Фідель Кастро та Алісія Алонсо, диктатор і балерина
У 1959 році Фідель запропонував Алісії Алонсо керівництво Кубинським національним балетом, яким вона досі керувала у віці 93 років. В обмін на це художник обіцяє вірність системі Кастро. Мефістофелічний пакт.
Автор: Рафаель де Губернатіс
На Кубі, як тільки тріумфує "Революція", Фідель Кастро створює компанію знаменитої танцівниці Алісії Алонсо в Кубинському національному балеті, щоб зробити її культурною вітриною режиму у світі. Ніколи "революційна" політична система ніколи не використовувала балетну трупу як інструмент пропаганди до такої міри. Це вперше, це правда, що Куба народила таку відому художницю, як Алісія Алонсо, міжнародна слава якої була заснована в 1940-х роках у Нью-Йорку, де її привітна натура принесла їй промовисте прізвисько від "Чорної кобри".
Як і багато танцюристів, Алісія Алонсо не має реальної політичної свідомості. Вона танцювала в Аргентині для "диригента" Хуана Перона або для диктатора Фульгенсіо Батісти на Кубі. Але оскільки це дає їй можливість створити значну частину війська, хоче зробити з неї емблему соціалістичної революції, яка ставить культуру в межах досяжності всіх, одночасно прихиляючи її до служіння режиму, відтепер для Фідель Кастро, що Чорна Кобра буде танцювати.
У чудовій книзі Ісіди Вірт "Балерина та ель Команданте" (Франсуа Бурін Едітур), якій передує дуже красномовна передмова Жана-Франсуа Бутора, описується надзвичайна змова, встановлена між режимом Фіделя Кастро та директором Кубинського національного балету який на 93-му році все ще тримає компанію під своїм контролем.
Ісіда Вірт, який зараз живе в Європі, протягом десяти років був прес-секретарем та редактором публікацій компанії.
Le Nouvel Observateur: Тільки обірвані революціонери, ці часто грубі, неосвічені "барбудо", що демонструють карикатурний махізм, приїжджають, щоб обрати в якості своєї емблеми класичну балетну компанію, шедевр романтизму "Жизель" - образ бренду, це чудовий парадокс.
Ісіда Вірт: Без сумніву. Але те, що революційний режим відновлює форму "буржуазного" мистецтва, не є новим. Історія дала красномовну історію. Після падіння Людовика XVI у Франції були висунуті вимоги про скасування опери та балету, символів способу життя стародавнього режиму. Однак Революція, як і Директорія, незабаром використовувала їх як інструменти пропаганди, створюючи обставини. І коли більшовики закриють балетні школи імператорських балетів, найближчим часом їх буде відкрито знову, запропонувати людям розваги, раніше призначені для аристократії, створити твори з «революційним» підтекстом, зберігаючи при цьому абсолютно академічну мову, і «Кілети» та «Великий балет», інструменти пропаганди за кордоном.
- Незабаром після захоплення Гавани та тріумфу революції в 1959 році балет "Алісія Алонсо" таким чином став Національним балетом Куби. А "Ель Команданте", настільки ж надійний у ролі любителя мистецтва, як і в ролі демократа, присуджує указом титул "prima ballerina assoluta" Алісії Алонсо, трохи схожій на Наполеона I, сказавши, що він зробив Корнеля принцом.
- Алісія Алонсо, вже дуже відома, була першою кубинкою, яка знала таку міжнародну популярність. Вона танцювала соло для Хуана Перона в Аргентині та Фульгенсіо Батісти на Кубі. Безсумнівно, Кастро вірив, що робить це, вшановуючи себе і вшановуючи революцію. Підтримка навчання на художньому рівні, якого ніколи не існувало на Кубі, мала допомогти виховувати за кордоном ідею досконалості та переваг "la Revolucion". Судячи зі співчуття, яким кубинська тиранія занадто довго користувалася за кордоном, пристрій, передбачений Кастро, спрацював ідеально. Як і міф про Гевару, хулігана, кровожерного вбивцю, якого зробили іконою свободи.
У золотій легенді про героїв кубинської революції Алісії Алонсо було надано місце, де можна стати жертвою режиму Батісти, представленого такою ж жорстокою, як і непроникною до мистецтва.
- Незабаром після свого формування війська Алонсо отримали фінансову підтримку від уряду Батісти. Але в 1956 році директор Національного інституту культури вирішив скоротити фінансування компанії, яку він звинуватив у кишені кубинських грантів, не поважаючи її місію "донести культуру до людей" на самому острові, Алісія набагато воліла танцювати в США, а не на Кубі. З логічного заходу адміністративної помсти ми здійснили тиранічний акт, злочин проти мистецтва, і це за кричущої підтримки Федерації університетських студентів (FEU), яка включила до своїх лав багатьох майбутніх керівників режиму Кастро.
Кастро безумовно підтримає Кубинський національний балет. Алонсо натомість підтримає Кастро.
