FREELENS »Ось так це» у галереї FREELENS
Уривки з вступної промови Пітера Ліндхорста та розмови з Френком Шинським.
“Я думаю, що мені сподобалась робота Френка Шинського, коли він одного дня розповів мені про свій проект і просто дав мені назву. І, можливо, я також трохи боявся, що фотографії можуть зберегти те, що обіцяв мені заголовок.
Але потім з’явилися фотографії. Першу картину, яку я побачив: чотири великі коти йдуть вертикально через міст через річку. Мій погляд прикутий до їх поглядів ззаду. На якій вони місії? Рейд? Але що роблять червоні стрічки на її хвості? Я хочу в рай ... у який рай вони йдуть? [...]
Ситуації, в яких нас веде Френк Шинський, іноді такі ж відкриті, як і двері. Ми проходимо через її двері, а потім бачимо таке: на вулиці - мідні інструменти, поруч шапки, прикрашені пір’ям. Але де пов’язана каплиця? У суперечці, в пробці, біля пивного стенду, розчинився?
Ми проходимо через інші двері від Френка Шинського і раптом опиняємось у купе поїзда. Ми сідаємо на своє місце, але жодного квитка у нас не беруть. Натомість було подано меню, з якого ми нарешті обираємо рекомендацію будинку. І в першу чергу пиво. [...]
Френк Шинський має особливий дар. Він шукає своїх підданих саме в тих сферах, актуальність яких, можливо, ще не була зрозумілою для всіх нас на той час. Він проникає в пекло повсякденного життя, в непривітних кімнатах для перепочинку, в особливо оформлених тумбочках ресторанів, у затхлих роздягальнях, у тверезих кімнатах виконавчого кабінету, на функціональній виробничій лінії в автомобільній компанії, він вивчає особливий порядок стоянок гаражів. Скрізь, де він знаходить своє золото. [...]
Френк Шинський шукає ситуацій, які показують нам часто абсурдний вимір нашого повсякденного життя. Він відмовляється від дешевих ефектів і уникає очевидної лінії удару. У дрібницях він обговорює великі життєві питання.
Іноді ви не знаєте, чи смішити людей, чи, можливо, навіть пролити кілька сліз. Один із моїх абсолютних фаворитів: офісна сцена. Величезні гори файлів чекають на обробку у ще більших візках, схожих на транспортні засоби для ув'язнених. Двоє людей уважно читають файли, і ви отримуєте абсолютне відчуття, що з року в рік ця гора буде розмита. Насправді, як тільки файл оброблено, він потрапляє в один із червоних контейнерів під робочим столом, що якось ще більше вас розчаровує. Тому що ще мить тому ви з усією серйозністю думали, що червоні контейнери будуть служити ваннами для рекреаційних ванн для працівників.
Це так, як є. Це не те, що воно є. Це так? Ось так воно і є. Розумію."
Френк, чому ти фотографічно цікавишся темами та сферами, де насправді ми можемо уявити останню причину, чому фотограф цікавиться ними? Я не хочу бачити своє повсякденне життя, також представлене на фото ...
Френк Шинський: Я думаю, це саме такі хвилюючі моменти. Часто ви десь застрягаєте, доводиться робити замовлення, фотографувати речі, які представляють собою кульмінацію для чогось або показувати, що щось відбувається - набагато цікавіше, як це відбувається і чому відбувається. Це завжди було конфліктом протягом мого навчання. Чому ви робите фотографії - це насправді те, чому ви повинні навчитися, а не як регулювати діафрагму на камері.
Як виникла ця робота? За один прийом?
Френк Шинський: Ні, точно ні. Це також було для мене приємною справою. Ви це знаєте, пишете викриття або намагаєтесь перекласти твір словами, щоб десь отримати стипендію або переконати клієнта, журнал, що вони можуть його надрукувати в якийсь момент. У будь-якому випадку, ви повинні передати цю ідею словами ще до того, як буде зроблено перше фото.
