Як Майкл і Джанет Джексон створили нову Rockstar - Rolling Stone
Співробітники братів і сестер суперзірок обговорюють, як "Beat It" і "Black Cat" вийшли за межі питань статі - раси - і таким чином назавжди змінили популярність
У 1982 році Майкл Джексон ще не був мегазіркою Майкла Джексона. До Thriller 24-річний випустив п’ять сольних альбомів, але продовжував створювати власний звук, а не звук Джексона 5. Він виграв свою першу Греммі за "Не зупиняйся, поки не станеш досить" (на Off Off the Wall) і тільки починав свої успішні та тривалі стосунки з продюсером Квінсі Джонсом. Але йому потрібно було знайти заголовок, який порушить усталені рамки і дасть йому назву. Для Джексона створення асоціації з хард-роком-гітаристом щодо майбутнього хіта "Beat It" стало справжнім ударом. "Едді Ван Хален був набагато популярнішим у спільноті MTV, ніж Майкл Джексон", - каже критик Грег Тейт. “Він був більшою зіркою, ніж Майкл. "
Поп-зірка і Квінсі Джонс зіграли все це для того, що стане одним із найбільших хітів Майкла Джексона: додавши Ван Халена та його миттєво впізнавану аплікацію до гітари до "Beat It". Поки Thriller вже мав світовий успіх, випуск синглу - де вокал R&B Майкла змішується з волоссям-металом - допоміг зробити альбом найкращим альбомом усіх часів.
"Я хотів написати пісню, яку я міг би купити", - пояснив Джексон цю пісню. "Але також щось зовсім інше, ніж те, що я міг почути в Топ-40". Він виграв обидві ставки. Успіх Thriller, очевидно, дозволив Джексону прорватися, але це також призвело до значних змін для чорношкірих артистів і попу. MTV почав транслювати кліпи на "Біллі Джин" і "Beat It", допомагаючи робити їх хітами молоді 80-х і відкриваючи шлях до зростаючого представництва чорношкірих артистів, безпосередньо перед вибухом хіп-хопу .
На той час скеля обов’язково була синонімом білизни шкіри; вибух піджанрів, таких як панк та важкий метал, віддалив його від чорношкірого американського походження. Дискотека принесе коротке полегшення, ось нарешті жанр, який важкоатлети року та попу дослідять, щоб залишатися на рівні. З піснею на кшталт "Beat it", яка зобов'язана як металу, так і R&B, Джексон створив місце для нового образу чорної рок-зірки, відмінного від того, який займали батьки-засновники, такого як Чак Беррі, набагато більше закріпленого в 80-х Гітарист Стів Стівенс буде працювати з Майклом Джексоном над його наступним альбомом "Bad", виступаючи з солом'яним соло "Dirty Diana". Ще один ключовий рок-момент для Джексона, і, звичайно, не останній.
"Що стосується нас з Едді Ван Халеном, то це заслуговує Тед Темплман, продюсер" Ван Халена "та менеджер, який підписав мене у" Уорнер Бразерс ", - нагадує Стівенс" Rolling Stone ". На той час Стівенс створив собі ім’я гітариста Біллі Ідола. “Тед дружив із Квінсі Джонсом. Після успіху "Beat It", схоже, Квінсі зателефонував Теду і сказав: "Добре, хто найрок-гітарист, якого ти знаєш?" У нас є ще один рок-трек на Bad. І Тед запропонував їй зателефонувати мені. "
У студії на сеанс, який триватиме не більше трьох годин, Стівенс зустрів художника Джексона, а не мегазірку, постійно оточену її родичами. Джексон і Джонс дозволили Стівенсу робити все, що він хотів, на соло треку, даючи йому лише кілька підказок щодо того, що вони хочуть. Лише на зйомках кліпу гітарист зрозумів, наскільки Джексон зацікавився роком.
