ФОТОГРАФІЯ
3 хв читання.
У 1940 р., Всупереч усім сподіванням, капітан Дмитро Балтермантс, якому тоді було 28 років, і все ж обіцяв блискучу кар’єру професора математики у Московській військовій академії, вирішив вступити до фотографії. Ріком раніше радянські війська з метою возз'єднання Західної України та Білорусі з Росією запропонували йому здійснити фотографічне бойове хрещення. Саме цю першу доповідь негайно помітили "Известия", завдяки якій він приєднався до команди газети, для якої він висвітлюватиме оборону Москви, битви під Кримом та Сталінградом як військовий кореспондент до 1943 року. Тоді для журналу армії На разгром врага, що він буде стежити за військовими діями в Польщі, а потім у Німеччині.
Постріли, зафіксовані в чоботах учасників бойових дій, які стрибали в траншею, розмиті презервативи солдатів, запущених для нападу на ворога. з його перших образів Бальтермантс свідчить про свій інтелект у інтеграції обмежень соціалістичного реалізму, нав'язаних режимом, не відмовляючись ні від своєї суб'єктивності, ні від власних естетичних проблем, сформованих його знанням конструктивістських авангардів посередниць. війни. Взяті в основі дійства і підносячи славу учасників бойових дій, його зображення війни демонструють його фізичну відданість на місцях, так само, як їх надмірний ліризм свідчить про його гуманістичні стурбованості перед конфліктом. Таким чином, Балтермантс створив потужні кліше про фотогенічну жорстокість війни, порівнянні з тими, що вироблялися в той же час великим Робертом Капою. У його дуже зворушливій серії «Так було. », На ній видно Біль жінок, що виявляють замерзлі трупи цивільних осіб, що засмічують поля в січні 1942 року в Керчі, Крим; не соромлячись інкрустувати свинцеве небо над головою, щоб краще відобразити трагізм ситуації.
Етапи, накладання негативів, колажі, монтажі. доки вони служать пропаганді, її невеликі домовленості з реальністю не ображають режиму, який уже давно володів мистецтвом фальсифікації офіційних кліше. Тому ніщо не перешкоджає його спокусам, більш естетичним, ніж маніпулятивним, дублювати частини зображення, щоб подовжити колону військовополонених у Сталінграді в 1942 році. Своїм мистецьким інсценізацією в 1945 році в Німеччині він також усвідомлює цей знімок настільки розкішним, наскільки неймовірним, солдатів, що грають Чая Ковського, зібраних навколо фортепіано посеред руїн.
Однак лише через тридцять п’ять років, як лише дозволив хрущовський розрядник, його співвітчизникам були розкриті його образи війни, які вважалися занадто реалістичними. Оскільки його бізнес раптово закисає, коли одного разу в 1943 році, після помилки в заголовку однієї зі своїх фотографій редактором своєї газети, його направили безпосередньо до дисциплінарного батальйону. Він вижив лише від рани, яка ледь не коштувала йому життя. На відвагу головного редактора ілюстрованого тижневика "Огоньок", поета Олексія Суркова, він знайшов роботу в 1945 році. Окрім того, що він перебував у виправному батальйоні, його єврейське походження покарало його за ці наслідки Війна, в якій розпочата кампанія проти "космополітизму", організована режимом. До своєї смерті в 1990 році він, тим не менше, залишатиметься фоторепортером, тоді керівником служби фотозйомок у цьому знаменитому журналі з кількістю мільйонів примірників.
Зворотні занурення підносять героїзм нафтовиків, ліричні підсвічування свідчать про невтомну працю робітників на залізничній лінії, що з’єднує озеро Байкал з річкою Амур, мужні профілі та погляди, спрямовані у майбутнє солдатів, що парадують на площі Руж, грандіозне мітинг для обрання Сталіна до Верховної Ради (1950), майже релігійної постановки робітників фабрики "Динамо" про слуху смерті "маленького батька народів" (1953), Микити Хрущова, махаючи колоском в Ташкенті в 1961, багато медаль Брежнєва, виголошуючи промову під гігантським портретом Леніна (1981), від насосів захоплення влади до похорон, Сталіна за часів Горбачова, Балтерманц з талантом фіксує ці комуністичні ритуали, як музичний папір, створюючи вражаючі образи, які десятиліття його співвітчизників закріплювали на стінах своїх похмурих квартир у громаді.
Що ще дивніше, більш безоплатне, доцільно зупинитися на чудовій серії кольорових зображень, легкість яких, здається, уникає самого фотографа, його ліричні спокуси, а також будь-яка причина для пропаганди. У якийсь проміжок часу ці фотографії в старомодних кольорах, зроблені навмання з вулиць Москви в 1960 році (перехожі зупинялися перед продавцями книг, елегантними жінками чи продавцями магазинів, насолоджуючись сонячним промінчиком, діти, що бавились їх "фонтан.") нагадують поезію зображень, зроблених американцем Гаррі Вінограндом на вулицях Нью-Йорка одночасно.
«Балтермантс був розумною людиною та філософом, якого влада ніколи не спокушала і не вражала, - пояснює Ольга Свіблова, директор Московського будинку фотографії та куратор виставки. Навіть якщо він був одним з найбільших творців радянського міфу, він завжди знав, як тримати дистанцію між своїм поглядом і реальністю. Він знаходився у подвійній перспективі: інтегруючи обмеження сьогодення, він завжди дивився у майбутнє, переконаний, що одного дня все вийде. "