ЯКОВЛЕВ ОЛЕКСАНДР - Пальміра партія 17 Важливе російське мистецтво в MacDougall s
ЯКОВЛЕВ, ОЛЕКСАНДР (1887-1938)
підписаний та датований 1933 роком.
Полотно, олія, 100 на 252,5 см.
Походження:Приватна колекція, Великобританія.Автентичність роботи підтверджена експертом Ю. Рибаковою.Виставляється:Олександр Яковлев. Художник, прикріплений до експедиції Citroën Center-Asia, Галерея Дж. Шарпентьє, Париж, 16 травня - 4 червня 1933 р.Література:Каталог виставки,Олександр Яковлев. Художник, прикріплений до експедиції Citroën Center-Asia, Париж, 1933, с. 5, перераховано.Персональна виставка знаменитого російського художника і мандрівника Олександра Євгенійовича Яковлєва, яка відкрилася 16 травня 1933 року в престижній галереї Жана Шарпентьє, стала однією з видатних подій художнього життя Парижа.
Виставка представляла творчі плоди трансазіатської експедиції, організованої французькою автомобільною компанією Citroen. Як і попередня Трансафриканська експедиція (1924-1925), ця азіатська подорож (1931-1932) мала наукові, культурні та рекламні цілі.
Він розпочався в Бейруті і закінчився в Пекіні, проходячи через Сирію, Курдистан, Персію, Афганістан, Кашмір, Памірські Гімалаї, Сінкіанг, Туркестан, Монголію та Китай.
Хід транспортних засобів та робота експедиції ускладнювались географічними, політичними, релігійними та кримінальними факторами. Тим не менше, команді вдалося зібрати надзвичайно цінні матеріали, що стосуються культурного, геологічного, ботанічного та зоологічного світів Азіатського континенту.
Олександр Яковлєв повернув сотні малюнків, ескізів та досліджень, які, повернувшись до Парижа, створив цілу серію картин.З каталогу випливає, що художник представив на виставці 377 картин та малюнків.
Вражений їх «великою кількістю» та «високою якістю», Олександр Бенуа писав, що «Важко повірити, що кожен експонат - це робота однієї руки і виконана за дуже короткий проміжок часу, дуже багато з них на місці, в найкомфортніших умовах, що вимагає залізної конституції та надзвичайно виняткову пристосованість ". Адаптованість справді була надзвичайно важливою в Азії, оскільки місцеве населення аж ніяк не завжди гостинно ставилося до європейців.
Питання позування для картин також було важким, оскільки Коран забороняє зображати подоби.
Життя мандрівників ускладнювалось природними кліматичними катастрофами: пилові бурі, наприклад, перешкоджали огляду найважливішого місця Сирії, знаменитої Пальміри.
Не випадково три із шести фотографій, опрацьованих в ході досліджень, проведених in situ, мали правоПальміра в піщаній бурі,Некрополь Пальміри після піщаної бурііКараван потрапив у піщану бурю.
Інші три полотна мали набагато коротший заголовокПальміра.
Даний лот - одна з цих робіт.На цій горизонтально витягнутій картині художник зображує панораму руїн давньої Пальміри, колись найкрасивішого міста римської провінції, яке вражало людей того часу своїми чудовими храмами, гробницями та колонадами.
У III столітті місто було зруйновано римлянами, проте за візантійського режиму, що послідував, воно, тим не менше, залишалося прикордонним пунктом, а потім повністю занепало під владою Арабу.
Нова хвиля знаменитості вразила Пальміру у другій половині 19 століття, коли європейські мандрівники та наукові експедиції нахлинули. Місцеві жителі продавали їм рельєфи, викрадені зі спустошених гробниць.
Олександр Яковлєв чув про історичні пам'ятники класичної Пальміри ще студентом Петербурзької Академії мистецтв. Побачивши це на власні очі, він відразу записав своє враження про "нескінченні ряди колон, місцями ущільнені арками або зруйнованими храмами".
Художник писав у своєму щоденнику, що «в сумній безжиттєвості вечора в пустелі, де тонка темна піщана завіса затьмарює яскраві кольори заходу сонця», перед ним постало «надзвичайне бачення - колосальний скелет мертвого міста розтягнулася на кілька кілометрів ».
Це враження підкріплювалося світлом і тим фактом, що "вид відкривався через долину смерті, долину, де були побудовані десятки веж для збереження сотень і тисяч трупів".Яковлєв написав картину так, щоб охопити якомога більший простор, показати масштаби зруйнованого кам'яного міста, його основні стародавні споруди та те, як вони пов'язані між собою. Ліворуч, на лінії горизонту, він зображує знаменитий храм Ваала, його колонаду та залишки інших будівель, а праворуч вдалині ледь помітну, але легко впізнавану Велику Колонаду Пальміри.
Художник буквально заповнив весь центральний контур композиції своїм зображенням нескінченних руїн, засипаних піском, залишків зруйнованих колон та прикрашених капітелей, а в правому нижньому куті картини, на передньому плані, він навіть поклав голову статуї бога, що лежить серед детриту. Проте навіть у цьому, здавалося б, незаселеному та запустілому світі є ознаки життя. Якщо придивитися, ви побачите вхід в підземне житло чи колодязь, а поруч просуваються дві жіночі фігури. Праворуч від центру, вдалині, рухаються вівці, а зліва - чоловік, який водить осла.
На передньому плані ліворуч картину оживляють фігури двох жінок у довгих темних одягах з величезними глечиками на головах.
Вступ арабських жінок до композиції цього «романтичного античного пейзажу» змушує задуматися про «накладення» однієї культури на іншу в межах єдиного простору. "Один вливає іншого, і все це росте, як дика трава, до наших днів", - написав Яковлєв.
Поряд із цінністю документального запису, картина також має безсумнівний філософський аспект, викликаючи уявлення про крихкість існування, зрушення та падіння цивілізацій, руйнування гармонії та про життя, бореться за все це.Д-р Олена Яковлєва, історик мистецтв