Королівський оперний палац Версаля

Королівська опера - головна робота архітектора Анже-Жака Габріеля. Найбільший виставковий зал в Європі, який був відкритий в 1770 році під Людовиком XV, це справжній подвиг техніки та декоративної вишуканості. Театр монархічного, а потім і республіканського життя, він протягом усієї своєї історії проводить урочистості, шоу та парламентські дебати.

За бажанням Людовіка XIV, зробленого за Людовика XV

Бажаючи забезпечити Шато виставковим залом, де можна було б показати всю пишність, необхідну для виконання деталей машин, які він любить, Людовик XIV планує встановити його в кінці Північного крила, де місцевість має крутий градієнт, що дозволяє розвивати значну нижню частину та підняти велику клітку сцени. Жуль Ардуен-Мансарт і Карло Вігарані представляють королю різні театральні проекти (ми говоримо про "балетний зал"), причому жоден з них не привертає уваги государя. Людовик XIV виступає за будівництво Русі Каплиця (1710).

Відмова від Великого Короля пояснюється не тільки невдоволенням, яке він виявляє у великих видовищах своєї молодості, свого віку та прийдешніх невдач, але і тим, що звичайні вистави Суду можуть відбуватися без обтяжень в невеликій кімнаті двору князів, що служив з 1682 р. Така ситуація тривала більшу частину наступного царювання, навіть якщо Ангел-Жак Габріель, Перший архітектор короля з 1742 року, невтомно примножує навчання. Спочатку неохоче або, принаймні, не дуже зацікавлене, Людовик XV дозволяє Габріелю дозріти свій проект і приймає відправку французьких архітекторів до Італії з метою здійснити справжню оглядову екскурсію найкрасивішими кімнатами півострова: мова йде про повернення до Франції всієї інформації та технічних даних, які дозволить Версалю обладнати себе ідеальним театром, розробленим з самого початку, щоб служити не так, як зазвичай (вистави, що регулярно проводяться у Дворі для відносно невеликої кількості глядачів), а для великих урочистостей, що збирають велику публіку (майже 1500 людей ). Таким чином, ми можемо відмовитись від дорогих і незадовільних тимчасових кімнат, які потрібно будувати щоразу, коли з’являється така можливість (особливо на княжих весіллях).

Переконаний Габріелем, Людовик XV, розглядаючи перспективу близьких шлюбів своїх трьох онуків, нарешті наказав побудувати Королівську оперу. Загальна архітектура кімнати та будівлі доручена Габріелю. Цей, після багатьох модифікацій, пропонує театр, який знову приймає найважливіші досягнення свого часу: план у зрізаному еліпсі, рівні в поглибленнях - ті, що стосуються інших, коробки à la française (без перегородок). Відмовившись від останнього моменту четвертого ряду коробок, заміненого колонадою, архітектору вдається надати цілому елегантності та рівноваги. Скульптурне оздоблення було доручено Августину Пажу, а картини замовлені у Луї-Жака Дюрамо.

Розташування техніки та все, що пов’язане зі сценою, випало Блезу-Анрі Арноулу, першому машиністу короля, який підписав шедевр. Дійсно, те, що можна було б охарактеризувати як технічні умови, передбачало багаторазове використання приміщень: вони мали служити одночасно і театральною кімнатою, а також бальним залом або банкетним залом. Завдяки складній системі рухомих підлог, що рухаються лебідками, Arnoult досягає успіху у створенні постійного модульного приміщення. Слід визнати, що трансформація місця вимагала майже двох днів роботи, але мова вже не йшла про постійне переробку нових прикрас чи нових машин: все можна було повторно використовувати нескінченно за потреби.

Сезон Королівської опери

Знайдіть усі події 2020-2021

Перетворений на бальний зал - його найбільшу та найвидовищнішу конфігурацію - театр пропонував рівну підлогу від входу в зал до задньої частини сцени (понад 45 метрів). Він був наділений багатим «твердим» оздобленням, забезпеченим майданчиками для розміщення глядачів у ярусі з декількох рівнів ящиків. Ця прикраса для балів не була точною копією залу в його театральній конфігурації (оскільки ми схильні писати це занадто швидко), вона пропонувала помітно більш барвистий вигляд, де смарагдово-зелений, синій та срібний.

Відкритий 16 травня 1770 р. З нагоди весільного свята Дофіна з ерцгерцогинею Марією-Антуанеттою, цей надзвичайний театр (вартість - правда, висока - його функціонування не є єдиною причиною для цього використання) був використаний лише навколо 40 разів до Революції. Він використовується для весіль королівської родини та для вшанування іноземних правителів. Останнім іноді пропонують виставу, іноді бал. Останнє використання театру для придворної вечірки датується 18 липня 1784 р., Коли на честь шведського короля Густава III проводився бал. П'ять років потому, 1 жовтня 1789 р., Знаменитий бенкет охоронців поклав край користуванню приміщенням під режимом Ансієна.

Прийоми та реставрації

Революція пощадила Королівську оперу, але залишила її порожньою від меблів, дзеркал, освітлення та декорацій. Луї-Філіп замовив його реставрацію, коли був створений Версальський музей. Якщо ця сцена робіт мало впливала на сцену та її техніку, приміщення, з іншого боку, зазнало змін, які змінили її оригінальне планування (особливо на рівні приватної королівської коробочки) та зовнішній вигляд (форма червоної фарби з хрестами золото та оправа із штучного вишневого мармуру покривають кольори 18 ст. Театр використовується в окремих випадках для офіційних вистав, наприклад, під час відкриття нового музею 10 червня 1837 р. У 1855 р. Наполеон III відродивши пишність режиму Ансієна, пропонуючи банкет у королеви Вікторії, потім урочистий виступ перед королівською супругою Іспанії в 1864 році.

У 1871 р., Після падіння Другої імперії, новообрана Національна асамблея покинула Бордо, де воно спершу засідало, Версаль, де уряд та основні державні служби створили порятунок від Паризького повстання. Асамблея сидить в Опері, перетворена в зал засідань. Конституційні закони 1875 року, якими остаточно було встановлено Третю республіку, передбачали дві парламентські асамблеї: Сенат і Палату депутатів. Перший нагороджується Королівською оперою; другий розміщений у приміщенні, спеціально побудованому в крилі Міді. Нове використання приміщень спричиняє серйозні модифікації, зокрема створення скляного даху замість стелі Дюрамо. Повернення спалень до Парижу в 1879 році, на щастя, уникло прямого руйнування сценічної клітки.

Загрожуючи розоренням наприкінці Другої світової війни, Королівська опера була відновлена зверху вниз під керівництвом архітектора Андре Жапі і урочисто відкрита 9 квітня 1957 року в присутності Її Величності королеви Єлизавети II. Якщо цю реставрацію можна вважати успішною з боку залу, для сцени це катастрофа: оригінальна техніка, яка все ще залишилася здебільшого, була зруйнована здебільшого, тоді як аберрантна стіна ріже вогонь та залізо завіса змусила передній план зникнути на всю висоту будівлі. Важлива робота, проведена між 2007 і 2009 роками, на щастя, дозволила вилучити цей набір та відновити передній план.

З 2009 року в Королівській опері проходять численні шоу та концерти.