Кінотеатр. Бабельсберг, від Фріца Ланга до Тарантіно
Там знімали найбільші експресіоністські шедеври та найгірші нацистські пропагандистські фільми. Цього місяця німецький храм сьомого мистецтва святкує своє століття постійною експозицією, і Берлінський кінофестиваль віддає йому данину поваги.
З самого початку Bioscop, перша кінокомпанія, яка зайшла в приміщення, створила "фабрику мрії", яка об'єднувала режисерів, сценаристів, акторів, майстрів, техніків та продюсерів. За словами кінокритика Енно Паталаса, створення та виробництво фільму в Бабельсберзі сформували "ідеальне рівняння".
Якщо назва «фабрика мрій» трохи вводить в оману свій світ, викликаючи більше Голлівуду, ніж Бабельсберга, виставка, встановлена в конюшнях колишнього замку Потсдама, тим не менше, має сильну пробуджуючу силу: від початкової ідеї до церемонії Оскара, включаючи Написання сценарію, вибір акторів, виготовлення декорацій, студійні записи, монтаж, синхронізація, композиція саундтрека та розподіл, відвідувач перетинає лабіринт, що створює фільм. Етапи ілюструються предметами, анімацією та фотографіями. Студійні набори, монтажні таблиці, де ви можете самостійно відредагувати фільм, і проекційна кімната дозволяють відвідувачеві «пережити» процес створення фільму.
Бербель Далічоу та його команда проілюстрували дев'ять модулів виставки "сто історіями з Бабельсберга", які відзначають розквіт UFA [Universum Film AG, велика продюсерська компанія довоєнних років, 1917-1945], Дефа [ Deutsche Film AG, державна студія НДР, 1946-1990] та нинішня студія Бабельсберга. Зокрема, переказуються історії видатних сценаріїв («Голий серед вовків», Френк Бейер, 1963), відомих акторів (Марлен Дітріх, Хільдегард Кнеф або Кейт Уінслет) або навіть таких декораторів, як Отто Ханте («Les Nibelungen», Фріц Ланг) . 1924) та Улі Ханіш (Дослідження, Том Тиквер, 2009).
Втілення трьох епох студій Бабельсберга, імена Фріца Ланга (Метрополіс для УФА, 1927), Хайнера Кероу (Легенда про Павла і Паулу, для Дефа, 1973) та Романа Поланскі (Ле Піаністе, 2002; The Ghostwriter, 2010) представлені на виставці, перегонені тут і там серед 500 представлених об'єктів та 350 відеокліпів.
І це перша проблема цієї постійної виставки: замість того, щоб зосередитись на кількох основних творах, що згадують історію Бабельсберга, куратори виставки зробили ставку на кількість. Однак кількість не завжди прирівнюється до якості. Хіба що звинувачувати муніципалітет Потсдама. З огляду на важливість місця, їй слід було б зупинитися на більшому музеї: враховуючи складну історію студій, площа 450 м² обмежує коло можливостей.
Тому що це інша проблема з експозицією. Той факт, що історичний аспект пожертвували на користь позитивістського підходу, заснованого на розшифровці етапів у створенні фільму, здається незрозумілим. Студії Babelsberg не можна звести до німецької версії Голлівуду. Вони є справжнім відображенням історії Німеччини.
Після Другої світової війни Дефа намагався дати студіям друге життя. Вбивці серед нас, Вольфганга Штадте (1946), разом з Хільдегардою Кнеф, є першою післявоєнною постановкою в Бабельсберзі, де до 1990 року буде знято понад 700 фільмів. Бабельсберг стає розсадником дисидентів сьомого мистецтва як апологети НДР. Коли Стіна впала, комплекс був виставлений на продаж компанією Treuhand (органом, відповідальним за приватизацію східнонімецьких державних підприємств), а студії були приватизовані [продані Женералу де Е у 1992 році, а потім продані групі інвесторів у 2004 році, Studio Babelsberg AG зареєстрована в списку компаній з 2005 року]. Сьогодні на сайті розміщені як великі постановки, так і телевізійні серіали, а також кіношкола [знаменита Hochschule für Film und Fernsehen Konrad Wolf].
Виставка, присвячена 100-річчю студій, повинна була відобразити цю історію, поглянути на неї критично і поставити запитання: чи є темні зони і чому? На це "Traumfabrik" не дає відповіді.