Голлівуд та американська політика у 20 столітті

Курсова робота (передовий семінар), 2010 рік

38 сторінок, оцінка: 1,0

Саймон Мусс (Автор)

зміст

1. Голлівудська кіноіндустрія ХХ століття (організація та зміст)
1.1. Ранній і "Золотий вік" голлівудського кіно
1.2. Голлівуд після закінчення студійної системи

американська

2. Голлівуд у взаємодії з політичними інститутами та групами інтересів
2.1. 'Поліпшення фільму'. Голлівуд і цензура
2.1.1 "Виробничий кодекс"
2.1.2 Від "Виробничого кодексу" до рейтингової системи
2.2. Голлівуд під знаком "Червоного страху" - "Американсько-Комітету з питань діяльності Палати представників" та "Чорного списку Голлівуду"

3. Голлівудська та американська політика воєнного часу

вступ

Навіть більше ніж через сто років після винаходу перших пристроїв відтворення, які зробили можливим перегляд рухомих зображень, медіафільм не втратив свого захоплення. Медіа-культура США 20 століття - у вигляді голлівудських фільмів - справила вирішальний вплив на неї. Вже на початку 20 століття новий фільм швидко став масовим явищем у США. Вже між 1896 і 1950 роками відвідування кінотеатру стало центральним пунктом дозвілля. [1] Той факт, що голлівудські фільми залишаються явищем засобів масової інформації і донині, можна побачити, серед іншого, у вражаючих результатах касових вистав великих сучасних голлівудських постановок. [2]

Мета цієї роботи - дослідити, наскільки кіноіндустрія має політичне значення в цьому контексті. Щодо оцінки політичної важливості Голлівуду в літературі, можна констатувати, що Голлівуд описується як індустрія розваг, що діє суворо відповідно до економічних критеріїв, тобто стосовно товару, тобто. H. створені фільми - на основі сучасних смаків потенційних глядачів. [3] З іншого боку, підкреслюється, що Голлівуд, як галузь, загалом орієнтована на прибуток та економіку, також постійно випускає фільми з політичним змістом та повідомленнями. [4] У цьому контексті деякі автори беруть на себе активну та свідомо прийняту на себе роль Голлівуду стосовно комунікації соціального та політичного змісту, а також комунікації політичних програм. [5]

Питання про політичне значення Голлівуду включає, з одного боку, питання змістової орієнтації кіноіндустрії стосовно фільмів, які вона виробляє. Навіть у ранні та класичні часи голлівудського кіно випускали фільми, що стосуються сучасного політичного змісту. [6] Наскільки актори, що працюють у голлівудській системі, займаються політичними та соціально актуальними темами у своїх фільмах? Які цілі?

Під час відповіді на ці питання перша частина даної дипломної роботи буде стосуватися організаційної структури кіноіндустрії з метою обговорення змістовної орієнтації голлівудського кіно на цьому тлі.

Питання політичної актуальності Голлівуду включає також питання взаємозв'язку між кіноіндустрією та державою та соціальними інститутами. Фільми також виробляються в Голлівуді від імені державних та соціальних установ. Це робиться з метою впливу на політичні переконання та політичні дії певних цільових груп. [7] У другій частині цієї роботи будуть використані центральні приклади, які можна розглядати як визначення взаємозв'язку між голлівудською кіноіндустрією та політичними інституціями та групами інтересів у 20 столітті. Під час відбору літератури була зроблена спроба врахувати різні оцінки, представлені в дослідницькій літературі, щодо політичного значення Голлівуду. Використана література зазначена у списку літератури.

1. Голлівудська кіноіндустрія ХХ століття (організація та зміст)

1.1 Ранній та «Золотий вік» голлівудського кіно

Перемішування або співіснування політичних та економічних мотивів, які можна побачити в цьому контексті, також виявляється в негативній позиції Голлівуду щодо робітничого руху та профспілки, яка набирала впливу в період до Першої світової війни. [30] Негативний образ, переданий у німих фільмах, створених Голлівудом, може, з одного боку, розглядатися як політична прихильність до існуючого політичного та соціального порядку та - до більш буржуазно - орієнтованої - державної політики та "Прогресивного руху". [31] З іншого боку, студії представляють свою позицію опозиції профспілкам явно з економічного інтересу. [32]

[1] Д., Келлнер, Голлівудський фільм і суспільство, в: P., Church Gibson/J., Hill, American

Кіно та Голлівуд, Критичні підходи, Нью-Йорк 2000, с.128;

Номери аудиторій, що стосуються 20-30-х років, також можна знайти за адресою: J., Heideking, Geschichte der USA, Tübingen 1999, p.279.

