Істота виразу - СВІТ
Марія Каллас втілила в оперу реальне життя - і прожила життя, яке було більше, ніж опера
У наш час люблю суперлативи. Сьогодні будь-яке російське сопрано, яке виводить "Травіату" на сцену цілком пристойно і виглядає досить гарною, порівняно з нею сьогодні. З унікальним, з ла Девіна, з ла Діва - з Марією Каллас.
Правда полягає в тому, що з часу своєї смерті 16 вересня 1977 року, коли Марія Каллас померла одна у своїй паризькій квартирі у віці 54 років, оперна сцена не чула такого голосу, як її. Голос архаїчної істоти, яка ніколи не говорила про красу, а завжди про глибину душі, яка ніколи не залишалася на поверхні гусячої шкіри, але завжди співала глибоко в плоть і проникала до останніх кісток.
Мабуть, найкрасивіші слова про Марію Каллас можна прочитати в садибі Інгеборг Бахман: "Вона єдина істота, яка коли-небудь ступала на оперну сцену". Марія Каллас, писав Бахман, ніколи не змусить когось, "хто не втратив усякого слуху, через тупість або снобізм, забути, що є я і ти, що є біль, радість, вона велика в ненависті, в любові, у ніжності, у жорстокості він великий у кожному виразі, і якщо він пропускає його, що, безсумнівно, можна перевірити в деяких випадках, він все ще зазнав невдачі, але ніколи не був малим. Він може пропустити вираз, бо знає який вираз у будь-якому випадку ". Марія Каллас була істотою виразу - і на сцені, і в житті.
Грецька співачка Марія Анна Софі Сесілія Калогеропулос колись важила 100 кілограмів і боролася з важкими вуграми. Але раптом вона схудла на 40 кілограмів, з’явилася в шатах Шанель і за ніч перетворилася на чарівно струнку ікону Марію Каллас.
Раптова втрата ваги - одна з багатьох нерозгаданих таємниць її життя. Ймовірно, Каллас втратив солітера, у неї пошкоджені залози знову працювали, і вона худнула, не вживаючи менше їжі. Той факт, що американська компанія з локшини стверджувала, що Каллас стала красунею, поїдаючи свої спагетті, відповідає її біографії, яка є унікальним конгломератом легенд, брехні та скандалів. Життя публічної жінки, яка належала кожному, хто всіх вигадував, котрим користувались усі.
Вона була сука, пригнічена і обдарована. Міф про примадонну, який багато хто в'язав. Її мати, на яку Каллас напав у біографічній діатрібі "Моя дочка", бо співачка відкинула її безсоромні жебрацькі листи. Її чоловік Джованні Баттіста Менегіні, який вів переговори про астрономічні збори за Калласа і прийняв її репутацію жадібного художника, який підбурював скандали в Ла Скала в Мілані та Метрополітен-опера в Нью-Йорку.
І Арістотель Онассіс, який запросив Марію Каллас на свою яхту "Крістіанія", бо вона пообіцяла особливі зміни в 18 чудових кімнатах і мармуровому басейні поруч із неконтинентом Вінстоном Черчіллем. У той час співачка вирушила на борт зі своїм чоловіком у Монте-Карло. Наприкінці подорожі вона була закоханою парочкою Онассіса. Це виявилося драматичною і доленосною справою.
Вони зустрілись на балі у венеціанському палаццо. Грецький мільярдер не мав уявлення про оперу і все-таки став найбільшим шанувальником Калласа: він залив її гардероб червоними трояндами, замовив їй приватну гондолу у Венеції. Разом вони жили в пишноті і користувались привілеями літака, встановленого між Нью-Йорком, Римом, Парижем та Лондоном. Вечірки Онассіса стали новим етапом Калласа. Вона більше не тренувала свій голос і відвідувала оперу лише епізодично, але коли вона це зробила, то відзначила успіхи, як у 1964 році в легендарній "Тосці" в Ковент-Гардені.
