Ірландець, що засмучує мафіозний реквієм Мартіна Скорсезе (огляд)
26.11.2019 о 16:30 Гійом Бонне
Те, що формувалося як остаточний підтяжка обличчя для королів мафіозного фільму, виявляється довгим журбанням, повним болю, старості та жалю.
Старий вбивця мафії, який просить залишити двері відчиненими при виході, схожий на Дикого Білла Хікока, який наполягає сидіти спиною до вікна. Запрошення до смерті. Ірландець - це той фільм, фільм про людину в кінці дороги, яка це знає, хто чекає і для кого кожна секунда, що залишилася, зважує свою болючу вагу жалю. Отже, Френк Ширан (Роберт Де Ніро) має відношення. Він розповідає про поїздку з партнером по мафіозі Расселом Буфаліно (Джо Пеші) у 70-х роках, двоє спереду, дружини ззаду, нескінченні обриви сигарет кожні тридцять кілометрів, бо жінки в той час багато палили що Буфаліно заборонив це на своїй машині. Ось одна деталь, якої немає: це машина Буфаліно, але їде Ширан. Як водій, звичайно не як хтось, хто веде танець.
Голос старого Ширана відбиває ці перші сцени, ці перші спогади. Дивна озвучка, зовсім не написана "а-ля Скорсезе" (тобто переплавлена в саундтрек, граючи ритмічну, іманентну, суто кінематографічну роль, спрямовану на аудиторію). Там, навпаки, цей голос має на екрані обличчя (у похилого віку Де Ніро), інвалідний візок та співрозмовників. Чоловік розповідає у своєму темпі, і Скорсезе вирішує не поспішати з ним. Він триватиме те, що триватиме (все одно три з половиною години), він буде загублений там, де буде втрачений (у флешбеках у людей також є спогади, які датуються цим п'ятдесятим роками), залежно від глядач добре влаштуватися на своєму стільці, який має хороші шанси за кілька тижнів стати диваном, з пледом на колінах і м’ятною вербеною, яка встигне охолонути.
І тоді, незважаючи на складні налаштування (ретроспекції у флешбеках, озвучення, яке насправді не є одним, нав'язливі спецефекти, майже відсутність руху камери), фільм бере. Гойдалка відбувається близько години, коли вступає Джиммі Хоффа (Аль Пачіно), надаючи фільму тему, теми (лояльність, зрада, неможливість вибрати свою долю) та центр ваги. З самого початку Ширан не розповідав своєї історії життя, він відповідав на питання про зникнення (невирішеного) великого профспілкового лідера, просто намагаючись дати мінімум контексту. Тоді все стає кришталево ясним: повільність, смуток, похмурий підхід, обраний Скорсезе, щоб захопити частинку американської історії. Ми думали, що бачимо щасливе останнє коло спеціалістів з мафіозних фільмів і спостерігаємо диво їхнього омолодження, ми бачимо їхнє старіння, жорстокість часу, що минув і який залишає смак сухого порошку в роті.
Нарешті, щоб шукати справжню велику скорсіанську тему, вона буде такою: жаль. Заморожений, крижаний, пульсуючий. Не викуп, а сама його неможливість, невпинна переробка дій, які ми не знали, як робити, і тих, які ми виявили зобов’язаними виконати. Що ще ми могли зробити, чи краще? Зрештою, це єдине питання, яке ви берете з собою. Таким чином, замість "Свободи 3" або "Казино 2", ірландець виявляється несподіваним аналогом епохи невинності. Цього разу настав час провини.