"Він готувався до великого туру, і до цієї дати він їхав лише з Jackson 5s", - говорить Стівенс. «Він був невблаганний і хотів отримати величезне виробництво. Тож він почав запитувати мене, з якими звукорежисерами та з якими інженерами з освітлення ми працювали. "
Вони навіть почали обмінюватися музичними рекомендаціями. "Одне із найвеселіших речей, яке він запитав у мене, це те, чи я знаю Метлі Крю", - сміється він. “Він [також] зробив переді мною дивовижне ім’я Девіда Лі Рота. Не знаю, чи розумієте ви, наскільки сюрреалістичною була ситуація. Майкл Джексон наслідував Девіда Лі Рота. "
Кілька місяців по тому Стівенс приєднався до Джексона, щоб зіграти "Брудну Діану" в "Медісон Сквер Гарден" для благодійної асоціації. Потім він став свідком непоступливості Майкла Джексона під час підготовки туру. “Коли я побачив його концерт, це було як рок-шоу. Сцена, освітлення, все було на вражаючому рівні, і я відразу подумав, що він все це зрозумів. Він хотів бути вищим і більшим за всіх. "
Гітаристка Майкла Джексона Дженніфер Баттен була невід’ємною частиною цієї бойової машини протягом трьох турів, а також легендарного шоу Super Bowl. До роботи з Джексоном Дженніфер Баттен грала все - від фолку до фанку. На початку 1980-х вона жила в Сан-Дієго і грала в кавер-групі. Вони репетирували, коли вона вперше почула "Beat It" по радіо. "Я ніколи цього не забуду", - пояснює вона Rolling Stone. “Коли соло з’явилося, ми оніміли, бо це було настільки незвично і настільки екзотично для поп-пісні. Зазвичай соло в такій пісні дуже передбачуване, і ця була абсолютно божевільною. "
Перші минулі ступори, вона потренувалася запам'ятовувати соло Ван Халена і "тричі зазнала невдачі" через безліч технік, якими вона ще не володіла. "Врешті-решт я це зробив, і людина, це дало свої результати. "
Дженніфер Баттен два місяці репетирувала з Джексоном та співаками Bad Band, танцівниками та колективами. За словами гітариста, це був "майданчик" для Майкла. Шкіра та метал, які він носив у той час, перенесли його у гігантське виробництво - це було одне з найбільш технічних турів. Дженніфер Баттен пам’ятає, як Майкл Джексон постійно слухав музику, прикутий до удару вухом. «Він слухав все, від класичної музики, джинглів, металу. Метал мав певну силу, яка заінтригувала Джексона. Я впевнений, що він також думав про маркетингові питання, коли співпрацював з Ваном Халеном. Це був досить очевидний союз, який дозволив йому охопити аудиторію, до якої він ніколи не мав би доступу. "
Якщо хіп-хоп був "CNN чорної Америки", як це визначає Чак Д., хард-рок і особливо важкий метал стали засобами вибору для розлючених білих чоловіків. Для Джексона, наймолодшого з Джексона 5, найсуворішим заголовком якого до "Трилера" став нудотний дискотечний хіт "Не зупиняйся, поки не станеш досить", злиття, розпочате "Beat It" і продовжене "Брудною Діаною", було основним ризиком . Тоді чорних рокерів можна було перерахувати на пальцях однієї руки; Прорив Принца в 1999 році відбувся би одночасно з виходом Thriller, але співак не підозрював про свій рок-потенціал до 1984 року з Purple Rain.
Якщо «Beat It» веде за собою, хтось із курсантів Джексона обере подібну музичну стратегію. У серпні 1990 року Джанет Джексон випустила "Чорну кішку", шостий сингл з її політично зарядженого четвертого опусу "Rhythm Nation 1814". У 1980-х вона боролася, перш ніж нарешті звільнитися від слави брата; поп-принцеса стала королевою з піонером Control. Завдяки Rhythm Nation вона підтвердила свою владу і провела решту 90-х та на початку 2000-х експериментуючи в R&B та винаходячи власним образом.
Недовго в 1990 році Джексон був металістом. "Чорний кіт" залишається одним із найжорстокіших її вокальних виступів, єдиним, де можна почути її крик у стилі, кардинально відмінному від того, що вона робила раніше. Трек стане абсолютним хітом і принесе їй номінацію на "Греммі" за найкращий вокальний спектакль від рок-виконавця, що зробить Джанет Джексон єдиною в історії артисткою, номінованою на п'ять різних жанрів протягом своєї кар'єри.
