КАРТА БЛАНШ Лихоманка в крові

Полум'я - це наша щомісячна зустріч для всіх відвідувачів веб-кіно. Два рази на місяць, Синє дзеркало вітає гостя, котрий дивиться на чудову класику кіно, яку впізнають чи не помічають. Для цього вісімнадцятого випадку ми вирішили продовжити перо до Сесіль Десбрун, Права півкуля сайту Культурно твоя, ця вирішила вшанувати нас фільмом, який часто занижують у фільмографії Елії Казан, Лихоманка в крові.

Карт-бланш до ... Сесіль Д.

Як і більшість фільмів Елії Казан, Лихоманка в крові має сильний соціальний вимір, що додає додаткової глибини романтичному твору настільки ж сильним, як і меланхолія. Історія відбувається в Канзасі між 1928 і 1931 роками, до, під час і після жахливого краху фондового ринку 1929 року, якого ніхто не бачив. Безрозсудність докризового періоду зображена в характері батька Бада, бізнесмена, який збагатився на нафті і який мріє про те, щоб його син пішов по його стопах. Ейс Стемпер сліпо вірить у майбутнє та владу фондового ринку, влаштовує екстравагантну новорічну вечірку, але криза сильно його вразить. До останнього моменту він відмовлятиметься визнавати ситуацію, як і відмовлятися слухати свого сина, який просто хоче заволодіти сімейним ранчо, а не навчатися в Єльському університеті. Отже, Америка на межі занурення, але яка цього ще не знає, показує нам Елія Казан, вносячи певну дозу іронії у виступи батька, який постійно каже синові, що світ належить.

Ця постійна напруженість між очікуваннями та цінностями батьків та мріями та бажаннями їхніх дітей є центральною Лихоманка в крові, прискоривши розлуку пари, сформованої Бадом і Діні, і спричинивши хворобу молодої жінки. Підліток справді живе своїми стосунками з Бадом під допитливим оком матері, яка хоче переконатись, що вона не втратила гідності та шансів вийти заміж, піддавшись спокусі зі своїм хлопцем, чого вона прагне. Як тільки фільм відкривається, коли Діні повертається додому після того, як неохоче відштовхує Бада, її мати не соромиться сказати їй, що "добрі" дівчата не відчувають туги до чоловіків, навіть своїх чоловіків, одружених жінок, що поступаються містеру лише за мета зачаття дітей.

лихоманка

Спосіб Елії Казан показати розгубленість, розчарування та провину Діні, а також вражаюча гра Наталі Вуд у природності створюють чуттєву атмосферу, коли пригнічене бажання стає лише більш бурхливим, бурхливим, зворушливим до піднесеного. Ви повинні побачити сцену, коли молода дівчина, розчарована реакцією матері, кидається на своє ліжко в сорочці, голими ногами, сердито відштовхуючи свого плюшевого ведмедика, перш ніж звернутися до фотографій Бада, що висить на ній. Стіна, яка вона встає, щоб поцілувати перед тим, як вимовити свою вечірню молитву. Обличчя Наталі Вуд виражає сильне бажання, посилене розчаруванням заборони матері, і режисер знімає її чуттєво. Її реакція на фотографії Буда середньої школи - реакція дівчинки-підлітка з усією чистотою, навіть наївністю, незважаючи на тліюче бажання, і вона зберігає свою виховану дівочу манеру, не забуваючи про свою вечірню молитву. Об'єднання цих двох моментів (поцілунок фотографій, а потім вимовлення молитви) також підкреслює, наскільки вона ідеалізує свого хлопця, коли її фотографії замінюють фотографії ікон, коли ви придивляєтесь уважно.

Наслідки цього дедалі сильнішого розчарування будуть важкими для Бада і драматичними для Діні: залишена Бадом, котра віддає перевагу легкій дівчині в класі перед ним, приниженою та ображеною, молода дівчина повільно впадає в депресію і в кінцевому підсумку усиновляє вечір, погляд і ставлення Джіні, сестри Бада (Барбари Лоден, коханкою Елії Казан), хитрої молодої жінки, ескапади якої викликають скандал у маленькому містечку. П’яна і мало не зґвалтована товаришем на вечірці, її рятує Бад, але Бад відмовляє їй. Діні впадає в божевілля, кидається у воду біля водоспаду, а ми насправді не знаємо, чи це бажання померти, чи спроба бути єдиним із цим бажанням, яке її охоплює. Врешті-решт, цей водоспад - той самий, який послужив фоном для спекотної сцени відкриття, і, коли вона дрейфувала, підліток цілком неоднозначно застогнав "Бутон". Водоспади та їх романтична обстановка, яка символізувала інтенсивність бажання об’єднати пару, тоді стають рушієм смерті.

Заключна частина фільму, яка розглядає відновлення Діні та подорож Бада, також проливає світло на батьків і побачить примирення молодої жінки з родиною. Найстрашніше в цій історії те, що батьки Бада та Діні не погані і вважають, що вони діють в інтересах своїх дітей, будучи самими в'язнями конвенцій та ілюзій того часу або власного виховання. Таким чином, Елія Казан не засуджує їх. Наприклад, ми відчуваємо багато смутку з приводу батька Бада, який приховує зростаючий розпач перед кризою, яка спіткала його, прикидаючись до кінця, що все добре.

Часто забувають, коли говорять про фільмографію Елії Казан, Лихоманка в крові є одним з найкращих фільмів режисера і головним твором американського кіно 1960-х рр. Фільм про молодість, бажання, розбіжності батьків та дітей та соціальний тиск у засліпленій Америці, на межі занурення в хиткість після краху фондового ринку 1929 року - це потужна, меланхолічна і набагато витонченіша робота, ніж те, що в той час відзначали деякі американські критики. Наталі Вуд, яку довгий час вважали молодою прем'єрою, з'являється на вершині своєї гри, виконуючи одну з найкрасивіших жіночих ролей в американському кіно.

Сесіль Д.

ГАРИЖКА В КРОВІ
Режисер Елія Казан
З Наталі Вуд, Уорреном Бітті, Пет Хінгл ...
США - романс, драма
Випущений: 23 березня 1962 року
Тривалість: 124 хв