Інтерв’ю з Сондрою Радвановським, сопрано - "Аїда - найкрасивіша музика Верді"

Меню користувача

Меню соціальних мереж

Головне меню

Вторинне меню

  • Опера
  • Бароко
  • Симфонічна
  • Фортепіано
  • Вокальний
  • Камерна музика
  • Сучасний
  • Танець

радвановським

Ти тут

Фільтри пошуку

Газета

Сондра РАДВАНОВСЬКИЙ: Чесно кажучи, я ще не встиг подумати над цим, все відбулося так швидко! Тим паче, що я щойно співав Тоску в Мюнхені. Після Аїди у мене буде два місяці відпустки, і я думаю, що я міг би почати думати про це, але сьогодні я тут, у Парижі, для Аїди, яку я дуже люблю. Ви знаєте, моя робота вимагає від мене розділити своє життя. Якщо я спробую проаналізувати, що сталося зі мною в цьому сезоні, я можу запевнити вас, що, крім задоволення від їхнього співу, ці три опери випробували мене як фізично, так і емоційно. В останній час Роберто Деверо я почувався настільки втомленим, що замислювався, чи зможу я заспівати щось інше! Ця робота є справжнім випробуванням, оскільки є на сьогоднішній день найскладнішою.

Які психічні та фізичні настрої вимагають цих трьох опер, складених, нагадаємо про це для трьох різних співаків: паста для Болени, Малібран для Стуарди та Гризі для Елізабетти з Роберто Девере ?

S.R.: Хороше питання ! Все почалося з Анни Болени, з якою я познайомився у жовтні. На той момент я думав лише про неї, і вона займала весь мій час і мій розум, аж до того моменту, коли мені довелося переїхати до Стуарди, у січні та лютому. Потім з лютого по квітень все було зосереджено на Роберто Девере, з перервою між ними, де я інтерпретував Тоску та Манон Леско та виступав із фортепіано. Трилогія справді надзвичайно відрізняється з вокальної точки зору: Болена була написана для дуже низького діапазону, Стюарда навпаки вища і включає довгі фрази піанісімо, зокрема молитву і, нарешті, Девере пише портрет розлюченої жінки, яка страждає і ця роль включає найбільшу кількість забарвлень, найскладніших з репертуару. Я міг думати лише про одного, за іншим, оскільки вони мають радикально протилежні персонажі, вони королеви, але вони не схожі один на одного, за винятком того, що вони живуть різною складною історією кохання. Це три королеви, яких знають усі, про яких ми багато писали. Тому все повинно бути чітким і точним, що передбачає велику підготовчу роботу.

Ще однією загальною та оригінальною рисою є той факт, що цю трилогію довірили режисеру Девіду Маквікару. Що це внесло в проект ?

Однак ви не були схильні інтерпретувати найбільші ролі белкантістського репертуару, оскільки вперше давали про себе знати у вердіанському спінті: чи можете ви нагадати нам про причини цієї зміни курсу, яка сталася у 2002 році? ?

З тих пір ви успішно чергуєте Верді/Пуччіні та Доніцетті/Белліні, які є вашими двома головними осями, що підтверджує це запрошення Бастілії співати. Аїда, після I Vespri siciliani, Іль Троваторе і Дон Карло. Виробництво, яке відновив у Бастилії Олів'є Пі, було дуже суперечливим при його створенні. Який стан душі ми відчуваємо, коли відновлюємо шоу, яке спричинило суперечки? ?

S.R.: На щастя, ця постановка виграє від чудового акторського складу, і мені приємно, бо я зможу привілеювати музику, яка, на мій погляд, є найкрасивішою з Верді. На мій погляд, це його шедевр завдяки його хоровим хорам, дуетам та його аріям. Коли у вас є чудові колеги, чудовий диригент та розкішні хори, ви можете бути лише щасливими! Я буду робити те, що просять від мене, сценично, це моя робота, але я знаю, що не зміг все змінити; наприклад, золотого кольору, я нічого не міг пом'якшити, але ніщо не заважає мені проявити свою особистість завдяки своєму голосу та моїй інтерпретації. Аїда для мене є протилежністю Амнеріс, у голосі музика, яка характеризує її, м'якша, чутливіша, тоді як у її суперниці агресивніше, а втручання сильніше, помітніше. Ми повинні знайти ці протилежності та виразити ці відмінності. Дистрибуція, зібрана в Парижі, допоможе громадськості вийти за межі виробництва.

