Гудрун Тейх - Художній твір
2-канальна відеоінсталяція, Galerie Plan D 2017/18
Відеоустановка "Водіння автомобіля" демонструє відеозаписи автомобілів, які проїжджають по жвавій центральній вулиці Дюссельдорфа. Їх вирізали так, щоб між окремими автомобілями не було дорожніх зазорів. Подібно ланцюжку нескінченної гри кольорів і світла, це робить їх часом майже абстрактними.
Виступи розташовані на задній/професійній фользі на 2 віконних панелях, які спрямовані назовні під прямим кутом поруч один з одним. Завдяки 2 різним перспективам зйомки взаємодія двох проекцій вікна створює швидку швидкість за кутом, яка взаємодіє з навколишнім середовищем як зовні, так і всередині.
2-канальна відеоінсталяція, Galerie FiftyFifty Düsseldorf 2017
Ця відеоінсталяція демонструє дві проекції, записані незалежно одна від одної. Одна стіна демонструє відеозаписи обстановки кімнат, особистих речей, інтимної творчості та життєвих ідей, які ми всі маємо в приватній сфері. Їх створювали в міських притулках або квартирах колишніх бездомних людей. На цих зображеннях виділено інтерв’ю з мешканцями.
Друга проекція показує записи, зроблені на бідній кухні в Дюссельдорфі. Цілком нормальний день, 120 прийомів їжі для бездомних людей. Тим не менше, готувати їжу та робити їжу - це домашнє господарство, турбота та тепло, а не поселення.
Побалакайте, чистячи картоплю, помішуючи в каструлі, приправляючи та кладучи їжу на тарілку, як на будь-якій сімейній кухні.
В інтерв'ю неодноразово висловлюється бажання:
"Якщо у мене є власна квартира, я можу зачинити двері і сам вирішити, кого впускати чи ні".
Шукайте підказки
Відеоустановка, Ballhaus Nordpark Düsseldorf 2015
Ця відеоінсталяція поєднує будівлю, збудовану в 1937 році, яка спочатку використовувалася як виставкова будівля, але спочатку як оранжерея для виставки "Schaffendes Volk", з особистими спогадами про нацистську еру в Дюссельдорфі.
Працюючи над документацією «Insel am Rhein-Künstleriedlung Golzheim», я ознайомився з історією Північного парку. Одночасно я працював над проектом з історії будинку в Дюссельдорфі, Дюссельталь. У цій інсталяції інтерв’ю зі старою леді та відеомонтаж із завалами та знайденими предметами поєднуються з отвором до льоху за стіною, який був знайдений під час ремонту.
сусідів
Звукова інсталяція з відео 2016
Стипендіат Onomato
«Спогади про будинок» - це проект, який я розпочав із кількох відеозаписів у 2012 році, і з того часу працював над своєрідним пошуком підказок у фрагментах. Ці фрагменти слід скласти в кімнатній інсталяції, щоб сформувати своєрідну документальну кімнату (аналогічно документальному фільму). Фрагменти виникають внаслідок інтерв’ю, знайдених предметів, пошуку підказок за допомогою відеокамери під час знесення над завалами, необроблених стін і підземелля льоху, викопування троянд із парадного двору та самих троянд, які продовжують рости в горщиках у моєму саду, фото Малюнки складених тіней меблів та дослідження в архіві міста. Чи може своєрідний художній пошук слідів ілюструвати «спогади про будинок», а не просто історію?
Фрагмент II - це звукова інсталяція з відео, яка була створена за мого часу стипендіатів в асоціації художників Onomato у Дюссельдорфі. Я редагував інтерв’ю, які робив із сімома сусідами у 2013 році, щоб дізнатись більше про минуле будинку та його колишніх власників. По кімнаті розподілено 7 звукових коробок розміром 20 х 30 см, кожна з яких має чорно-білу фотографію співрозмовника. На стінах висять чотири звукові коробки, ще три стоять на штативах навпроти інших. Отже, коли ви заходите, ви чуєте лише штучно створену розмову. Точне звернення до однієї коробки дає змогу зрозуміти, про що йдеться. Одночасно на вікно проектується відео. З нього видно вид з будинку на передній двір, сад, різні види колишнього власника.
Відеоінсталяція, Atelier am Eck, Дюссельдорф 2015
разом з Коріною Герц
Стипендіати Дюссельдорфської біржі художників, Чунцин 2014
Відеоінсталяція Орган Хаус Чунцин 2014
разом з Коріною Герц
Стипендіати Дюссельдорфської біржі художників, Чунцин 2014
Відеоінсталяція LoveLy ConFashions демонструє три одночасні відеопроекції. Любовні листи з усього світу можна побачити посередині, вони працюють зі швидкістю читання, як нескінченна смуга листів. Вони адресовані “маленьким монстрам”, “коханим” та “медовим хлопчикам” усіма можливими мовами, такими як японська, китайська, німецька, англійська, голландська, португальська та корейська. Вони складаються, малюються та склеюються буквами, що виражають пристрасть, смуток, радість чи сором’язливість - зворушливий калейдоскоп палаючих сердець, зміст якого говорить нам про наші стосунки з іншими. У правильній відеопроекції люди різного віку та національностей кажуть: "Я тебе люблю!" рідною мовою. Подружжя розповідають про те, як вони пізнали одне одного і що вони один одного люблять.
Ще одна відео петля зліва показує масове виробництво весільних суконь у Китаї, які згодом будуть прикрашені у вітринах Європи - галузь навколо шлюбу та мрія про щасливий кінець. Проект демонструє прагнення до любові та пристрасті людей у всьому світі, незалежно від їх культурного, соціального чи релігійного походження.
