Як ви знімаєте серіал у Corona-Zeit SZ Magazin
Ілюстрація: Ліна Мюллер
SZ-Magazin: Пані Гесс, ви відчуваєте, що по-справжньому перелякані, коли бачите натовпи по телевізору або незнайомців, які наближаються?
Аннет Гесс: Так, і я вражений, як швидко це пішло. Це почалося зі мене лише через два тижні після того, як почалися обмеження контактів. Коли люди цілуються по телевізору або обіймаються, коли вітаються - заради бога! Це як куріння по телевізору. Нещодавно я дивився фільм 1990-х років, і хтось зайшов у банк курити. Сьогодні ви б втратили свідомість!
Ви сценарист. Наскільки Корона змінює ваше повсякденне життя?
Писати це як карантин - ти сидиш вдома і нікого не бачиш, тож я в цьому добре. Але зустрічі з колегами та продюсерами, обмін людьми, сидіння разом за столом, я цього дуже сумую. У процесі творчого пошуку вам потрібно відчути запах, відчути близькість і тепло іншого, подивитися один одному в очі, щоб бути по-справжньому конструктивним.
Тим не менш, ви щойно написали серію з Braked Out, яка реагує на поточну ситуацію.
Так, вам доведеться впоратися із ситуацією професійно. Ми з моїми співавторами Ральфом Гусманном та Себастьяном Коллі одразу погодились, що ми точно не хочемо використовувати в серії такі терміни, як корона чи вірус. Цього вже ніхто не чує, і ситуація постійно змінюється. Жарти з туалетним папером, наприклад, ще були хітом чотири тижні тому, тепер це стара шапка.
Найбільш читані цього тижня:
Ви насправді п'яні?
Пандемія збільшила споживання алкоголю в країні, і серед сухих алкоголіків спостерігаються рецидиви. Тим не менше, у деяких супермаркетах немає сумнівів щодо використання корони, яка страждає для себе - і використання шнапсу для реклами самотності.
Зазвичай ви не пишете сценарій протягом декількох тижнів, так?
Ні. Але цього разу все мало відбутися дуже швидко, саме тому ми не подали письмовий сценарій. Він дійсно містить діалоги, але скоріше як основу для імпровізації для акторів. І ми прискіпливо дотримувались офіційних правил, тобто правил гігієни та відстані. І більше того: всі актори були вдома і спілкувались між собою на екрані, або ми знаходили їм кімнати.
"Така криза виявляє в людях і добро, і глибину".
Серіал про Біт, яку кидає чоловік, з яким вона керує автошколою, вона також втрачає водійські права. Як ти розказуєш емоції без близькості?
Сама Біт має велику проблему - і її викликають помилково люди з такими ж великими проблемами. Ті, хто шукає допомоги, розповідають про свої почуття та турботи, тобто показують свої емоції усно. До речі, все це теж дуже смішно. Більший виклик виник із моїм серіалом Ku’damm 63, для якого я виступаю творчим продюсером: Ми були в середині зйомок, коли нам довелося зупинитися через Корону. На щастя, багато чого вже зняли, але авторам також довелося переписати сцени, наприклад уроки в школі танців.
Як ти це вирішив?
Актори стоять один напроти одного, але не танцюють один з одним.
Як ви адаптували сценарії?
В даний час більше не дозволяється знімати на відкритому повітрі, наприклад сцени на вулиці, перед магазинами. Все треба знімати в студії. Наразі також не буде сцен стосунків та поцілунків. Це масове посягання на сценарії. Ми змушені знаходити інші, особливі ситуації, щоб розповісти емоції за цих умов. Не можна просто розставити акторів далі.
Якщо правила відстані все ще застосовуватимуться протягом тривалого часу, кіно та телебачення скоро стануть менш фізичними?
Я сподіваюся, що не. Фільм без фізичної близькості був би катастрофою! Близькість та відстань - це засоби, за допомогою яких ми говоримо, що багато чого не залишиться поза увагою. Як музикування і залишилася лише одна октава. Ви можете собі уявити обмежені, повторювані пісні, які мали б наслідком. Це працює, але це божевільне обмеження. Хоча є й цікаві контрприклади.
Що ви думаєте про?
Я великий шанувальник сценариста та режисера Інгмара Бергмана. Одного разу в Швеції я бачив його театральну постановку: «Пер Гінт» Генріка Ібсена. Є закохані, Пір і Сольвейг. Сольвейг чекає його все життя, і коли вони знову зустрінуться в кінці, Бергману було важливо, щоб вони стояли якомога далі на сцені. Він був впевнений, що це додасть їх любові та радості бачити одне одного більше сили, ніж якби вони бігали та цілували одне одного. Це було точно так само. Але я вже маю велику надію, що це буде зроблено, тримаючись на відстані. І є можливість заздалегідь потрапити в карантин у якості кінокоманди.
Як ще криза впливає на вашу роботу?
Я помічаю, як мій погляд на тканини змінюється. Проекти, над якими я працював, коли Corona починала, раптом стали дуже неактуальними, і я запитую себе, наприклад: Чому нам зараз щось розповідати про сорокові? Чому вампірський серіал?
Які нові запитання ви все ще задаєте собі на даний момент?
Чи хочуть люди більше комедії, чи просто хочуть, щоб їх розважали? Чи потрібні нам більше ескапістських фільмів Інги Ліндстрем, Швеція? Як ми можемо зараз зрушити аудиторію? У мене є інше запитання днями Хто боїться Вірджинії Вулф? бачимо з Елізабет Тейлор та Річардом Бертоном, що неймовірно добре вписується в поточний час, оскільки мова йде про людей, які присідають дуже близько один до одного і розриваються, але також не можуть відійти один від одного. У нинішній ситуації такий фільм раптово виходить на новий рівень.
Знайдіть натхнення і в пандемії?
Як автора, мене завжди цікавлять драматичні ситуації та захоплюю позитивний та негативний вплив на суспільство. Така криза виявляє як добро, так і безодне в людей. Корона діє як лупа. Ось чому я зараз намагаюся побачити та поглинути всі аспекти цієї кризи.
Що дає вам надію?
У "Braked Out" ми всі відмовилися від гонорару, актори, сценаристи, режисер. Дохід від реклами надходить безпосередньо KunstNothilfe. Я знаю багатьох колег, художників, творчих людей, які отримують фінансові проблеми, особливо музикантів * або статистів, які залежать від грошей статистів, і це все зараз пропало, бо більше немає натовп. Я працюю над одним Кудамм-Мюзикл, який насправді повинен мати свою прем'єру в грудні. Ми були в середині підготовки, і зараз багато з тих, хто бере участь, не знають, що буде професійно. Приємно, коли ми можемо надати невелику підтримку нашому виробництву.
Аннет Гесс написала, серед іншого, двопартерну програму ARD «Die Frau vom Checkpoint Charlie» з Веронікою Феррес, серії «Weissensee», «Ku’damm 56» та «59», а нещодавно і «Ми, діти із зоопарку Банхофа». У 2018 році вийшов її дебютний роман «Deutsches Hau» (Ullstein). "Ausgebrems" t працюватиме на каналах TNT (наприклад, через Sky) з 14 червня та на каналах соціальних мереж TNT з 9 червня. (наприклад, https://www.facebook.com/TNTComedy)
Вас також можуть зацікавити:
"Одрі сьогодні, мабуть, відоміша, ніж коли була жива"
У 90-річчя Одрі Хепберн її син Шон Феррер розповідає про продовження слави своєї матері, бізнес із її фотографією та щедрий жест від її партнера по кіно Грегорі Пека.