Фонтан; Сальвадор Далі
Сюрреалістичний Сальвадор Далі критики розглядають двояко. З одного боку, він геній, майстер перспективи, несамовитий творець заборонених історій про те, яким є звичай мовчати чи шепотітися, з іншого - він нездорова людина з батьком. Психічно деформований, маленький хлопчик в тілі чоловіка. "... Вони зробили хорошого дизайнера, ... він огидна людина", - сказав Дж. Оруелл у своєму есе. Теми картин Сальвадору чергуються із символікою, що межує з еротоманією. Таблиця
Враження від роботи викликає неоднозначні почуття. Те, що автор кричить у композиції, є великою загадкою, яку кожне місто може прочитати відповідно до свого власного ставлення. Однак спробуйте зрозуміти символи - знаки, тим не менше, ми спробуємо. Фонтан, який став центром сюжету, є чимось аморфним із відтінком геометрії. Як завжди, автор вдався до деформації шорстких прямих ліній, так що ємність з обличчям жінки на кінці виявилася воскоподібною та еластичною. Обличчя виявилось і моторошним, і сонливим.
Звичайно, це лякає героїв, призначених у лівому нижньому куті. Джерело страху також не зовсім зрозуміле - чаша самого фонтану, або - що може виплюнути негарний пристрій. Розгублена фігура на стійці з ключами щось шукає. Худість її виє від голоду і вічних мук.
Самотня собака заважає людям втекти, мовчачи. Відчай можна прочитати в положеннях тіл і в темній атмосфері картини. У палітрі переважають темні кольори, вологість в'язниці, порожнеча і холод. Клавіші, розташовані праворуч у аморфній віконній шафі, - це джерело свободи та поштовх до втечі. Однак люди не намагаються знайти правильний ключ і прикуті до липкої землі, боячись чекати. Вони практично мертві, висушені до анорексичної тонкості. "Фонтан" - уособлення душі, замкнутої в тілі, яка знемагає "в'язнів" у склепі кісток і плоті.
Це дивне відображення страхів і вічного очікування поганого кінця. Сам Далі ув'язнений у полоні з його нездоровим інтересом до некрофілії та копрофагів, але суспільство приймає самого генія та його талант. Отже, "... у суспільства є якась вада ...", як писав Оруелл, і "... Далі - один із найяскравіших доказів цього ...".
Пов'язані картини:
Німфа біля фонтану - Лукас Кранах Німфи - улюблена тема в картинах на міфологічну тематику. І це не дивно. Такі картини дозволяли зобразити прекрасне оголене жіноче тіло, без.
Фонтан молодості - Лукас Кранах Джерелом вічної молодості є легендарне джерело, яке відновлює молодість усіх, хто його п’є. Легенда про фонтан налічує тисячі років, Геродоте.
Сеніцитас - Сальвадор Далі "Сеніцитас" був написаний олією на полотні в 1927-1928 роках, коли Далі проходив військову службу. Це одна з робіт, в якій з’являються переважні теми та ідеї.
Бахчисарайський фонтан - Карл Брюллов Брюллов був високо оцінений генієм Пушкіна. Стислість знань, яка тривала менше року, раптова смерть поета завадила Пушкіну.
Далі оголений перед п’ятьма регулярними тілами - Сальвадор Далі «Оголений Далі, споглядаючи п’ять упорядкованих тіл, які перетворюються на корпускули, з яких раптово створюється Леда Леонардо, пройнята обличчям Гали», опис картини Морський пейзаж.
Рука Далі краде золоте руно, щоб показати Гала Зорі - Сальвадор Далі Стародавнє місто, схоже на Венецію, осяяне променями сонячного світанку. Пристань вимощена кам’яними плитами. Високі будівлі та вежі є.
Спляча жінка в пейзажі - Сальвадор Далі Одна з найтемніших картин Сальвадора Далі. Сцена - це улюблена пустеля художника. Але, на відміну від більшості «пустельних» картин Далі, палітра Росії.
Фонтан кохання - Франсуа Буше Пасторальний пейзаж Фонтану кохання художника рококо Франсуа Буше. Розмір картини 278 х 319 см, полотно, олія. Пастушки кущів тісно.
Сюрреалістична композиція - Сальвадор Далі Нескінченне блакитне небо мчить, як набережна чи міст авіаносця, дорога, вишикувана в смуги. Уздовж нього, строго вздовж простежених напрямних.
Дочка Ампурдани - Сальвадор Далі Д’Ампурдан, відгороджений від зовнішнього світу горами. Ампурдана з її пологими пагорбами, блакитним небом, родючою землею. З його стрункими кипарисами, якими Далі захоплювався в дитинстві і які супроводжували його на всьому протязі.