1-канальна відеопроекція 2010 рік
Тут усі речі в червоному кольорі від розважальних фільмів та серіалів ізольовані окремо. За допомогою рухів камери та масштабування телевізійний червоний поєднується у рухомій суєті різних відтінків червоного та форм, таких як. Б. смужки шкарпеток та трикотажу бейсболіста, який був збільшений. Наступний червоний, футболка, яка згинається, сама розчиняється, і задні ліхтарі автомобіля рухаються як світяться конструкції в ніщо. Червоний англійський прапор на вітрі перетворюється на щось, що тріпотить, і червоний спортивний автомобіль, перед яким людина йшла, майже витирається.
У проекції всі ці дрібні червоні частинки в своєму русі тепер стають абстрактними фракталами, прискореними частинками і непрозорими структурами. Тільки звук показує медіальне походження цього червоного припливу.
Відеоустановка, Kunstraum Düsseldorf 2001
Кінець історії праці та зникнення робітника зі світу праці були першими думками, які спричинили цей проект. Перспектива заміни машинами та безробіття спрямувала погляд на альтернативні види діяльності, що пропагуються в нашій культурі, такі як бодібілдинг, серфінг, байка, стрибки на банджі тощо.
У засобах масової інформації ці альтернативні види діяльності стають прекрасно структурованою культурою дозвілля - «від працюючого суспільства до веселого суспільства. "Тільки перехід від працюючого" хорошого виробника "до поглинаючого" хорошого споживача "важкий для тих, хто не має засобів споживати і тим самим піддавати себе потоку засобів масової інформації, які пропагують це, спортивні канали.
Моя робота переймає цю дозвіллєву діяльність із засобів масової інформації та вилучає їх із їхнього початкового контексту. Відеокліпи екстремальних та веселих спортсменів під фізичним навантаженням, таких як бійці сумо, байкери, парашутисти, ковзанярі, були відірвані від свого початкового фону і зараз вправляються в темряві. Іноді заспокійливі, іноді викликаючі, вони рухаються, як гасло ідеального світу, щастя, удару, .
Відеоустановка, Kulturforum NRW 1999
номінований на премію Vox Art Prize
Належить музею Кунстпаласт, Дюссельдорф
Відеоустановка, Galerie Academia Salzburg 1999
Відеоустановка, відкритий басейн Stockum, Дюссельдорф 1998
Зображення серіалів та художніх фільмів поєднувались у 30-хвилинну послідовність проекції, подібну до джакузі. Вода розливається на них, і відеозапис ноги, що ступає у воду, намагається перервати цей закручений потік зображень або вловити точку спокою.
Відеоустановка, Троїцька церква, Кельн, 1997
Дипломна робота, Художня академія для медіа Кельн
"Одночасно ви можете спробувати запрограмувати власну роль, яку запрограмовано виконувати завдяки масці. У цій спробі виконувати публічну роль протягом багатьох годин дня, маска може як би вирости на обличчі, зростившись із шкірою обличчя. Тоді ти стаєш людиною, навіть якщо ти усвідомлюєш маскування, бо зняття маски (чесність) - це відривання шкіри, розривання себе на шматки ". Вілем Флюссер
Організація товариської тусовки, їжі на 5 людей разом перед камерами, була відправною точкою цієї роботи. Інсценізована ситуація забезпечує сюжет, текст та тематизує акторів як таких, індивідуально та в суспільстві. Після подальшої обробки на Paintbox та Гаррі кадр за кадром з окремих облич акторів вирізали маску. Виділені органи сприйняття розміщувались як окрема послідовність на чорному тлі. В установці маски проектуються на кальку, яка розташована в п’ятикутнику і звисає до стелі. В середині цього раунду "послідовність органів чуття" відображається на круглому столі за допомогою іншої відеопроекції. Гравець, який не працює синхронно, створює хаотичну взаємодію міміки та звуків.
Цей розмовний простір визначає момент сценічної взаємодії і одночасно виключає глядача як учасника цієї розмови. Стоячи в групі, він має можливість точного дослідження замаскованих облич та органів чуття.
Відеовстановка, X ObjectSpace Düsseldorf 1997
У ротаціях 5 супермоделей "Pret à Porter", що обробляються після картини, контури одягу описують відсутність тіла. Через постійне повторення послідовностей руху вперед і назад одягу виглядають частково анімованими, частково як статуї та роботи.
У світі моди феномен супермоделей виник у 90-х, які мають статус суперзірок, як це мали музиканти та кіноактори приблизно до середини 80-х. Моделі були досить безіменними. Зараз продаються насамперед їхні імена, а не імена дизайнерів, одяг яких вони носять. Але хто має ім’я, той також має ідентичність?
Відеоустановка, Кассельський фестиваль документального кіно та відео 1994
Три приблизно 60 х 35 см великих проекційних поверхонь з прозорого паперу висять на капронових нитках зі стелі поруч в кімнаті, так що вони, здається, вільно плавають у темряві. За проекційними поверхнями є штатив з проектором.
Відеозображення показують нескінченну подорож по людській шкірі. Одночасно видно різні ділянки шкіри.
Великий відеопроектор звисає зі стелі. Проекційна поверхня - підлога. Трапецієвидне відеозображення демонструє великі деталізовані знімки шкіри, які тут стають дивним пейзажем або відкриваються в землі. Шкіра - це розділ між внутрішнім і зовнішнім середовищем, дзеркалом внутрішніх умов та зовнішніх впливів. Пориста мембрана, проникність якої важко регулювати. Перспектива шкіри далека від косметичних міркувань аж до пір.