[2] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с. 140-141.

[3] Д., Келлнер, Голлівудське кіно та суспільство, с.128; Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуд, Кельн 2003, с.7.

[4] Е., Джильо, Ось дивишся на тебе, Голлівуд, кіно та політика, Нью-Йорк 2005, с.7/20. Джильо припускає, що політичні фільми становлять 10 відсотків річного виробництва; Д., Келлнер, Голлівудське кіно та суспільство, с. 128 - 129. Для обох авторів питання економічної ефективності явно на першому плані щодо виробництва фільмів.

[5] Припущення про навмисно обране посередництво політичного змісту можна знайти в: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, Edinburgh 2000, p.1; див. також: Д., Келлнер, голлівудське кіно та суспільство, с. 128 - 129. Келлнер бачить обробку сучасних морально-політичних питань, сподівань та побоювань у зв'язку з - економічно вмотивованою потребою кіноіндустрії звертатися до великої аудиторії: “Оскільки фільми повинен був залучити аудиторію локації. Їм потрібно було розлучити аудиторію мріями (.) Та соціальними проблемами (.).

[6] Е., Джильо, ось дивись на тебе, с.7/с.20/с.22. Фільм Девіда В. Гріффіта "Народження нації" (1915) і фільм Чарлі Чапліна "Великий диктатор" - приклади того, як передаються політичні послання, тоді як фільми, згадані тут Джилліо, створені Warner Brothers в 30-х роках, є прикладом цього Представлення соціальних скарг - тут, під час "Великої депресії" - є.

[7] Одним з прикладів є співпраця між кіноіндустрією та американським урядом між 1942 і 1945 рр. Засіб фільму розглядається обома сторонами через його масовий вплив як засіб залучення розуміння участі американців у війні серед американського населення: CR, Коппес/Г. Д., Блек, Управління військової інформації та Голлівуду, 1942 - 1945, у: Журнал американської історії, 64, 1 (1977), с. 89-105.

[8] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.10. Зокрема, з 1906 р. В США відбувся справжній бум - особливо маленькі «Нікелодеони», «кінотеатри на п’ять центів». Для цього: Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.20.; Д., Паркінсон, Історія кіно, Нью-Йорк 1997, 28-29.

[9] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.10-11.

[11] Д., Паркінсон, Історія кіно, с.29; Б., Ревекамп, голлівудський краш-курс,

[12] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.11.

[13] Д., Паркінсон, Історія кіно, с.29-30; Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.23 - 24; Е. Giglio, ось дивись на тебе, 177. Джильо вказує, що європейська кіноіндустрія випередила американську кіноіндустрію на момент початку війни в 1914 році.

[14] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.23-24.

[15] Детальний опис розробок і змін в системі студій у період з 1912 по 1948 р. Можна знайти у: B., Röwekamp, ​​Schnellkurs Hollywood, pp. 25 - 49; Д., Паркінсон, Історія кіно, с.30.

[16] Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.26 - 27; Наступні коментарі щодо викликів кіноринку на той час: Б. Б., Хемптон, Історія американської кіноіндустрії від її початку до 1931 р., Нью-Йорк 1970 р., С. 304 - 306.

[17] Хоча деякі автори припускають, що маркетинг акторів під час так званої `` зоряної системи '' по суті йде до голівудських продюсерських компаній, так звані "незалежники" - Флоренс Лоуренс стала першою зіркою на ринку, - вказують інші автори, що реклама з акторами вже була поширеною в театрі та опері, і її практикували також кінокомпанії, що базуються в Нью-Йорку: B, Röwekamp, ​​краш-курс Голлівуду, с.88 - 91; Д., Паркінсон, Історія кіно, с. 42-43; Дж. Г. Батлер, Зоряна система та Голлівуд, у: Дж., Хілл/П. К., Гібсон, Американське кіно та Голлівуд, Критичні підходи, 118-119.

[18] Дж. Г., Батлер, Зоряна система та Голлівуд, с.118; Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.90.

9 Б., Ревекамп, краш-курс Голлівуду, с.15/с.88 - 89.

