Французький короткометражний фільм з 1945 по 1968 рік - Dérives d´Une histoire d’eau - Presses universitaire de

Французький короткометражний фільм з 1945 по 1968 рік

7. Короткометражні фільми "Майбутнє Нувель" неясні

Повний текст

1 Кетрін Девід, “Жан-Люк Годар: робота - любов - кіно”, інтерв’ю, Le Nouvel Observateur (.)

2 Це історія пари, яка формується на дорозі, на дорозі. Студент повинен поїхати до Парижа, як і щоранку. Пізніше вона шукає спосіб дістатися до столиці, незважаючи на повені. Даремно вона намагається пішки, на човні, тоді юнак їде автостопом до неї. Вода запруджує їхню подорож, вони продовжують, гуляючи, гуляючи, цілуючи, а потім знову їдучи і нарешті доїхавши до Парижа.

3 Повені змушують шукати рішення для руху вперед. Навіть якщо це означає повторення своїх кроків, об’їзд, персонажі, шукаючи маршрут, заново вигадують шляхи. За їхнім зображенням, фільм рухається, триває, складається з виделок та відступів. У тренуванні, в постійному перетворенні, воно живиться фазовими зсувами, рухами, підвісками, прискореннями, петлями, повтореннями, які роблять коливання головних героїв чутливими. У передмісті Парижа виникає нова територія. Розкладання регіону повенями знаходить своє пряме відлуння у розпаді зорового та звукового ланцюга. Годар трактує повені як аварії; випадковий, випадковий подає монтаж. Винахід, бокові дороги, здається, імпровізовані відповідно до підводних каменів. Годар балується, його дослідження стають чутливими до наслідків короткого замикання, телескопічного пострілу. Піддавши випробуванню, він робить вигляд, що топче, як головні герої.

2 У фільмі Шарлотта та син Жюль, останній короткий випуск Годара перед Диханням, молодий (.)

5 Повені, як катастрофа, якщо вони становлять якір водної історії, стають другорядними у сценарії, створеному збором. Стрибаючи, молода дівчина залишає свій будинок на початку фільму. "Я спустилася до свого саду", - непомірно співає вона, коли одночасно з нею обрушується лихо. "Зовсім не! - вигукує вона, ніби у неї неправильний реєстр. Встигаючи, вона автоматично коментує катастрофу, як це робить літописець. Його швидкий потік пародіює традиційні ліричні та яскраві коментарі документального кіно періоду. Без емоцій вона позбавляється драми. Тож це не тема фільму. Тож повені завдяки редагуванню Годара стають документальним контрапунктом. Вони поруч із темою, як голос молодої дівчини надмірно підкреслює: "Навколо нас повені тривали ...", "Б'юся об заклад, мені вдається розсмішити вас", - сказав він, забувши трагічну ситуацію. "Бо якщо вода увірвалася у Францію, то це було щастям! »Висновок молодої дівчини в кінці фільму.

3 Через рік він постсинхронізує Жана-Поля Бельмондо в Шарлотті та сині Жулі.

8 Інерційність подорожі підкреслюється численними явищами повторень. В останній частині фільму, перед приїздом до Парижа, темп монтажу прискорюється. Годар робить шість кадрів, раніше використаних у фільмі, скорочуючи їх. Він швидко конденсує розгортання фільму, перетворюючи його на «резюме». Незважаючи на стислість "Водної історії" і немовби кинути виклик стриманості короткометражного фільму, Годар дозволив собі розкіш повторного використання кадрів, перестановки монтажу в екстремальних режимах. Він показує процес концентрації для себе. Якщо фільм короткий (менше 12 хвилин), кадри, що нараховують сто двадцять дев'ять, також короткі (від кількох сотих секунди до приблизно п'ятнадцяти секунд). Жвавість кінцівки фільму підкреслюється введенням вперед виїзного пострілу на дорогу. Відповідно до просування машини, рух апарату перетинається і з’єднує кожен зроблений постріл, виграє його по ходу. Потужна рушійна сила, синкопований подорожній постріл бере обличчя пари на борт, вириває їх з пейзажу. Швидкість сприяє об’єднанню пари, тіла мчать назустріч один одному, дорога невблаганно зближує їх.

9 Відновлення планів - це також вираження кроку назад. Фільм, як і герої, стоїть на місці. З другого пострілу молода жінка, ледве виходячи з дому, відступає сходами, піднімається сходами веранди. Супровідна каструля також повертається назад, повертаючи назад свій рух. Пара покинула Вільнев-Сен-Жорж, щоб повернутися туди, перш ніж нарешті дістатися до Парижа. "Ми часто створювали резервні копії", - коментує молода жінка. Об’їжджайте кругами, повертайтеся до вихідної точки. Цифра кола відображає часті повернення: колесо автомобіля ковзає, камера «панорамируется» на 360 °, помилкове з’єднання змушує автомобіль розвертатися, коли в одному пострілі він котиться вліво, а потім в наступному пострілі в іншому напрямку. Лейтмотив, ударні інструменти подвоюють ці ефекти циклу; склоочисники, як метроном, били час.

11 Прив'язаний до режиму контрастів, Годар асоціює буквальність із відступом. Якщо перший не відповідає темі, другий відповідає картині. Ці дві фігури хитро поєднуються, коли озвучка відповідає жестам актора. Молода дівчина вводить і завершує відступ, кажучи: «Відкриваю дужки», «Закриваю дужки»; чоловік, одночасно зі словами, відкриває, а потім закриває двері автомобіля, які, таким чином, пластично представляють кронштейни. Між цими дверима герої стають самим матеріалом відступу, вони його втілюють. Буквальність і відступ знову поєднуються, коли озвучка дотримується рухів камери. "Ми їхали колами", - скаржиться студент: машина у супроводі панорами на 360 ° розвертається. Буквальність може виявитися у суперечності: "Ми часто рухались заднім ходом", - коментує молода жінка, коли машина на задньому плані мчить прямо до камери. Таким чином, прогалини мови стосовно предмета заповнюються зображенням, що прилипає до мови.

4 “Кожен свій тур”, Cahiers du cinema n ° 92, лютий 1959 р., С. 35.

Примітки

1 Кетрін Девід, “Жан-Люк Годар: робота - любов - кіно”, інтерв’ю, Le Nouvel Observateur № 832, 20 жовтня 1980 р., С. 159.

2 У Шарлотті та сину Жулі, останньому короткому виступі Годара перед "Бездиханним", молода жінка, безтурботна, також співає риму (Au clair de la lune). Нечутлива до домашньої справи свого колишнього хлопця, вона, як і молода жінка з "Водної історії", "поруч" із подією.

3 Через рік він постсинхронізує Жана-Поля Бельмондо в Шарлотті та сині Жулі.

4 “Кожен свій тур”, Cahiers du cinema n ° 92, лютий 1959 р., С. 35.