Фільм Ми наркомани з Курфюрстенштрассе - Кіно - Культура - Tagesspiegel Mobil
Обережно, болісно, справедливо: документальний фільм Себастьяна Гейдінгера «Дрифт» про наркоманів на вулиці.
«Вам так подобається життя?» - запитує лікар. "Ні," каже Ейлін. Яка коротка відповідь на розбиту знахідку: Ейлін пристращена до героїну. Вона ходить по магазинах на Курфюрстенштрассе. Їй 16. Обличчя бліде, тіло худне і хворе. Їхні очі здебільшого притуплені світом. Ейлін, Ангел (23) і Даніель (25) - головні герої документального фільму Себастьяна Гейдінгера "Дрифт", який майже через 30 років після "Крістіан Ф. - Ми, діти із зоопарку Банхоф", змальовує світ наркоманів, повій і повій Берліна.
Англійський термін "дрифтер" означає безцільно блукаючу, вирвану з корінців людину. Ейлін, Ангел і Даніель - плавучі дерева у вирій міста; їх туди-сюди рухає течія. За допомогою маленьких хитрощів вони пробиваються через осінній холодний Берлін і неодноразово затримують громадський простір на короткий час: помитись, відпочити, зробити постріл у туалеті станції. Фільм спостерігає уважно, не боячись межі огиди. Як тільки камера показує страждаючий тривалий час, асистент лікаря хоче взяти кров у Ейлін - і неодноразово безуспішно проштовхує голку в вени, які залишилися рубцями від споживання героїну.
Роблячи це, режисер уникає будь-якої жадібності до сенсації у своєму чудовому фільмі "Берлінале" 2008 року, який нарешті з'явиться в кіно. І обходить пастку Чарльза Діккенса привітного та сентиментального погляду на міську занедбаність. Крім того, у своєму випускному фільмі на Берлінській виставці DFFB Хайдінгеру вдається уникати нюхання дріб’язкового та середнього класу, куди він залучає своїх глядачів. Його емпатія, яка не хоче викликати сліз або здригань по хребту, походить від визнання, яке він надає трьом персонажам, сприймаючи їх серйозно.
Ця повага також особливо яскраво проявляється у формі фільму, який хоче зникнути і приділяє всю увагу змісту. Він не полегшує глядачеві. Те, що говорять Ейлін, Ангел та Даніель, часто ні до чого не призводить - іноді їхні речення просто незрозумілі, оскільки міський шум створює занадто багато місця на звуковій доріжці. Деякі сцени стають зрозумілими лише пізніше, після подання важливої інформації. Окрім назв, немає пояснювальних накладок. Ні озвучки, ні інтерв’ю. Окрім цього, у головних героїв немає простору, в якому вони могли б виступити як актори - докір, який доводиться робити в останніх документальних фільмах великого міста, таких як "Prinzessinnenbad" та "Staying Outside".
"Дрифтер" - це естетичний антипод грайливому надлишку піджанру наркотичної плівки. Там, де такі фільми, як «Поїздка на дорозі», «Реквієм за мрією» чи «Закручена», використовують свою тему насамперед для офіційних вивертів, Хайдінгер тверезо покладається на економію коштів та майже сиру мужність вигляду. Це не виглядає добре, але це єдино відповідне ставлення до об’єкта та персонажів.
Чи зацікавлена дистанція Хайдінгера відіграє так само неприпустимо саме те, що формально драматизують інші? Навпаки. Ейлін, Ангел та Даніель бачать своє життя як таке, що потребує ремонту. Одного разу Ейлін зупиняється перед дзеркалом і злякається: «Я виглядаю такою химерною і огидною - все одно не взяла б мене з собою, чесно. А якщо так, то лише на десять ".