[20] Е., Джильо, Ось дивишся на тебе, Голлівуд, кіно та політика, Нью-Йорк 2005, с.7/20.

[21] там само, с. Просто не існує єдиного визначення терміну „політичний фільм”, див .: Е., Джильо, Ось дивись на вас, с. Передати пропаганду. Навіть у перші дні Голлівуду фільми займалися політикою, Е., Джильо, Ось дивись на тебе, с.121.

[22] Е., Giglio, ось дивись на тебе, с.7. Гріффіт заснував власну кінокомпанію через відсутність зацікавленості створених студій до виробництва фільму: Д., Круше, Reclams Filmführer, Штутгарт, 2008, с.104.

[23] І., Скотт, Американська політика в голлівудському фільмі, с.16-17.

[24] Гріффіт дає ідеологічно замасковану картину історичних подій: Е., Джильо, Ось дивишся на тебе, с.7; Дж., Хайдекінг, Історія США, 166-185.

[25] І., Скотт, Американська політика в голлівудському фільмі, с.16-17.

[26] J., Heideking, Geschichte der USA, pp.244-255/pp.276-284. У період з 1915 р. До середини 1920-х рр. У цьому контексті також відбувся ренесанс Ку-клукс-клану, там же., Стор. 283-284.

[27] MGM підтримує президентську виборчу кампанію Гувера в 1928 році: Е., Giglio, Ось дивлячись на вас, с.11-12; З 1932 року Джек Уорнер бере участь у президентській виборчій кампанії Франкліна Д. Рузвельта та політиці "Нового курсу": І., Скотт, Американська політика в голлівудському фільмі, с.28.

[28] Е., Джильо, Ось дивишся на тебе, с.6/с.18-20; І., Скотт, Американська політика в голлівудському фільмі, с. 16-17. Джильо підкреслює, що начальниками великих студій є іммігранти, які почуваються пов'язаними з ідеалами американської мрії як "саморобні чоловіки" . Однак у свідомому розвитку власної монопольної позиції існує - економічно вмотивований - опортунізм, який не має нічого спільного з основними цінностями лібералізму, наприклад у формі вільного ринку.

[29] Прикладом цього є дії, здійснені кіноіндустрією проти опонента Гувера Аптона Сінклера в контексті президентської виборчої кампанії 1928 р. Джек Уорнер сподівався, що політика Рузвельта швидко подолає економічну кризу, І., Скотт, Американська політика в голлівудському кіно, с.28.

[30] У період з 1917 по 1920 р. Голлівуд випустив фільми, що характеризують профспілкових діячів як більшовиків та антиамериканських радикалів: Е., Джильо, Ось дивись на тебе, с.46. Потім «Американська федерація праці» (AFL) випустила кілька німих фільмів, щоб завоювати іммігрантів, зокрема, робочий рух: Е., Джилджо, «Ось дивись на тебе», с.44; Дж., Хайдекінг, Історія США, с.256-557.

[31] Про політичні розбіжності та конфлікти інтересів між "Прогресивним рухом" та профспілками див .: J. Heideking, Geschichte der USA, pp. 252-253/pp. 257-258.

[32] Низька заробітна плата та погана організація профспілок відповідають інтересам промисловості. Відповідно, галузь рано обернулася проти профспілкової організації кінематографістів: М., Нільсен/Г., Мейлз, Інший чорний список Голлівуду, Союз боротьби в студійній системі, Лондон 1995, с. 2-7.

Назва Голівуд та американська політика в Університеті Дуйсбург-Ессен ХХ століття (Історичний інститут) Подія США - Американські мегаполіси у порівнянні Клас 1.0 Автор Саймон Мусс (Автор) Рік 2010 Сторінки 38 Номер каталогу V165730 ISBN (електронна книга) 9783640815531 ISBN (Книга ) 9783640815227 Розмір файлу 477 КБ Мова німецька Ключові слова Голлівуд, американська кіноіндустрія, американська політика 20 століття, Виробничий кодекс, Комітет Палати представників ООН з питань американської діяльності, HUAC, чорний список Голлівуду, політичний фільм Ціна (книга) 14,99 € Ціна (електронна книга) 12,99 € роботи з посиланням на Саймона Муса (автор), 2010, Голлівуд та американська політика у 20 столітті, Мюнхен, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/165730

  • Поки коментарів немає.