Тут це було так, що зрештою я сам був здивований, що робота виконана. Фотографії виходять із найрізноманітніших контекстів: окремі зображення взяті з замовлених робіт, деякі - це мотиви із серій, які я фотографував вільно.
І в якийсь момент був цей момент. Тоді, через два-три роки як молодший член Осткройца, мені довелося показати роботу, яка була створена за цей час, у презентації. Незадовго до цього я був досить зайнятий і не дуже встиг до цього підготуватися. Тож я просто поклав на комп’ютер купу фотографій, поїхав до Берліна і там усе показав. Я щойно закінчив останні фотографії презентації за тиждень до цього.
На той момент я абсолютно не мав ніякого відношення до своєї роботи, тому що - ви можете це певною мірою знати - ви працюєте, і працюєте, і зображення потрапляють на комп'ютер в деякі папки в деяких архівах, а потім ви відносно швидко їх забуваєте.
Коли я закінчив свою презентацію, всі сиділи там з роззявленими ротами і блиснули, і в якийсь момент Уте Малер сказала: "Ти справді розумієш, що робив?" І тоді сказала мені поглянути ще раз.
На це у мене пішло пару років - і тепер ви можете бачити результат тут.
Мені теж було дуже цікаво побачити через десять років як професійний фотограф, що робота просто створюється, хоча ти насправді навіть не помічаєш цього. Те, що я можу повісити малюнок віком десять років поруч із малюнком три місяці, мене справді вразило!
Як вам вдається так наблизитися до людей і чи іноді ви даєте якісь маленькі сценічні вказівки?
Френк Шинський: Ви маєте на увазі фундаментальне запитання: «Ви ставите свої фотографії чи не ставите їх?» Я б сказав, так, вони інсценуються - тільки я їх не ставив. Ми всі робимо це кожен день. Кожен з нас має певні звички, дотримується певних ритуалів. Наприклад, я щоранку з’їдаю яйце для сніданку, зазвичай ходжу в одне і те ж кафе ... Ми всі навіть не хочу там виходити.
Це всі знатимуть, існує такий робочий режим, ви одягаєтесь у певні речі, зникаєте на роботі, більше не говорите ні про що приватне ... Ми це, звичайно, всі знаємо. І це я вважаю таким захоплюючим. Ось чому я кажу: Так, картинки інсценізовані - тільки я цього не роблю. Вони можуть зробити це самі, люди.
І як я туди потрапляю, як я роблю фотографії. Думаю, у певний момент під час навчання я зустрів колегу, професора фотографії в Празі Віктора Колара, до якого ми тоді були. І під час цього візиту стало ясно, що коли ви вивчаєте фотографію, це також означає, що ви запитуєте себе, хто я, що я можу робити і чому я можу робити певні речі краще, ніж інші речі.
Мене завжди дратувало те, що я не військовий фотограф, наприклад. Тоді я завжди думав, що це було чудово - фотографії Джеймса Нахтвея або колег, які й досі відвідують подібні місця. Але я зрозумів, що зазнаю невдачі. Мені надто страшно. Але у мене в кишені різні ключі від деяких інших дверей. І це було те, що мені тоді Віктор Коляр дав зрозуміти, що ми всі повинні шукати, що ми робимо насправді, хто ми насправді.
І в якийсь момент я помітив, що я не великий, сильний чоловік, ти не повинен мене боятися. Зараз у мене немає середовища існування альфа-тварин, і тому я якось ладнаю з прибиральницею та генеральним директором. Ніхто не повинен будь-яким чином позиціонуватись проти мене. Зазвичай я досить чесний, я багато розповідаю людям про себе - іноді, не питаючи, щоб вони могли оцінити мене. Це гарантує, що вони швидко мене розберуть, швидко забудуть і більше не помітять. Або просто прийміть це у своєму повсякденному житті, не надто дивуючись тому, що я роблю ...