Якщо K; чорні коробки в торті
Сюжет з постановки Вупперталу опери "Любов трьох апельсинів"
Фото: UWE STRATMANN
Вупперталь. Вупертальська опера показує "Любов до трьох апельсинів" Прокоф'єва як яскраву панораму веселого суспільства. З цього не над чим сміятися
Що смішного? Що робити, якщо тарілка спагеті летить в обличчя злій відьмі? Коли хрест коробочку короля у кремовому торті? У пошуках сміху "Вупперталер Бюнен" зараз показує оперу Сергія Прокоф'єва "Die Liebe zu den Drei Orangen" ("Любов до трьох апельсинів") із занадто великою радістю в яскравому шльопанці. Оркестр і співаки, навпаки, чудові. На прем’єрі глядачі дякують їм захопленими оплесками.
У 1921 році Сергій Прокоф'єв написав гротеск "Любов до трьох апельсинів". Йдеться про меланхолійного принца, якого передбачається зцілити сміхом. Чарівниця проклинає його, що любить три апельсини. Тож син короля береться знайти апельсини, які приховують трьох принцес, дві з яких вмирають від спраги, а третя завдяки інтризі перетворюється на щура.
Казкова сатира
З цією казковою сатирою композитор в курсі подій, тому що його колега Дмитро Шостакович також презентував іронічний музичний театр у 1929 році з «Нісом». Це зустрічна реакція на великий, розіграний жест пізньої романтичної опери. Нові форми музичної виразності, в яких протікають елементи атональності та джазу, надихають цей розрив з традицією.
Але гротеск ставити навіть складніше, ніж комедію. Опера як вид мистецтва вимагає великих почуттів, любові, пристрасті, зради та таємничості. Щоб уникнути цього, режисер Себастьян Велкер у Вупперталі висвітлює ситуацію театру в театрі, яку вже створив Прокоф'єв. З цією метою Ріфаїл Айдарпашич створив набір, який складається з величезних перевернутих букв, які разом утворюють слово театр. На задньому плані караван пропонує великому персоналу тимчасовий дім, до якого входять фокусник вітру, а також майстер церемоній та моторошний кухар, котрий хоче побити всіх своїми ковшами.
Прекрасний оперний хор "Вупперталь" присутній завжди, він коментує сюжет і, якщо потрібно, переписує його, повністю відповідаючи сучасним п'єсам, таким як "Терор", в яких глядачі можуть проголосувати за результат. Окрім архетипів комедії, знову і знову з’являються кліше зі повсякденного сценічного життя, наприклад, коли дві суперницькі оперні діви прослуховуються на роль злої чарівниці Фати Моргани.
Смартфон завжди під рукою
Себастьян Велкер розглядає цей твір як притчу про наше веселе суспільство, в якому тривалість концентрації становить лише три хвилини, а відповідальний громадянин перетворюється на цифрового зомбі. Тому кожному на сцені доводиться постійно мати смартфон на руках і робити селфі. Але з цим режисер потрапляє в класичну пастку: той, хто переводить реальні ситуації один на один у театр, замість того, щоб трансформувати їх театрально, ризикує, що вони потрапляють настільки ж неприємними, як насправді. Іншими словами: постійне фотографування нервує вам без просвітницького ефекту.
Химерні марші
Диригент Йоганнес Пелл та симфонічний оркестр Вупперталя витягують із дивовижних темпів усі химерні марші, жваві ритми та моторошні звукові враження, і це може стати по-справжньому гучним. Сангмін Чон дарує стомленого і самотнього принца із сяючим тенором, який легко переходить великий оркестр. Як міраж, Chariklia Mavropoulou є втіленням люті сопрано. Баритон Вікрант Субраманіан перетворюється демонічно нематеріальним у Фарфарелло, Панталоне та Вісник. Марк Боуман-Гестер співає Труффальдіно як сумного жартівника, який насправді набрид цілому театру.
Завдяки цій барвистій і дивній постановці «Вуппертальська опера» націлена на сімейну аудиторію. Тому особливо прикро, що театральною магією нехтують протягом усього вистави.