Кастраті у Моцарта - TAMINO MOZARTFORUM - TAMINO-KLASSIKFORUM
Останнім часом я був зайнятий кастрованим. Тепер мені було б цікаво, хіба що Манзуолі в Асканіо і Ідамантес, який на даний момент не міг придумати жодного іншого кастрату, з'явився на прем'єрах оперного циклу Моцарта?
Кастрато, який першим заспівав Ідаманте, був молодий кавалер на ім'я "Вінченцо Даль Прато", що призвело Моцарта, який був більш ніж незадоволений співочим виконанням цього джентльмена, до дивовижно-іронічного терміна "Il mio molto amato castrato Dal Prato" - все в одному його листів до папи Леопольда
В операх, які він писав для Італії, усі "високі" чоловічі ролі все ще складалися для "справжніх" кастратів. Б. для Сіфаре і Фарнаса в "Мітрідат" або Сесіліо і Цінна в "Люсіо Сілла".
Наскільки мені відомо, він також створив відому сольну кантату "Вигодуй, ликуй" для актора, який зіграв Сесіліо (?), Кастрато Гваданьї (?), яке (меццо) сопрано сьогодні люблять виконувати. Але насправді він був призначений для кастрату
Також в інших італійських "серйозних" операх, таких як "Il rè pastore", "Il sogno di Scipione" або "Titus", вищі майстерські ролі (наприклад, Aminta, Sesto, Annio) насправді були призначені для кастратів, Принаймні з "Титом" це не зовсім спрацювало через відсутність доступності, а фігуру "Анніо" жінка вже дала як брючну роль на прем'єрі. Я думаю, що "Сесто" був кастратом.
Але для нас Уллі, напевно, буде готово ще кілька фактів, коли з’явиться така можливість
"З жартами те саме, що і з музикою, чим більше ти чуєш, тим вишуканішим ти просиш".
(Георг Крістоф Ліхтенберг, 1773)
мотет Exsultate, Jubilate був складений для кастрато Венанціо Рауцціні [1746-1810] і виконаний 17 січня 1773 р. в церкві "bei den Theatinern" в Мілані.
Також Рауцціні співав партію сопрано Сесіліо з опери Серія Лусіо Сілла на прем'єрі.
Сифарія з Серії Мітрідат співала на світовій прем'єрі Кастрато П'єтро Бенедетті, контрастну частину Фарнасу освоїли Джузеппе Сіконьяні та Арбате [сопрано] П'єтро Мускієтті.
Джованні Мандзуолі співав Асканіо як роль меццо-сопрано.
Ідоменео - вже згаданий - Вінченцо дель Прато співав тут Ідамантеса.
Херубіно, навпаки, завжди виконував брючні ролі, і його співала Доротея Буссані-Сарді * 1763 Відень, † після 1810 на прем'єрі.
Анніо [Тіто] співав Доменіко Бендіні, а Сесто був зі Сгре. Кароліна Періні, жінка [тобто HoRo] зайнята.
Гаразд - або щось подібне. Я думав, що в "Титу" сесто, найважливіша чоловіча роль (Primo uomo), було наповнене кастратом і дещо менш важливою роллю Анніо з дамою.
Залишається додати, що в "Rè pastore" 1775 року в Зальцбурзі партію Амінти співав кастрато Томмазо Консолі, а згаданий Асканіо Джованні Манзуолі (приблизно 1720-82) також був реципієнтом моцартіанської сцени "Fra cento affani e cento", KV 88 (73 c), яку Моцарт склав для нього в лютому 1770 р. У Мілані.
У будь-якому випадку, Моцарт - як виробник опери - досить часто був оточений кастратами, які на той час все ще були частиною італійської оперної сцени.
Навіть Россіні писав для кастратів у своїх ранніх роботах у 1810-х, якими б смішними це не здавалося.
Наприклад, для такого співака була складена титульна роль його опери "Танкреді".
"З жартами те саме, що і з музикою, чим більше ти чуєш, тим вишуканішим ти просиш".
(Георг Крістоф Ліхтенберг, 1773)
про Моцарта: він зустрів Карло Броскі на кавовій вечірці в Падре Мартіні в Болоньї. Це не хто інший, як легендарний Фарінеллі.
