Гупперта; Я вважаю ваш кінотеатр надзвичайним; сьогоднішня подія
Автор: АдамПопеску/Дата публікації: 30-05-2010 19:05
120 портретів недостатньо для перекладу Ізабель Юппер. У нього також є заняття, коли він грає босоніж у траві та коли грає повію.
"Немає дивних речей, якщо під химерними ви маєте на увазі щось перебільшене стосовно персонажа, якого я думав зіграти. Мене ніколи нічого не дивує від режисера. Або, у всякому разі, не від чудового режисера. (…) Мені не важко знімати фільми, це приходить до мене настільки природно і легко, що я не можу пов’язати поняття зусиль, тому мені це подобається. Це не просто робота, це спосіб життя ".
І, як би цього було недостатньо, Ізабель Хуппер закінчує ці висловлювання "Персонаж не існує, це вигадка. Я граю людей ».
Може здатися, що вона взяла на руки «ні», але заперечення також є для неї цінним. Дивіться випадок з режисером Майклом Ханеке: він запропонував їй роль у "Веселих іграх", вона відмовилася, і він зрозумів, а потім прийняв роль у "Ла Піаністі", після того як режисер заспокоїв її: "Дивись, що це і гірше, ніж "Веселі ігри!".
І коли вона каже, що нічого химерного, ретроспектива її ролей не може не спасти вас у голові: вона ріже цілу сім’ю у фільмі "La cérémonie" Клода Шаброла, калічить її статеві органи лезом у "Ла Піаністі". а в "Ma mère" Крістофа Оноре вона тримає сина на руках, поки він мастурбує, e fate fatale in "La Garce", Крістін Паскаль, фанатична повія в "Sauve qui peut (la vie)", Жан-Люк Годар та монахиня-німфоманка у фільмі "Аматор", автор Хел Хартлі.
Навіть спектакль "Les valseuses" (режисер Бертран Блієр), фільм, який приніс йому першу частину слави, є двостороннім: він грає німфу, яка кидає свою сім'ю і тікає з двома жуликами, яких бачить вперше. Тож такі заяви Гупперта перекладаються на релігію фільму та неприйняття ярликів, які його визначають.
Згадайте: важко катати таких браток, а також цю мета, ніби ви дев'ятий журналіст із подібними ретроспекціями, розмовляючи з Ізабель Хуппер, яку останніми днями характеризували як "скелета", і як "фарфорова лялька", і ви чули від колег, що це "дуже технічно", "дуже офіційно" і "дуже стримано".
Взуття на підборах літало і грало травою ногами. Він змінив свою позицію на обличчя, на обличчі у нього лише тінь макіяжу, тому веснянки працюють на повну силу, а за димними окулярами видно гіпермобільний вигляд. Я знаю, що спектр емоцій, які вона може висловити, - на кілометри, але розмова з нею тримає вас як трилер: вона поєднує надзвичайно жваву мову тіла з бомбардуванням ідей, вона така "присутня".
Відзначаючи, що мало хто з актрис має такий ступінь зосередженості у стосунках із пресою.
"Я сподіваюся, що я завжди займаюся розвагами"
Перш ніж я добре прокинусь, настає момент провини, який я передбачав: «Журналісти завжди запитують мене, чому я знімаю такі жорсткі фільми. Я думаю, це абсолютно неправильне сприйняття ". "Ви не знімаєте фільми, щоб шокувати?".
"Так! Але не тільки для цього. Кіно іноді виконує таку функцію - жорстоко говорити щось. Думаю, існують певні ролі, які сприяли цьому сприйняттю, деякі фільми Шаброля, наприклад, „L’ivresse du pouvoir”. Але люди ледачі, швидко складають поєднання людини та ролей і ставлять ярлики. "Але ви все одно не робите розважальних фільмів". "Так, сподіваюся, я завжди займаюся розвагами!".
"Ви не бачите жодної межі між комерційним та авторським кіно?" "Ні, це означало б, що є нудний кінотеатр, а той, якого немає. І я вважаю румунські фільми, які я бачив багато "розваг", адже кожен має своє визначення цього слова. А є так звані розважальні фільми, які мене страшенно нудять, - каже Гуппер з відтінком розчарування в голосі і дивлячись на траву, ніби переживаючи сенсацію.
