Франсуа Брюне (ред.)
Франсуа Брюне (ред.), L’Amérique des images: Історія та візуальна культура США, Париж: Хазань, 2013. 408 с. ISBN: 9782754106412. 45 €
Повний текст
- 1 L'Amérique Image, конгрес AFEA 2000 в Екс-ан-Провансі, був першим кроком у цьому (.)
1 Плакат, журнал, штамп, листівка, фотографія, живопис, скульптура, інсталяція, музей, архітектура, кіно, телебачення, цифрове зображення. ця книга - смачна та критична подорож Америкою-picture1. Справжній скарб різноманітних знань, розумно упорядкований і чітко вказаний, від обличчя Лінкольна, виліпленого в горі Рашмор, до масок та маскарад Сінді Шерман, "Америка образів" - це водночас історія, теоретична пропозиція та енциклопедія. Його амбіція полягає в тому, щоб показати, як Сполучені Штати будувались за допомогою зображень; його успіх полягає в тому, що він дав нам нові засоби і, отже, відновив бажання вивчити та розповісти про цю конструкцію.
2 Том поданий у шести частинах, хронологічні посилання яких дуже корисно збігаються. Спочатку розповідається, як між 1700 і 1850 роками образ бере участь у народженні національної ідентичності, потім, як завдяки Громадянській війні, дослідженню Заходу та народженню музеїв образ стає американським (1840-1900). Наступні частини показують, як образ модернізується (1890-1930) завдяки індустрії, зокрема кіно, як він бере участь у соціальній історії та пропаганді (1930-1960), а також у створенні нової імперії, ЗМІ (1960-1990). Сьогодні також ставиться під сумнів і зокрема суперечлива ідея цифрової революції.
3 Загальний вступ ставить ціле в перспективі, описуючи процес створення книги. Кожна частина складається із синтетичного вступу та серії із чотирьох есе, а також стільки ж аналізів, присвячених прочитанню одного зображення; кожній частині передує книжка з картинками, «альбом»; це являє собою окремий іконографічний нарис, подорож, де легенди, хоч і стислі, чітко висвітлюють проблеми. Рідкісні зображення або варіації з’являються поряд із добре відомими зображеннями; ми знаходимо там, наприклад, не піднесену Матір-переселенку Доротеї Ланге, а її пожовклий варіант у прес-вирізку із записів; основні орієнтири розташовані для корисного згадування їх історичного впливу (наприклад, фотографії першої людини на Місяці).
4 Історія США призвела країну "від певної візуальної бідності до положення достатку та гегемонії у питаннях зображень" (с. 8). Оскаржуючи міф про країну, стійку до зображень, хронологічний підхід цієї книги демонструє, як зростання зображень у 19 столітті являє собою велике підприємство емансипації, у поєднанні з проектом Республіки. Читач краще бачить, звідки виникає знакове домінування Сполучених Штатів, яке розвинулось у наступному столітті, яке називали "американським". У Сполучених Штатах зображення змішувались з подіями більше, ніж деінде, зображення допомагали сфабрикувати там події завдяки "сильнішому зануренню представництв в економіку та суспільство" (с. 9), і це задовго до події зображення, яка була 11 вересня 2001 р. Іконоборча подія обернулася саме проти імперії та знакових американських укріплень. На думку авторів, США мають особливі стосунки з копіюванням та переробкою зображень; там розвивається близькість між демократією та рекламою. Це одна з найбільш переконливих тез у книзі.
5 Ціле робить простим те, що є неодмінно множинним: візуальна культура країни. Візуальна культура - це не великі твори, ані малі роботи з великими, це не тільки Джозеф, скільки Френк Стелла, це неосяжність щоденного візуального горизонту (який також є джерелом розмноження, великим чи середнім). Більш того, ця перспектива дає дивний ефект, крім того, при першому погляді на цю "прекрасну книгу", оскільки там змішані різнорідні речі, і все далеко не красиво (ми побачимо більше Роквелла та його аватарів, ніж Ротко або його брати-експресіоністи!). Дотримуючись зовнішньої точки зору на Сполучені Штати, але запозичивши у них візуальні дослідження, автори роблять цей том першопрохідцем у французькій мові в цій дисципліні. Результат пропонує величезний інструмент розуміння для європейських американських істориків мистецтва.
6 Хто буде і вже є іншими читачами? Звичайно, студенти, дослідники та історики англомовного світу; видавець, однак, також зробив основну ставку з авторами. Безперечно, ставка була успішною, оскільки величезна ерудиція розгорнута з великою ясністю. Цей рішучий вибір, щоб довести його до найбільшої кількості, не відмовляючись від академічної якості роботи, все ж натрапляє на межу, про яку деякі будуть шкодувати: відсутність оцінок. Загальна бібліографія та есе - однак багаті та дуже цінні. Дослідник, який одночасно є викладачем, може також пошкодувати за свої уроки, що ця книга втратила "ручний" формат: вона має всі якості, крім ваги та ціни.
7 Ці незначні застереження значною мірою компенсуються якістю, широтою та глибиною цілого. Це книга із кількома записами; ви не можете прочитати все одразу; він приходить поетапно, а протікає накопиченням. Масштабне та довгострокове підприємство, розроблене авторами у партнерстві з Хазаном та за підтримки Фонду Terra, а також лабораторій ARCA, CREA та ARIAS, L’Amérique des images, безсумнівно, матиме продовження. У будь-якому випадку, це розроблено як запрошення продовжувати та розширювати дослідження та пропонує стимулюючі шляхи. Безліч внесків, безсумнівно, є вирішальним: не копіюючи довгий список авторів, наведемо назви редакційного комітету, який працював під керівництвом Франсуа Брюне: Жеральдін Шоар, Енн Кремі, Дідьє Обер та Жан Кемпф. Те, що вони нам доставляють, - це подія.
Примітки
1 L'Amérique Image, конгрес AFEA 2000 в Екс-ан-Провансі, став першим кроком у цьому колективному проекті.