Фестиваль експериментальної музики 1997 р
На додаток до своїх фоторобіт, Рольф Лангебартельс займається насамперед пластичними роботами, такими як інсталяції та рівноважні скульптури. В останні роки його інтерес зосередився на скульптурній роботі зі звуком: настільні концерти з персональними комп’ютерами, звукові інсталяції та концерти музики, пов’язаної з приміщеннями на основі електроакустичного зворотного зв’язку (музика канатної дороги).
Центральною темою його творчості є перенесення принципів музичної композиції в скульптуру. В даний час він працює над інсталяціями зі світловими, звуковими та кінетичними скульптурами. Цими скульптурними елементами автоматично керується відповідно до послідовностей або часто за випадковим часовим режимом.
Рольф Лангебартельс заснував галерею Джанноццо в Берліні в 1978 році як неприбуткову галерею. У 1986 році ця галерея була перетворена на Художнє об'єднання Giannozzo, керівником та художнім керівником якого він був з тих пір. Рольф Лангебартельс виступає куратором та організатором виставок та фестивалів у галузі звукового та виконавського мистецтва. Він також організовує симпозіуми з теоретичних аспектів сучасного мистецтва та музики, наприклад, симпозіум "Зворотній зв'язок", "Феномен зворотного зв'язку в науці та мистецтві", який відбувся у 1994 році в монастирі Пласи, м. Пльзень, Чеська Республіка.
Наступний текст Рольфа Лангебартельса доступний щодо теорії художнього твору зі звуком та основ звукового мистецтва або звукового мистецтва: Скульптурні твори зі звуком та іншим способом прослуховування музики, опублікований у: Звукові інсталяції, каталог, Товариство сучасного мистецтва, Бремен, 1987 та опублікований у: Zeitschrift Tumult, Redaktion Maria Anna Potocka, No. 12, Краків, Польща 1996 (польська) У наведеному нижче списку подано деякі обрані види діяльності Рольфа Лангебартельса за останні шість років:
Пітер Берендсен/Вальдо Рідль
Комплект для ультразвукових датчиків, пляжних кульок, радіостанцій, комп'ютерів, синтезаторів та електроніки
4 ультразвукові датчики виявляють рухи великих водяних кульок, характерних для Руру, які, серед іншого, бути руками і на радіокерованих іграшкових машинах. Виміряні значення перетворюються в прості осциляторні звукові структури за допомогою комп'ютера, які змішуються в прямому ефірі зі своїми модуляціями, що генеруються шляхом вибірки та подальшої електронної обробки.
Кожна дія, кожна конфігурація м’яча має свою мову звучання. Мабуть, безглузді ігри з м'ячем знаходять свій еквівалент у складних аудіозображеннях, завдяки чому звуки можуть коливатися між жорстким та звуковим обмеженням.
Пітер Берендсен. Радіорежисер та автор, багаторічна співпраця зі студією Akustische Kunst (WDR); Композитор/виконавець (електро-акустичні та текстово-звукові твори); Організатор та реалізатор акустичних проектів.