Що змінилося у вашій інтерпретації з того часу, як ви почали працювати з Аїдою ?

S.R.: Коли я звернувся до Аїди, я не міг виконати всі нюанси, які хотів, і звук "O patria mia", м'який та фортепіанний, був для мене неможливим. Тепер я можу виконувати його так, як написано, я радий цьому і навіть спробую зробити те, що робила Марія Каллас у Мексиці, наприкінці "Тріумфу" у другій дії. Тепер я можу кваліфікуватися, змінюватися та знаходити нові речі, щоб висловитись. Вона невинна і опиняється в нещасних умовах, рабинею, тоді як вона благородна. Начебто Діана. Я співав «Аїду» у Відні в традиційній постановці, і я радий знайти її знову, бо це дозволяє мені еволюціонувати.

Окрім кухарів, директорів та колег, як ви будуєте характер? Ви завжди знаходите те, що шукаєте в партитурі, де вам потрібні інші, костюм, декорація, читання, щоб нагодувати це ?

S.R.: Це складне запитання: для "Елізабетти" Роберто Девере, останньої своєї ролі, я почав з музики, бо Доніцетті, як і Верді, написав все, і ми бачимо суттєве в партитурі. Я також багато читав про персонажа, його життя, період, а потім мав можливість співпрацювати з тренером. Це завжди корисно, оскільки опера - це пісня, але це також і гра, особливо сьогодні, коли візуальний аспект є надзвичайно важливим. Вони обов’язково повинні зустрітися. Гра для мене дуже важлива, тим більше, що я брав уроки і закінчив школу. Мені подобається шукати, як персонаж повинен рухатися, рухатися, представлятись перед іншими. Елізабетта ходить не так, як звичайна жінка чи молода жінка. У мене була палиця, щоб підтвердити його підхід, і це дозволило мені знайти цікаві речі. Завжди задаю собі питання. Я так сподіваюся співати цю оперу знову. У Парижі це буде Марія Агреста, яка отримає шанс дати його у постановці Met, зі свого боку у мене є проект у Барселоні в 2017-2018 роках та в Америці.

Цього літа, після марафонського сезону, ви побачите солодкість каталонського фестивалю Кастель-Пералада, де ви були Нормою в 2014 році. Що вам подобається, коли ви співаєте на свіжому повітрі і що вам здається унікальним у Пераладі ?

S.R.: Я люблю Пераладу, таке гарне вино, я також люблю чути, як птахи базікають вночі. Перший раз я думав, що мені аплодують, але це стосувалося птахів, це так несподівано. Коли я їду в Пераладу, у мене виникає відчуття, що я їду зустрічати членів своєї родини, мене оточують такі смачні люди, атмосфера справді особлива. Співати за таких умов - це привілей, і публіка справді любить музику; іспанці справді чудові. Перспектива опинитися в Каталонії на кілька днів у цій чудовій обстановці для мене є синонімом відпочинку та відпочинку, якими я зможу поділитися з чудовими колегами: Лео Нуччі, Карлосом Альваресом, Марсело Альваресом, Руггеро Раймонді та Євою Марією Вестбрук. Я планую заспівати "Vissi d'arte", дует Троваторе з Карлосом, арію Русалки .

Ви щойно отримали громадянство Канади у лютому минулого року. Що це вам приносить ?

S.R.: Отже, для мене, який прожив там шістнадцять років: нарешті я встиг! Приємно бути канадцем, особливо сьогодні, коли Дональд Трамп балотується в президенти США, Боже мій, яка катастрофа для цієї країни. Джастін Трюдо - добрий, справедливий і здоровий розум, нормальна людина. Він знає, що таке політика, і він близький до людей. Нічого спільного з Трампом, який є бізнесменом. Мені також подобається Канада, оскільки це дуже європейська країна.

Інтерв’ю та переклад з англійської Франсуа Лесю, 7 червня 2016 р