Фотографія преси та звільнення таборів у 1945 р. Образи та форми пам’яті - Персе
Зелігер Барбі. Фотографія преси та звільнення таборів у 1945 р .: образи та форми пам'яті. У: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n ° 54, квітень-червень 1997 р. Файл: Про концентраційні табори 20 століття. стор. 61-78.
ПРЕС-ФОТО І ВИЗВОЛЕННЯ ТАБОРІВ У 1945 р
ЗОБРАЖЕННЯ ТА ФОРМИ ПАМ’ЯТІ Барбі Зелігер
"Слова не можуть виразити цю образу,
знищення людини. "
"Світ Освенціму поза мовою
як він поза всяким розумом ".
Коли жорстокість ставить під сумнів саму мову і "слова не вдаються", лише образ стає здатним передати жах. Фото преси, у звіті чи у фіксованому огляді, відіграло вирішальну роль у 1945 р. У впровадженні Голокосту у загальну свідомість. Таким чином, це стало привілейованою опорою для колективної пам'яті, що будується.
Джанет Маслін у своєму огляді "Нью-Йорк Таймс" голлівудського фільму "Список Шиндлера" поставила під сумнів статус фотографій Голокосту. На початку своєї статті вона розповідає історію фотографій, зачинених у металевій коробці, яку таємно поховали у парку біля
1 Джанет Маслін, - Уявляючи Голокост, щоб це пам’ятати, ”New York Times, 15 грудня 1993 р., С. 19-
Відня і яка була виявлена через десятки років. Цей "справжній фотозвіт", додає вона, послужив основою для фільму Спілберга і дозволив їй представити "тему так, ніби вона була заново відкрита". Напруженість між звичним і перевідкритим "загрожує зробити Голокост немислимим, переповнюючи уяву". У цьому полягає сила цих фотографій. Часто віддаючи перевагу іншим формам свідчень, вони пронизують майже всі випадки Голокосту, часткові чи вичерпні, які прагнуть підтвердити або заперечити його. Серед рідкісних візуальних слідів Голокосту, що збереглися, фотографії мають привілейований статус і стали невіддільними від нашої меморіальної роботи. Однак огляд Джанет Маслін залишає кілька питань без відповіді.