- Окрім розвитку ідеологічних балетів, покликаних підсилити революційну міфологію, але загалом зарезервованих для кубинської громадськості або тих, що належать до "братських країн", Алісія Алонсо ніколи не зазнавала невдач, коли доводилося стверджувати про своє членство в режимі. До підписання, і це, мабуть, найгірший з його компромісів, цей непростимий "Лист друзям, які знаходяться далеко", з метою виправдання в 2003 році страти Кастро трьох молодих людей, які намагалися втекти з Куби, захопивши човен з порту Гавани.
Чи мала Алісія Алонсо якісь реальні політичні переконання ?
- У кубинській революції вона знайшла спосіб здійснити власні мрії, здійснити свої амбіції: створити всесвітньо відому компанію, котра вона і сьогодні залишається абсолютною коханкою і яка є вітриною для власної слави; сформувати кубинську школу танців, яка не є ні американською, ні французькою, ні російською, але яка піднімається до рівня великих історичних формацій. Режим Кастро наділив його владою ... незважаючи на жахливі економічні та продовольчі умови. Однак, якщо вона ніколи не несла факел революції, я сумніваюся, що вона коли-небудь у це вірила. З іншого боку, вона скористалася перевагами, як будь-хто інший на Кубі, і стала, мабуть, найбільш улюбленою істотою режиму після Кастроса.
Кубинський балетний оркестр виступає під проектованим образом Фіделя Кастро та Алісії Алонсо з нагоди 21-го фестивалю балету в 2008 році в Гавані.
Однак дуже швидко система показує свої найтемніші аспекти. У листопаді 1966 року, після серії виступів на Паризькому міжнародному фестивалі танцю, де вперше виступив Кубинський національний балет, десять чоловік втекли з компанії, щоб шукати політичного притулку у Франції ...
- Алісія завжди доглядала своїх танцюристів, як зіницю ока (хоча вона вже була напівсліпа). Не з любові до людства, вона ніколи не любила більше себе, а тому, що компанія - це її столиця, і її потрібно захищати від усього, що може загрожувати їй. Тоді ми були в розпалі переслідувань режиму Кастро проти гомосексуалістів, інтернованих у справжніх концтаборах за простий факт підозри в "девіації". Багатьом з них після багатьох серйозних інцидентів здавалося, що Алісія не може захищати їх назавжди і що втеча є єдиним порятунком.
Що сталося тоді ?
- Була паніка, щоб забезпечити шоу. Усі перебіжчики були солістами, і вони подали прохання про політичний притулок у день прем'єри. Також одним з них був власний зять Алісії. Щоб заповнити прогалини на сцені Єлисейських театрів, потрібно було навіть залучити кубинських прихильників безпеки, щоб потрапити до "Жизелі".
Будь-яка посадова особа, призначена режимом, була б під загрозою внаслідок цього перебігу. Однак для Алісії це виявилося нічим. Повернувшись до Гавани, Кастро запевнив її у тріумфі національної героїні з великим натовпом людей, які чекали її в аеропорту. Йшлося як про маскування дезертирств, але також, оскільки військо було визнано у Франції, коли Алісія отримала Гран-прі Парижа та Анні Павлову, щоб підняти надзвичайні наслідки революції, що ожила успішна компанія у світі.
«Якось по-фаустівськи, - говорить прекрасна передмова, яка відкриває вашу книгу, - балет був нерозривно пов’язаний з історією режиму, щоб опинитися подібним до геронтократії. Компанія виглядає як мініатюра влади Кастро, де будь-яка влада режисера читається як копія влади диктатора ". Ми могли б додати, що трагічний занепад Кубинського національного балету, який є не більше ніж тінню того, що було колись, сьогодні є відображенням розорення острова та нещастя, економічного та морального, в якому його жителі змушені жити, щоб догодити тиранам.
- Не кажучи вже про хореографів, декораторів чи техніків, за оцінками, 180 танцюристів покинули компанію з 1966 року, щоб поїхати жити і працювати за кордон. Ще сім, на початку квітня цього місяця 2013 року, скористались туром в Мексиці, щоб попросити притулку в США. Але на Кубі шовінізм, пропаганда та невігластво жителів острова такі, що досі твердо вірять, що Кубинський національний балет - найкраща компанія у світі. Що стосується Алісії, то минулого року, коли вона виповнилася 92 роки, практично сліпа, коливаючись, чіпляючись за своїх партнерів, вона знову ризикнула вийти на сцену Великого театру в Гавані. А в "Гранмі", офіційному журналі режиму, президент Спілки письменників зміг написати, що вона залишається схожою на себе, а стиль, технічна досконалість балерини залишаються незмінними ... Незмінною, як дієта.
Інтерв’ю Рафаель де Губернатіс - "Le Nouvel Observateur"
Ізіс Вірт: "Балерина та Ель Команданте" (Таємна історія кубинського балету)
Передмова Жана-Франсуа Бутора. Колекція “Чорна вівця”. Франсуа Бурін Редактор