Так само добре, як і її останній фільм
Поки я не перейду до настільки злісних "національних" питань, що стосуються стосунків з Румунією, місцевими директорами тощо, я ще раз пробую воду пальцем, і відповідь також починається із заперечення і твердим тоном.
"Я не можу сказати, що у моїй фільмографії є улюблений персонаж. Але, очевидно, той з "Піаніста" та всі фільми, зроблені Клодом Шабролом, були дуже сильними. Але я, як правило, віддаю перевагу останній ролі, яку зіграв. Тож мені зараз подобається той із «Копакабани», художнього фільму Марка Фітуссі, який я презентував у Каннах, у «Семен де ла Критика» і прем’єра якого відбудеться у липні. Я граю в ньому з дочкою (Лоліта - н.р.). Він абсолютно інший персонаж від того, що я робив до цього часу, дуже приємний і веселий, і водночас далека від мене композиційна роль, мені дуже сподобалось це робити ".
Персонаж у персонажі
В її голосі залишається ентузіазм, і її словесний темп прискорюється, коли справа стосується її наступного персонажа, який просто не є простим. Я знаю, що вона буде виконувати роль суперечливого румунського фотографа, але я відчуваю, що це недостатньо вагома причина, щоб рухати її. Гупперт. І, принаймні цього разу, я маю рацію.
"Ірина Йонеско, румунська фотографка, все ще дуже відома у Франції, але яка завжди була в новинах у 80-х, коли вона фотографувала відносно оголених моделей, але результати були дуже" складеними ", еротичними та водночас сфабрикованими. Також вона сфотографувала свою 10-річну доньку так, ніби вона є об’єктом бажання. Божевілля! А дочці Єві зараз 40 років і вона розповідає про свої стосунки з матір’ю ... ".
Я піднімаю ще одне питання про фільм "Je ne suis pas une princesse". "Це дуже особлива роль, тому що Ірина Іонеско була дуже екстравагантною. Перевдягаючись весь час, з ранку до вечора, в Марлен Дітріх, з накладними віями, тому у фільмі я ношу платиново-русу перуку. Тому я усвідомлюю, з якої гри я ніколи її не знав. Він жив у "роки Паллади", так називали нічний клуб, відомий у Парижі як Studio 54 у Нью-Йорку. Було ціле населення, присвячене марнотратству та маскуванню. Крім цього, це історія дуже сильного кохання та самозакоханого захоплення матері та дочки ".
Ага, отже, саме це рухає Гупперта: персонаж у персонажі! " Так, він насправді створив персонажа, але сенс істини повинен знаходитись у такому.
"Мене не надихає, коли я граю, я просто граю "
Фільм представляє багато точки зору дівчинки, матір розглядається як своєрідна істота, але ти розумієш, що посередині знаходиться самозакохана проекція, що вона зачарована мініатюрою власної персони.
Досить красива тема, вона також є частиною стосунків між батьками та дітьми. Це ефект петлі: він штовхає щось, що існує універсально, до розуму. Я хотів потрапити сюди, щоб підтвердити стару підозру: звичайно, Гуппер "грає природно", він додав - "Мене не надихає, коли я граю, я просто граю".
Шаброл це підтверджує, описує це як актрису, якій він не повинен нічого пояснювати, "Я просто кажу їй, куди поставити камеру, і вона здогадується, як буде зніматися сцена і яке її місце в кадрі". Тільки, щоб такі навички не потрапляли у ваші обійми з неба, вам потрібна аналітична дисекція режисера. І Гуппер щойно дав мені ідеальний "демонстраційний документ". На майстер-класі, проведеному разом із Крістіаном Мунгіу, з’являються дві нові відомості.
Перш за все, вона вважає, що музиканти чи художники талановиті, тоді як як актор ви володієте деякими скромними навичками, але ви стаєте цим за їх сумою. По-друге, йому здається, що професійна реконверсія до режисури - це нова "фішка" гільдії (навіть! Фанні Ардан, Джулі Делпі, Хелен Хант тощо) і що вона зробила б це "просто з цікавості".
Наші рекомендації
Представлені ситуації також належать до категорії прострочених дозволів на використання автомобілів. Отже, акти яких ...