Про Россіні: Він також прописав використання кастратів для прем'єри er petite messe solennelle. Меса була складена в 1863 році, а прем’єра відбулася в Парижі в 64 році:
[. ] 12 співаків трьох статей - чоловіків, жінок та кастратів буде достатньо для їх виступу, тобто вісім для хору, чотири для сольних, загалом 12 херувінів. Дорогий Боже, вибач мені такий зв’язок думок: Дванадцять за чисельністю - це також апостоли у знаменитій сцені їжі, намальованій на фресці Леонардо да Вінчі, яка називається «Тайною вечерею»; хто б у це повірив! Є деякі з ваших учнів, які роблять неправильну ноту ! Дорогий Боже, заспокойся, я стверджую, що Іуди за моєю трапезою не буде, і що ті, хто є моїми, будуть правильно і з любов’ю співати твою хвалу.
Аделаїда Маланотт Монтресор був прем'єрним співаком Tancredi. Тож роль написана не для кастрату. До речі, це була перша опера Россіні для Феніче, саме тому він мав зори з імпресаріо Театру Мосе (з синьором Брускіно).
З доповіді 19 століття:
«Я був у Венеції, - сказав він, - коли була складена ця опера, в 1813 році
Dieu '! як летить час! Россіні написав це для однієї з найкрасивіших жінок
Бог коли-небудь створив, Аделаїда Монтресор. Я її дуже добре знав. Вона була
дружина французького джентльмена, свого часу мого друга М. Монтрезора
дуже процвітаючий у долі. Аделаїда була веронезкою, з доброї родини і
вивчав музику лише "на самодіяльність". Її дівоче прізвище було Маланотт. О,
так, звичайно, ви чули про неї. Вона була знаменитою, бідною дитиною, в
її день, який був коротким ".
Я не знаю, це щось на кшталт побажань чи просто жарт Россіні. Насправді в 1863 р. Майже не залишилося кастратів, я не знаю жодних доказів того, що це місце коли-небудь проводилося з кастратами, але Россіні напевно не очікував серйозно, що це правило насправді буде дотримано. Робота була виконана лише двічі за життя і трималася ним під замком. Його можна було опублікувати лише після його смерті, а тоді кастратів було ще менше (можливо, лише у Ватикані).
Від серця - нехай ще раз - ідіть до серця!
кілька повідомлень тому я це з’ясував:
так, це дуже добре підходить. Россіні, звичайно, знав, що час кастратів закінчився, лише заборона на той час є корисною причиною такої форми окупації.
(На жаль, я вже забув вашу публікацію - починаючий сенілізм.)
Від серця - нехай ще раз - ідіть до серця!
. навіть якщо ми поступово переходимо від "кастратів Моцарта" (звучить якось смішно) до "кастратів Россіні" - якось це поєднується, тому що це дуже добре показує розвиток за кілька років: Хоча це було ще звичним за часів Моцарта, що кастрати (у достатній кількості), приналежні до оперної та церковної музики (хоча "культура кастрато" вже пройшла зеніт), через 20 років кастрато вже не є само собою зрозумілим - вони поступово починають ставати "дефіцитом" =)
Я вже інтерпретував вступне запитання Джоші таким чином, що, здавалося, його здивувало, що навіть Моцарт "все ще" складав порівняно часто і регулярно для кастратів.
З Танкреді я можу лише уявити, що ця роль спочатку призначалася для кастрато, навіть якщо дама співала цю роль у прем'єрі - чому Россіні інакше складав би титульного героя-чоловіка в позиції меццо? Або дама, про яку йшлося, насправді була призначена для Танкреді з самого початку, тоді це показує, що на початку 19 століття оперна естетика не фіксувалась виключно на тенорі як юнацькому герої опери, а - як і раніше - ця роль також і на вищій Діапазон голосу міг бути призначений без того, щоб хтось вважав це дивним.
Ймовірно, "титульний кастрат" для прем'єри Танкреді був скасований або для нього не вдалося знайти підходящого співака (бо цей вокальний вид тим часом став "рідкішим") - це вже було на прем'єрі Тита в 1791 році були.
Я пам’ятаю запис арії Танкреді, яку інтерпретував Йохен Ковальський, і одну з тієї ж арії Мерілін Хорн - який діапазон
"Із жартами те саме, що і з музикою, чим більше ти чуєш, тим вишуканіше просиш".
(Георг Крістоф Ліхтенберг, 1773)