Уолдо Рідл, який народився в Еберні/Нижня Франконія в 1965 році, живе в Дортмунді з 1986 року: звукове мистецтво, експериментальна музика, культурологічні та просторові дослідження, управління культурою 1992 Фонд MeX - експериментальні та посередницькі музичні проекти е. В. 1986-92 дослідження просторового планування в Університеті Дортмунда
Концерти/перформанси (відбір): 1995 "Добре і не поголені дуети", з Йенсом Брендом: Експериментальний фонд Інтермедіа, Нью-Йорк, iEar-Studios, Трой (Нью-Йорк) - Het Apollohuis Eindhoven (NL); Вечори нової музики, Братислава (SZ); Тріо Пітер Берендсен/Йенс Бренд/Вальдо Рідль, лофт, Кельн - MeX-Ensemble, Stadtgarten, Кельн - Конгрес HumaNoise №7 ", Вісбаден - Пустельник III, Фестиваль, Пласи (Чехія); Фестиваль CIEF, Копенгаген (Данія);" lenTo - Eigenzeit ", фестиваль звукового мистецтва MeX із симпозіумом на тему" Повільність/Eigenzeit ", Дортмунд/Ессен/Мюнстер -" Дюссельдорфський інтермедіа-фестиваль ", з Кей Нішікава та Йенсом Брендом 1996" Професійне групове тріо ": Художня академія/Театр Популярний, Роттердам (Нідерланди); Прямий ефір на TM3 (ТБ); "MeX Ampere", Фестиваль електроакустичної музики та перформансу, Дортмунд (конд.) - Виставка: "Сарський сад - Ізраїлевий будинок": Кунстхаус, Ессен, Міжнародне місто-мистецтво, Париж; Художня академія, Мюнстер - "MiniFan-Musik": TU, Берлін - "підвішена", танцювальний перформанс із Сюзанною Міллер (Монреаль), Анке Шульте Штейнберг та Йенсом Брендом, в Кельні/Золінген/Мюнстер/Дортмунд 1997 - "Heimatabend", телефонний концерт, галерея продюсера, Кассель - Замок уяви, Фестиваль перформансів, Битов (П) - Фестиваль спілкування Трансарт, Нове Zámky (SZ) - C3, Фонд Сороуза, Будапешт (HU) - Galery QQ, Краків (P) - "інсталяція фортепіанної кімнати", Klangart Festival 97, Оснабрюк, з Йенсом Брендом + Майклом Форфельдом
Ганс-Лео Роледер Народився 30 листопада 1940 року в Дармштадті. Різні матеріали та техніки, живопис, попелясті малюнки, перформанс, мова, ідеї, швидкоплинність 1988 Глобалізація мого праху, Кіпр 1990 Поштова скринька, Kulturcafé, Дармштадт "Хронічна відраза до всіх видів цін, особливо до підвищення цін". H.-L Rohleder: Мистецтво та божевілля, Kunstinitiative Darmstadt eV, Дармштадт 1985 "Для Джекі Роледера передбачувана перевага так званих постійних засобів масової інформації, на які художники візуальних мистецтв покладаються протягом 500 років, і так заснована на помилці. Ніщо не є постійним або все. (.) Його протистояння з тимчасовістю забезпечує йому матеріал, який він формує. Йдеться не в першу чергу про кольори чи форми, не про мову, розмовною чи письмовою, а про зникнення, відходження кольорів, Форми та слова ". Вольф Шпеман, 1990 рік
назад до фестивалю авторів 1997
Рене Бастіан
Рене Бастіан: електронна музика (безпосередньо або з групою), інструментальна музика, кіномузика, сценічна музика, радіомузика, концепції, статті тощо (Каталог: 4 сторінки в TeX/Latex) В останні роки теоретичні роботи (граматика).
ДО МУЗИКИ ФРЕНСЬКОГО АНСАМБЛЕ
Майкл Копферманн, березень 1986 року
"В умовах екстремалізації артикуляції тону з'являються можливості та умови для" вільнішої "підготовки, тобто не в заздалегідь продуманих специфікаціях певних мікроінтервалів.
Екстремізація артикуляції тону: «якісне властиве напруження (для відтворення) тонів» пов’язане не стільки з висотою тону (вертикальна), скільки конкретно з довжиною тону (горизонтальна) - вимагає великих досліджень артикуляції та її властивості, які слід сформувати в процесі. Тут враховується наступне: чи є "гучність" також властивістю звуку -
Розробка "святкуючих мікроінтервалів" у поєднанні з такими характеристиками, як підвищений дисонанс, буде зумовлена характерною "жорсткою" пропорційністю гармоніки (в гармонії).
Таке підтягування стає можливим при екстремалізації артикуляції тонів, наприклад, таким чином, що, наприклад, у випадку перетинання тональних структур, можливості "дисонансу" вже відкриваються відповідними внутрішніми рухами (внутрішня динаміка тонів); можна говорити про артикуляційний дисонанс ".
Майкл Копферманн, текст, що супроводжує компакт-диски "Квартет", листопад 1992 року, музики ансамблю "PHREN", PHV 9401 (Нагель-Бернінгер, Зальчер, Августа, Копферман), лютий 1994 р.
PHREN-Verlag Мюнхен, Nymphenburgerstrasse 121, 80636 Мюнхен,
Тел: 089/18 62 83