Коли Геббельс створював нацистську пропагандистську джазову групу
Slate.fr - 23 травня 2012 року о 14:42
Час читання: 3 хв
Навіть якщо ви шанувальник дуже точного музичного рейтингу, ви, безсумнівно, будете здивовані, виявивши теги "Пропагандистські гойдалки" або "Третій Рейх", щоб визначити джазову групу. І все ж ... Сайт знаменитого Смітсонівського музею у Вашингтоні розповідає історію в блозі Past Imperfect "Найдивніша пропагандистська ініціатива" взяті фашистами під час війни. Міністр пропаганди Джозеф Геббельс, ключова фігура цензури режиму, в 1939 році створив нацистську групу гойдалок для протидії успіху англосаксонських оркестрів.
Однак офіційною лінією нацистської партії було вважати, що ці музичні жанри є "виродженою музикою", і що їх імпровізовані брейки, а також їх стрибкові ритми ризикують підірвати німецьку чистоту та дисципліну. У своїх публічних виступах нацисти висловлювались ще жорсткіше. Джаз, за словами Геббельса, був не що інше, як "музика з джунглів".
Плакат нацистської виставки на тему "вироджена музика"
Нічні клуби та кабаре Веймарської Республіки Німеччини викликали огиду у Геббельса, який описав їх у своєму щоденнику як "Вавилон гріха". Кілька сюрреалістичних указів свідчать про одержимість нацистами контролю над цією девіантною музикою, з яких ось кілька повчальних уривків:
"Перевагу слід віддавати мажоритарному режиму та текстам пісень, що виражають веселість, а не юдаїстично негідним текстам [...]
Що стосується темпу, то перевага буде надаватися швидким композиціям на шкоду "повільному" та "блюзу". Однак темп не повинен перевищувати аллегро, щоб відповідати арійському почуттю дисциплінованості та міри. У жодному разі не можна допускати надмірних темпів у темпі (так званий «гарячий джаз») чи сольних виступах (так звані «перерви») […]
«Джазові» композиції повинні містити максимум 10% синкопованих партій. Решта повинна слідувати природному руху легато, який буде позбавлений перевернутих ритмів, характерних для варварських рас і сприятливих для темних інстинктів, чужих німецькому народу (так звані "рифи") ".
Хвильова війна
Але "радіо було одним з найпотужніших видів зброї" війни, і нацисти не могли дозволити собі нехтувати психологічним аспектом боротьби з ворогом, як згадується стаття в The Independent про роль музики під час конфлікту ... Це як Лутцу "Штампі" Темпліну, теноровому саксофоністу, доручили керувати свинг-джазовим оркестром, який відповідав стандартам того часу в нацистському стилі. Карл "Чарлі" Шведлер, співробітник Міністерства закордонних справ, який досконало володіє англійською мовою, розкрив свої таланти як "краун" і став співаком оркестру, названого на його честь Чарлі та його оркестром.
Оркестр мав дві аудиторії: союзників, яким він транслював свої пропагандистські гойдалки в прямому ефірі з радіостудій, та німців, які слухали версію, затверджену режимом свинг-та джазових стандартів. Пісні, "обкладинки", натхненні класикою того часу, передавали пропагандистське повідомлення, позбавлене тонкощів:
"Німеччина перемагала у війні, а Черчілль був мегаломанним алкоголіком, який вночі сховався в печерах, щоб уникнути німецьких бомбардувань"
Геббельсу довелося піти на компроміс зі своїми переконаннями, щоб пожвавити цей музичний досвід, щонайменше віддалений від арійського ідеалу. Співак згадує, що в оркестрі були музиканти «Напівєвреї, цигани, Свідки Єгови, гомосексуалісти та комуністи. Не зовсім з тими людьми, з якими нацисти хотіли грати в карти ».
Джаз-нацист, робить висновок Смітсоніан, ніколи не матиме ефекту, якого Геббельс бажав під час війни: підірвати моральний дух протиборчих військ. Хоча технічно бездоганний, їх джаз був далеко не схопленим іронією англосаксонських композиторів та авторів пісень ... Після війни барабанщик Фріц Броксіпер продовжував записувати до своєї смерті в 1990 році. Лутц Темплін був найнятий американською армією і продовжив гастролі по Німеччині . Що стосується "Чарлі", він емігрував до США. Невідомо, чи продовжував він співацьку кар’єру.