герої; інший раз - Визволення
Достоєвський, Гоголь, Солженіцин: маленький екран кишить переробками пам'ятників національної літератури. Ця критика минулого - єдині форми протесту, які терпить Путін.
"Наші політичні лідери - це суверенний цинізм".
До цього доброго Доктора Живаго за останні місяці не менше півдюжини інших пам’яток російської літератури вже мали почесті малого екрану: Ідіот (Достоєвський), Золоте Теля (Ільф і Петров), Майстер і Маргарита ( Булгаков), «Мертві душі» (Гоголь), «Перше коло» (Солженіцин), «Московська сага» (Аксіонов) або «Діти Арбата» (Анатолій Рибаков). Або цікаво, що всі жорстокі твори для російського народу чи комуністичного режиму. Таким чином, щовечора на маленькому екрані ми можемо очікувати побачення елегантних лімузинів "чорних ворон", які прибули, щоб зібрати "підозрюваних" у 1930-х роках, камери Луб'янки, штаб спецслужб та допити. модель: "Як? Думаєте, вас без жодної причини заарештували? Ви маєте на увазі, що ми помилилися? Що партія помиляється? " У той час, коли Володимир Путін, сам студент КДБ, перебуває в процесі розширення мережі спецслужб, все ще встановлених на тій самій Луб'янці, і де знову проводяться свавільні арешти (Ходорковський і велика кількість кавказьких "терористи".), ці чорні серіали на державному телебаченні досить дивні, якщо не сказати шизофренічні.
"Таким чином, Путін зможе зробити так, щоб його все ще святкували на Заході як людину, яка сприяє критиці радянського минулого", - зітхає Сергій Ковальов, колишній дисидент, засуджений до семи років табору СРСР і дуже стурбований поверненням Радянського Союзу авторитаризм. "Не дивно, що наше телебачення демонструє ці критичні твори", - пояснює він. За радянських часів були опубліковані також такі автори, як Салтиков-Чедрін, які сатирили російське суспільство XIX століття і засуджували там процеси, які радянська епоха лише вдосконалювала. Тоталітарна держава потребує критики, щоб дати собі ефір демократичної країни, вільної від цензури. Наші політичні лідери - це суверенний цинізм. Система політичної думки, описана Солженіцином у Першому колі, не зникла і продовжує діяти і сьогодні ».
Ці літературні серії сьогодні тим більше цінуються на російському телебаченні, оскільки країна потребує ідентичності, вважає Лунгвін. "Телебачення є одним з основних зв'язків, що об'єднує цю величезну країну", - згадує режисер. Через п’ятнадцять років після розпаду СРСР і досі воюючи за збереження Кавказу, Росія насправді не знає, де вона починається і де закінчується, і ці великі пам’ятки культури є одним з рідкісних цементів нації. Окрім цих кількох літературних серіалів, телебачення, по суті, відмовлене від братків, малих і великих бандитів, які змушують країну мріяти і тремтіти, згадує Юрій Арабов, геній сценарію, який є співавтором стилю лонгвінів "Мертві душі" і "Живаго" Прочкіна. «Наше телебачення має колоніальний характер, - пояснює Юрій Арабов. Це лише копіювання того, що вже було доведено в інших місцях. Сьогодні ми не могли зняти критичний фільм про сучасну Росію, тому повертаємось до великих творів минулого. Будь-яка критика дозволена, якщо ми не нападаємо на владу на місці ".
Теми, яких слід уникати.
Шизофренія? Олег Добродеєв, генеральний менеджер громадського каналу "Росія", запевняє нас, що це не так. "Російське телебачення вільніше, ніж будь-коли", стверджує цей потужний директор каналу, одночасно пояснюючи, що "свобода залежить від того, що можливо", і "це не лінійний процес". «Лише п’ятнадцять років ми залишили цю історію, - благає він. Для цього особливо важливо пам’ятати уроки історії, щоб не ходити на одних граблях ». Між двома "критичними" серіями, його канал, тим не менш, є одним із тих, які цієї зими транслювали неймовірний репортаж, за найкращою радянською традицією, про "британських шпигунських дипломатів", які спілкувалися б у московських парках через камінь, напханий електронікою. "Але камінь був справжнім!" забезпечує Олег Добродеєв, надійним апломбом.
"Перестаньте говорити, що російське телебачення не є критичним", також протестує Сергій Даніелян, головний редактор продюсерської компанії "Центральне партнерство", яка процвітає на цьому ринку телевізійних серіалів (вона вже поставила "Майстра і Маргариту" Золоте теля " і доктор Живаго). "Щодня в новинах ми показуємо, як міністрів чи міліцію довго критикують!" - вигукує цей продюсер. Насправді словесне каміння міністрів чи корумпованих чиновників - ще одна улюблена вправа Путіна на телебаченні, яка підтримує міф про хорошого президента, який невтомно бореться з недієздатними та корумпованими, відповідальними за всі нещастя країни. Канали навряд чи здійснюють цензуру щодо серіалу, також запевняє президент Центрального партнерства Рубен Дішдішян: "Вони довіряють нашій самоцензурі". "Ми самі добре знаємо, яких чутливих суб'єктів краще уникати", - продовжує він. Війна зокрема в Чечні. Тут у нас є кілька сценаріїв, які чекають на полицях, тому що аналізувати цей період трохи рано ».
Груба тенденція до "щасливого кінця".
Якщо прямої цензури немає, ми можемо виявити досить грубу тенденцію до щасливого кінця. «Золоте теля», яке нещодавно екранізувала молода режисерка Оуліана Чилкіна, закінчується одруженням Остапа Бендера, що обурило поступку моральному порядку для цього художника життя, шаленого індивідуаліста. Навіть Перше коло, зняте Глібом Панфіловим у тісній співпраці з Олександром Солженіцином, отримало оптимістичний епілог: Нержине, справедлива, яка в романі опиняється депортованою до сибірського табору (під очима уявного кореспондента Визволення, який вірить побачити там фургон), стає у фільмі Нобелівська премія з літератури, місце події завершує ідентифікацію літературного героя та автора Солженіцина.
Однак найбільше вражає те, що ця хвиля, здається, тільки починається: ми оголошуємо на найближчі кілька місяців Мирного Дона (Михайло Чолохов), Анну Кареніну (Толстой), Тарас Бульбу (Гоголь), Червоне Колесо (Солженіцин), Історії з Колими (Варлам Чаламов), Винні невинні (Олександр Островський), Герой нашого часу (Михайло Лермонтов) та ще один фільм від братів Карамазових Достоєвського. Так багато чудових творів, але які видають дещо нав’язливу фіксацію минулого. "Ні Чехов, ні Достоєвський не знали, як жити за часів Путіна, як вирішувати питання приватної власності", - підбив соціолог і кінокритик Даніїл Дондурей. "Основна причина всіх цих серій полягає в тому, що ми не знаємо, як представляти сучасну Росію", - додає його колега Олександр Гаврилов, головний редактор журналу l'Observateur des livres, який цього року присудив його премію за найбільший “Дурість” на показі “Золотого теляти”. "Ці серії катастрофічні, оскільки створюється враження, що російська література дуже нудна", - протестує любитель красивих листів. Що стосується того, як сьогодні виглядає Росія, ніхто не може! "