Композиція зі скульптурними звуковими явищами в комп’ютерній музиці
Композиція зі скульптурними звуковими явищами в комп’ютерній музиці Дисертація Герріет К. Шарма Номер випуску: S0773304 Університет музики та виконавських мистецтв Грац Художньо-наукова докторська програма з композиції та теорії музики ID-V795500 Під керівництвом: професора Марко Січіліані (Університет музики та виконавських мистецтв Граца) професор Роберт Хелдріх (Університет музики та сценічного мистецтва Грац) професор Марко Строппа (Університет музики та сценічного мистецтва Штутгарт)
Зміст Подяки 01 Резюме 02 Анотація 03 РОЗДІЛ I Передумови - методи та практики 10 1. Вступ 10 1.1. Художні дослідження 10 1.2. Особистий досвід та попередня композиційна практика 11 1.3. Дезидерат цього художнього дослідження - назустріч спільному перцептивному простору (СФС) 14 1.3.1. СПС: Акузматична парадигма - ситуація сприйняття як встановлений стан винятків - поза медіативним простором 14 1.3.2. СФС: Інтерсуб'єктивність як спектр сприйняття у медіа-просторі - питання дослідження 18 2. Інструмент та інструмент I - умови 19 2.1. Гучномовець ікосаедра 19 2.2. Формування променя 20 2.3. Відправні точки для мистецьких досліджень з IKO 21 2.3.1. Передача попереднього досвіду 21 2.3.2. OSIL (Оркестрування простору за допомогою ікосаедричного гучномовця) 22 PEEK AR 328 3. Методи та практики 23 3.1. Встановлення ітеративного робочого процесу 23 3.1.1. Дослідження 23 3.1.2. Склад 24 3.1.3. Інженерний аналіз 25 3.2. Розширена концертна практика 25 3.3. Лекції та практикуми 26 4
ГЛАВА II Дослідження: Поняття понять та їх координати 27 1. Вербалізація 28 1.1. 100 років описів музичних звукових явищ - станцій та стратегій 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Послідовне мислення та Muscque Concrète 31 1.1.3. Термінологічне дослідження на основі слухачів згідно Thies 33 1.1.4. Спектроморфологія за Смоллі 35 1.1.5. Простір і акустичне зображення за Смоллі 37 1.1.6. Перцептивно поінформована організація за репертуарною сіткою згідно Грилю 38 1.1.7. Міждисциплінарна топологія за Ністремом 39 1.2. Короткий зміст та класифікація 40 2. Скульптура, пластика, предмет - перші сліди скульптурного в електронній музиці 41 3. Звук як скульптура - 3.1. Звукові скульптури 46 3.2. Класифікація IKO 49 4. Драматургія та постановка скульптурних звукових утворень 49 4.1. Наочність 49 4.2. Інсценізація IKO 52 5. Відповідні терміни для опису скульптурних просторових відносин 53 5.1. Взаємовідносини тіло-простір 54 5.1.1. Основна скульптура 55 5.1.2. Космічна скульптура 55 5.1.3. Принцип основної оболонки 55 5.2. Скульптура в контексті твору 56 6. Звук як предмет 57 6.1. Формування слуху - слухове враження 59 6.2. Звуковий об'єкт у контексті твору 60 5
7. Композиційний матеріал 62 7.1. Звук, звук, шум 62 7.2. Звук як текстура 64 7.3. Звук як просторова текстура 65 7.4. Результат: Вихідний матеріал для скульптурної звукової композиції 67 8. Кімната 68 8.1. Сліди в (комп'ютерному) музичному використанні 68 8.2. Просторовий поворот 70 8.3. Три теорії простору 71 8.3.1. Три виміри космічного виробництва в Лефеврі 72 8.3.2. Номери та місця за адресою Michel de Certeau 75 8.3.3. Інтервал та синтез у Martina Löw 76 8.4. Поняття простору в контексті дисертації 78 8.5. Наукові атрибути сприйняття просторових вимірів у гучномовчому середовищі 79 8.6. Простір та просторовість 