Коли католик Менегіні відмовився дати згоду на розлучення, співачка швидко знову грецькою стала - і тим самим анулювала свій шлюб. Вона хотіла стати місіс Онассіс і не знала, що в 1967 році він уже грав з вдовою вбитого американського президента Жаклін Кеннеді і оголосив про свої заручини. Коли Каллас про це дізналася, вона була в США, забрала свого пуделя і прилетіла до Парижа, щоб заплакати на своїх друзів: "Він не може цього зробити зі мною", - сказала вона. "У мене було все, а зараз у мене нічого. Я почав помирати, коли зустрів цю людину - і пожертвував своєю музикою".
Саме її голос зробив оперну сенсацію, її переслідуючий тон, за допомогою якого вона зробила революцію дотепер діючої, відшліфованої краси Ренати Тебальді завдяки драматичному, часом потворному дизайну. Це розумілося як рефлекс на драматичне життя. Друїд Белліні "Норма" стала її зірковою роллю: "Вона сильна, час від часу дуже дика, потім знову слабка", - сказала Каллас. "Вона реве, як лев, але є ручною". Але примадонна, яку в оперному світі стали називати "тигрицею" і яка любила звинувачувати журналістів у дурості, насправді була: ручною.
Але через її доленосний роман з Арістотелем Онассісом Марії Каллас рано чи пізно довелося стати самою оперою, їй довелося піднятися на гору Олімп у Греції або розбити її на бульвар як мильну оперу.
У 60-ті роки Інгеборг Бахман писала далекоглядно: "Марія Каллас - істота, про яку таблоїдна преса повинна мовчати, тому що кожне його речення, його дихання, його плач, його радість, його точність, його бажання займатися мистецтвом є єдиним Трагедія, про яку не потрібно знати у звичному розумінні, очевидна ".
Але бульвар закричав, і Марія Каллас, яка дала оперному життя реальне життя, спостерігала, як її власне життя стає великою оперою.
У 1944 році Марії Каллас було 20 років і вона вже була (в суперважкій вазі) оперною подією в Афінах. Після того, як вона народилася в Нью-Йорку, після участі в радіоконкурсі, який прославив Френка Сінатру і в якому вона стала другим після гравця на баяні, вона переїхала до Греції зі своєю матір'ю. Там Каллас був записаний студентом фортепіано в консерваторію у віці 13 років і познайомився з викладачем іспанського співу, який курив ланцюги, Ельвірою де Ідальго, яка познайомила її з італійською темою опери. Що допомогло співачці з італійськими окупантами.
Коли її батько прислав їй 100 доларів із США у 1945 році, Каллас повернувся у старий Новий Світ. Там Метрополітен-опера просто, здавалося, чекала на неї, залицяючись з найбільшими ролями, з "Мадам Батерфляй" і Леонорою з фільму Бетховена "Фіделіо". Але співачка вважала, що вона занадто товста, і відмовилася. Натомість вона переїхала до новоствореної оперної компанії в Чикаго, щоб заспівати "Турандот". Будинок збанкрутував.
Каллас відсвяткувала свій прорив у Європі, на Арені Верони, яка на той час була не туристичною оперою з червоним вином, а місцем зустрічі зірок. Саме тут її відкрили, і саме тут вона познайомилася з італійським промисловцем Менегіні. Через п’ять хвилин після їх першої зустрічі він став її менеджером, а в 1949 році її чоловіком - захоплююча кар’єра.
У 1965 році не було квитка на концерт "Каллас" у Нью-Йорку, але критики писали, що вона втратила голос. Співак знав, що преса мала рацію. Коли вона була розчарована Онассісом, вона сиділа там без дитини, яку прагнула, і без голосу. Почала викладати. І в черговий раз вона поїхала у світове турне з тенором Джузеппе ді Стефано. Але її голос був мертвим. Марія Каллас остаточно поховала її після виступу в Японії. Коли в кінці свого життя Онассіс знову змагався за неї під вікном її паризької квартири і невдовзі помер, її остання надія зникла. Тоді Марія Каллас попрощалася зі світом - лікарі дали серцебиття як офіційну причину смерті. Вона померла від розбитого серця.
Попіл Марії Каллас був розпорошений в Егейському морі, її голос співає і сьогодні. Інгеборг Бахман писала ще до своєї смерті: "Важко або дуже легко розпізнати велич. Калла - так, коли вона жила? Коли вона помре? - чудова, людина, незнайома в світі посередності і що Досконалість ".