Готика, типографіка злого Ле-Девуар
Стефан Бейларгер
Шрифти часто мають дивовижну історію, в якій графічні, економічні та соціально-політичні проблеми переплітаються. Останній текст у літній серії, присвяченій цій темі.
Безумовно, найпопулярніший текстовий процесор Word у світі, на сьогоднішній день, є десятки гарнітур - Tahoma, Verdana та Optima - але не Gothic, що не входить до базового пакету. Звичайний. Хто б цього хотів? Хто б цим скористався? Те, що англійці називають "чорною буквою", а німці, зламаний або розбитий почерк (Gebrochene Schrift або Frakturschrift) практично зникли із загальновживаного вживання.
Характерний шрифт із загостреними арками зберігся лише в логотипах старих компаній (Seagram) та дуже старих газетах (The New York Times), на обкладинках альбомів металевих груп та значках клубів поганих байкерів.
Це трохи винна нацистами. Готика вийшла з Другої світової війни безкровно, але не так, як ви думаєте. Крутих поворотів при такому стилі письма не бракує ...
У Німеччині персонажі розбитого письма (німецький Fraktur) змагалися з так званим латинським або античним письмом (Antiqua) задовго до 1933 р. Опозиція спиралася на багатовікові політико-ідеологічні основи.
На своєму захоплюючому сайті, присвяченому мовам, письмам та типографіці, професор германістики Жак Пуату згадує, що Лютер вимагав готичних букв для свого німецького перекладу Біблії, залишаючи латинські форми для латинських текстів. Тому Гутенберг надрукував у "Текстурі" (готичний варіант з XIV століття) свої перші примірники Книги.
Навпаки, брати Грімм, хоч і фольклористи за бажанням, мали лише погані слова для цієї так званої національної типографії. Вони знайшли її "безформною і потворною", "виродженою і несмачною".
Німці говорять про Schriftenstreit або Antiqua-Fraktur-Streit. Ця ворожнеча (Стрейт) загострилася після об'єднання Німеччини наприкінці XIX століття.
Для націоналістів Антіква "порожнє і порожнє" символізувало все чуже. «Глибина» Фрактура стала національною специфікою. Отто фон Бісмарк відмовився б від книги, яка не була опублікована готикою.
Навпаки, товариство античної писемності (Verein für Altschrift) намагалося з 1885 р. Сприяти в Німецькій імперії експансії латинської писемності, яка домінувала у світі з часів Відродження. Старий спосіб, очевидно, був більш сучасним. Рейхтаг проголосував проти цієї пропозиції в 1911 році.
Культурна революція
Нацисти занурились у суперечки щодо політичної типографії. У нещодавньому нарисі «Нацистська культурна революція» (Галлімар) історик Йоганн Шапуто викриває інтелектуальну та раціональну узгодженість проекту Гітлера. Ця консервативна революція вимагає повернення до витоків, заснованих на уявленнях про расу, кров і землю.
У цій концепції світу спільнота має перевагу над людиною, і боротьба за збереження германського народу ведеться шляхом збереження власних фантазованих рис, одночасно борючись із смертю з передбачуваними зовнішніми біологічними, інтелектуальними чи культурними загрозами. Всі елементи життя проходять крізь темне сито - від історії до географії, від мистецтва до етики. Професор Шапуто цитує нацистського юриста Ганса Франка, який модифікує загальний категоричний імператив Канта за допомогою цієї формули: "Дійте таким чином, що фюрер, якби він чув про ваш вчинок, схвалив би його. "
Тому письменство також бере участь у культурній революції. Готика відзначається як графічна відмінність арійського народу. СС також влюблені в рунічний алфавіт. Військова і тоталітарна держава знайшла свою поліцію. Указ 1934 року заборонив єврейським видавцям використовувати Fraktur. Кількість німецькомовних творів, надрукованих цим шрифтом, зросла з 5% до 1933 р. До майже 50% у 1935 р. "Мін Кампф", програмна книга фюрера, виходить із розбитими символами.
Ця позиція різко змінилася після початку Другої світової війни. Нацисти усвідомлюють, що решта Європи використовує Antiqua. Тому пропаганда повинна залишити Фрактур, щоб приєднатися до підкорених народів, які століттями звикли до латинських стилів.
Вже в березні 1940 р. Берлін вирішив, що публікації, підготовлені для Рейху, слід робити по-старому. 3 січня 1941 р. Канцелярія опублікувала указ, в якому готику описували як "єврейську писемність", насправді саме одну з її версій, датовану середньовіччям, Schwabacher.
10 січня в прес-релізі таке рішення пояснюється наступним чином: "Люди, які прагнуть бути світовою державою, повинні мати письмо, яке дозволяє всім людям вивчати німецьку мову, без передбачуваного письма. Національний закон їм заважає. "
Влада також забороняє школам викладати Sütterlin, скорописну форму, що походить від Fraktur. Цю каліграфію, винайдену в Пруссії в 1915 році, замінює Normalschrift, фактично латинська мова скоропису, яку німецькі школярі досі вивчають, як і всі європейці.
Насправді ідейно-типографічний зсув не заважає готиці продовжувати темну частину свого життя в Третьому Рейху, хоча і в менших масштабах. Der Stürmer, антисемітська скатертина Юлія Штрайхера, засудженого за Нюрнберзький процес, виходить з крихкими шрифтами до останнього примірника в 1945 році. Інші газети, такі як Berliner Morgenpost, поєднують два символи: заголовки у Fraktur та субтитри в Антіква.
Завойована Німеччина ще деякий час буде тривати в цій ситуації "подвійного письма". На окупованих територіях інструкції союзників виводяться латинським стилем, тоді як назви вулиць залишаються на готичному. Однак у довгостроковій перспективі Fraktur набув фольклорного значення, наприклад, у рекламі, щоб висловити ідею традиції. Лише одна буква успішно перенесена з одного напрямку в інший, eszett (ß), еквівалентно подвійному S.
В іншому, майже тисячолітня стара поліція не оговталася від неоднозначної асоціації з тоталітарним режимом. У західній уяві готика частково стала типографікою зла ...