81 8.6.1. Простір 1-го порядку 81 8.6.2. Простора другого порядку 82 8.7. Резюме 83 РОЗДІЛ III Дослідження сучасної практики просторового звукового складу 84 1. Інструменти та інструменти II - середовища 84 1.1. Класифікація в галузі сучасних багатоканальних акустичних систем 84 1.2. Віртуальний IKO (ViKO) 87 2. Концертна практика як дослідницький процес 88 2.1. Витоки - складання в лабораторії 88 2.2. Зразкові звукорежисури в концертах 90 2.2.1. Сигнали Грац 2014, Грац 90 2.2.2. Фестиваль Izlog Suvremenog Zvuka 2015, Загреб 92 6
2.2.3. InSonic2015, Карлсруе 95 2.3. Оцінка практичного досвіду 96 2.3.1. Диференціація концепцій ефективності 96 2.3.2. Розміщення аудиторії - відкриття місць для відпочинку 98 2.3.3. Специфічні для IKO скульптурні басові явища 99 РОЗДІЛ IV Дослідження, моделювання та визначення в лабораторії 100 1. Мініатюри 100 1.1. Індекс мініатюр 101 1.2. Основна схема простору IKO 101 1.4. Фактори спатіалізації 2-го порядку 104 2. Дослідження на основі слухачів за допомогою прослуховування в лабораторії 105 2.1. Класифікація в галузі досліджень 105 2.2. Ієрархічна модель просторових звукових явищ (рівні 1-3) 106 2.3. Випробувані та лабораторія 107 2.4. Експеримент з прослуховуванням 1 - Сприйняття локальних статичних звукових проекцій 108 2.5. Експеримент із слуханням 2 - Сприйняття звукових траєкторій 111 2.5.1. Півколо і повне коло 112 2.5.2. Панорамування та зникнення 114 2.6. Результат 115 3-й етюд 116 3.1. Індекс досліджень 116 3.2. Попередній експеримент 3 - Інтерсуб’єктивна відмінність просторових звукових об’єктів 117 3.3. Експеримент з прослуховуванням 3 - Інтерсуб’єктивна відмінність просторових звукових об’єктів 119 3.4. Короткий зміст та класифікація 122 7
4. Введення інших термінів у просторову звукову композицію зі скульптурними звуковими явищами 124 4.1. Відкритість та аспект 124 4.1.1. Полегшення 126 4.1.2. Пластичність 127 4.1.3. Контур 128 ЕККРУС: Ехолокація 130 4.1.4. Спрямованість 133 4.2. Пропорція - великі та малі скульптури 136 4.3. Рівні часу в композиції скульптурного звуку 137 РОЗДІЛ V Склад та аналіз 140 1. міраж 1-6 140 2. Аналіз 141 2.1. міраж 1 142 2.2. міраж 2 148 2.3. міраж 3 152 2.4. міраж 4 156 2.5. міраж 5 161 2.6. міраж 6 166 3. Підсумкові та заключні спостереження 172 Список малюнків 175 Список таблиць 176 АУДІО 176 Композиції для IKO 176 Дослідження та тести на аудіювання 177 Зразки аудіо 177 Список посилань для завантаження 178 Бібліографія 179 ДОДАТОК 194 8
Композиція зі скульптурними звуковими явищами в комп’ютерній музиці Дуже багато людей, і, можливо, більшість людей, повинні спочатку знати, що воно є, щоб щось знайти. (Георг Крістоф Ліхтенберг) Я сліпий, і музика - це моя маленька Антигона, яка допоможе мені побачити неймовірне. (Жан Люк Годар) Неможливо акустично побачити, що відбувається в просторі, поки ви його не освітлите, подаючи в нього звуки. (Макс Нойгаус) Якщо, будучи композитором, я працюю з акустичними системами, які можуть створювати нечувані раніше просторові звукові явища, як я можу знати, що аудиторія їх також сприйме? В кінці композиційного процесу, чи єдиний я, хто сприймає цю технічно опосередковану пропозицію світу? Чи я досліджую себе лише в процесі роботи? Тоді б ми всі були самі в створеному ЗМІ звуковому просторі, чи, можливо, існує інтерсуб'єктивний простір сприйняття для цієї музики? (Геррієт К. Шарма) 9