"Я був одним з єдиних гітаристів на сцені Бостона та Східного узбережжя, котрих я мав пристрасть до естради та танців, і, звичайно, Джанет", - говорить Нуно Беттенкурт з "Екстрім". До того, як його група вибухнула альбомом Pornograffiti в 1990 році, він брав участь у записах єдиної версії "Чорного кота". “Я слухав Джанет без зупинок. Моя група думала, що я збожеволів. Після появи в пісні Беттенкур каже, що отримав неоднозначну реакцію від своїх рок-приятелів, які не були повністю впевнені в достовірності цього жорсткого рок-кар'єру в кар'єрі Джанет Джексон. Тепер він порівнює свою ситуацію з роботою Ван Халена над "Beat It" і тим, як реагував світ. “Це не допомогло рок-спільноті заради Майкла. Для рок-фанатів уся привабливість полягала в соло, і я не думаю, що вони розуміли, що сенс цієї співпраці полягав у зіткненні двох всесвітів. З Джанет ми зробили ще один крок вперед. "
У дитинстві Дейву Наварро, який в черговий раз записав гітару "Чорний кіт" для версії Rock Witchu Tour, було підлегло зіткнення між хард-роком і попом, яке приніс Джексон. “Як гітарист я був шанувальником Ван Халена - і групи, і Едварда Вана Халена. Коли Майкл зіграв Ван Халена на одному зі своїх треків, це мене справді резонувало, і я знайшов співіснування дуже захоплюючим. "
Наварро зіграє за Майкла Джексона на Національному з'їзді демократів у 2002 році, пропонуючи гітарне соло на "Чорно-біле". За його словами, ці моменти, коли зустрічаються жанри та спільноти, є самим визначенням музики.
“Був час, коли ці жанри були виключно для своїх шанувальників, і я думаю, загалом кажучи, розміщення об’єднуючого елементу, де люди, як правило, ексклюзивні, було майже духовною справою. Те, що ти дитина, яка любить гітару, не означає, що ти робиш не для тебе. "
"П'ять разів гастролюючи з Ріанною та записуючи з нею в студії, я пам'ятаю, як мені часто телефонували в Європу журналісти, які хотіли взяти у мене інтерв'ю для рок-чи гітарних журналів", - згадує Беттенкур. Можливо, як данину поваги Джанет Джексон, яка мала великий вплив на його музику, Ріанна закликала гітариста Extreme не лише для своїх концертів, але й для сольного виступу на Anti, "Kiss It Better". Наприкінці своїх інтерв'ю Беттенкур попросив журналістів залишитися на концерт і подивитися, як він грає з Ріанною. "Я б сказав, що дев'ять разів із десяти вони говорили:" Дуже дякую, але це не надто багато моєї чашки чаю ". Вони не покровительствовали, а більше нагадували:" Так, він милий ". Вони були. Didn Не розумію, що це музика, і вони не могли зрозуміти, що ти можеш зробити з гітарою. Ось чому [продюсер] спочатку закликав мене. "
Реакції цих журналістів перегукуються з реакціями, які супроводжували освячення Бейонсе найкращим рок-виконавцем на Греммі 2017. Перед тим, як відмінити жанрові відмінності, саме в цій категорії Майкл Джексон вже відзначився нагородою у 1984 році за "Beat It", тоді як «Чорний кіт» Джанет Джексон був номінований у 1991 році.
“Диверсифікований? Так, але трохи занадто! Девід Дрейман з "Розстроєних" пояснив журналу "Білборд", коли прийшов обговорювати призначення на посаду поп-зірки. “Коли у вас, з усією повагою, Бейонсе та Потривожені в одній категорії, щось не так. Я не віднімаю в нього жодної кредити, ми просто дуже відрізняємось один від одного. "
Скарги Дреймана відображають більшу проблему, з якою стикаються поп та хард-рок: ці постійні суперечки про справжність, межі та стійку сегрегацію. Хеві-метал і рок взагалі вже не в центрі уваги, і обличчя поп-музики починає відображати утопічний ідеал нечорних суперзірок, схожий на безпрецедентні хіти Джексонів.
"Хард-рок, як ми знаємо, це білий жанр супрематизму", - пише критик Грег Тейт. І хоча зіркам чорної естради більше не потрібні рокери для розширення своєї аудиторії, кордони року ще більш закриті, ніж раніше. Існує заперечення можливостей чорношкірих артистів у рок-н-ролі. Це просто правило Америки, і цей страх у американців побоюється того, що той, хто досягне успіху, стане чимось іншим, ніж білим. Вони відчувають загрозу і невдоволення, коли кольорові люди досягають успіху і наважуються пройти через ворота свого царства. "
Бріттані Спанос/Переклад та адаптація Луїзи-Каміль Бутьє