша послідовність складання обрамлена двома символами США: Колоною Перемоги та Статуєю Свободи, але бажане зображення показаних фрагментів зображень протиставляється раптовим руйнуванням під час війни в Косово. Наступні кадри свідчать про контекстуальний зв’язок між Коламбіна, школою, боулінгом та фетишизмом.
Рисунок не включений до цього витягу
Перехресний перехід від озброєної блондинки до Статуї Свободи завершує першу канонаду цинічних коментарів, тоді як уповільнена роздільна здатність руху камери навколо Статуї Свободи в контексті традиційних оповідальних моделей вказує на те, що звичайного дня не буде, але що небезпека неминуча.
[2] Хютлін, Томас: “Залишайтеся тут”. Der Spiegel 48/2003, стор.86
[3] Ненависть, Вероніка: Акт контрпропаганди:
[4] Бюргер, Петер: Кіно страху. Метелик-Верл. Штутгарт. 2005, с.558
[5] Кілб, Андреас у розмові з Вейелем, Андресом: Нам потрібен етос документального фільму:
[6] Гогенбергер, Єва: Образи реального. Vorwerk 8. Берлін. 1998, с.310
[7] Грамматикопулу, Деспіна: Майкл Мур - Спадщина Cinema Verite?:
[10] Grammatikopulu, Despina: Michael Moore - Legacy of Cinema Verite?
[13] Грамматикопулу, Деспіна: Майкл Мур - Спадщина Cinema Verite?
[14] Рюсель, Манфред: Складніше за реальність?:
[15] Рюсель, Манфред: Складніше, ніж реальність?
Назва Феномен Michael Moore University of Augsburg University of Augsburg Event Documentary Narrative Modes Grade 1.3 Автор Markus Staender (Автор) Рік 2007 Сторінки 17 Номер каталогу V134943 ISBN (електронна книга) 9783640429769 ISBN (книга) 9783640429585 Розмір файлу 729 KB Мова Німецька Ключові слова Феномен, Michael, Moore Price ( Книга) 10,99 євро Ціна (електронна книга) 6,99 євро Цитувальна робота Маркус Штендер (автор), 2007, Феномен Майкл Мур, Мюнхен, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/134943
- Поки коментарів немає.