Коштовність з вартістю рідкості - Поточний випуск - ПРИЗИ
Він не любить хвалитися, не хоче, щоб люди на нього натрапляли, і в будь-якому випадку, головний герой цієї історії не очікував, що придбання старого люнебурзького будинку може розвинутися таким чином, що це може викликати суспільний інтерес. Тому він хоче залишитися анонімним. І все ж йому важливо, щоб історія була розказана. Оскільки пошкодження водою допомогло йому отримати історичний скарб: найстаріша фігуративна ліпна стеля в Люнебурзі, вона датується 1620 роком.
У 2012 році чоловік із Люнебурга придбав старий патриціанський будинок, який на той час був порожнім. Капітальний ремонт розпочнеться у 2014 році. Згадані вище пошкодження водою трапляються на верхньому поверсі під час роботи. Дощ проникає з боку карниза, пом’якшує стелю. Раптом зі стелі стирчить палиця. "О Боже мій. Що це? "Господар вважає, що не виглядає належним чином, але відразу впевнений:" Ми повинні це відкрити ". Умільці уважніше розглядають кут і розуміють: стеля кімнати не є оригінальною стелею, це було переїхав пізніше, в 1970-х, як це виявиться пізніше. Те, що вони бачать, коли знімають підвісну кесонову стелю, залишає всіх без слова: велика ліпна стеля епохи Відродження з пластиковими гіпсовими зображеннями планетних богів і Всесвіту.
Скарб з рідкістю, але в напівзруйнованому стані. Звичайно, власник не очікував цього, оцінюючи інвестиційні витрати. "Наша сім'я була спочатку вражена цим, - каже він, - ніхто б не очікував, що в такому купецькому будинку". Перша думка - це все знову. З іншої сторони. Сім'я вирішує найняти люнебурзьких реставраторів Інгу Блом та Маркуса Тілвіка, щоб дізнатись більше про унікальний об'єкт та визначити витрати на реставрацію.
Інга Блом та її чоловік Маркус Тілвік однаково пригнічені. Вони познайомилися під час навчання, а потім у 2007 році вирішили поїхати до Люнебурга. Вони швидко закріпилися і вже реалізували багато цікавих проектів у місті Ільменау: стельові та настінні картини, бюсти, скульптури, картини. Вони відновили різьбу в каплиці садиби Барнштедтів, вівтарі церкви Святого Іоанна та працюють для Люнебурзького музею. Але вони не бачили нічого подібного до ліпної стелі епохи Відродження. Стільки золота - досить незвично для приватного будинку, коли будівлю будували.
У Люнебурзі є лише кілька порівнянних прикладів, таких як стеля монастирської церкви Люне від 17 століття. Вони взялися за вивчення історії стелі, її технічної структури, історичної кольорової гами та стану її збереженості та складання концепції реставрації. Що це за уявлення? Які матеріали? Який прийом був використаний? Яка шкода є? Питання, якими реставратори займаються кілька тижнів. Blohm & Tillwick проглядають книги, документи історії будівель, онлайнові бази даних, список власників та файл будівлі.
Вони створюють так звані поля знахідок на стелі, дряпають різні шари, якими були зафарбовані фігури, щоб виявити оригінальні форми та кольори. Вони беруть зразки і досліджують матеріали під мікроскопом. Маркус Тілвік дуже любить цей етап дослідження перед фактичною реставрацією у своїй роботі. «Ми дізнаємось багато нового про історію мистецтва та старі техніки мистецтва. Врешті-решт, ми змогли задокументувати, як виглядав оригінальний стеля, до найдрібніших деталей », - говорить Тілвік - та склали концепцію реставрації. Кошторис вийде 21 лютого 2016 року.
Стилістично стеля можна класифікувати в першій половині 17 століття. Тодішній власник, ювелір Юрген Георг Ульріх II, найімовірніше, буде клієнтом - звідси і кількість золота. Він прикрашає зал розміром приблизно 12 х 9,50 метрів. Протягом століть відповідні власники втягували стіни, щоб відокремити кілька кімнат, а частини богів були знищені. Також стелю кілька разів реставрували із зменшенням якості до рівня аматорського та фарбували відповідно до переважного смаку. Не завжди особливо художньо. Остання кольорова гама з 1970-х, ну кричуща. Наприклад, Сатурн уже не блідо-білий із трохи підкресленими губами та очима та прикрашений золотим листям, як в оригіналі, а сидить у синіх штанях на верескливій помаранчевій колісниці, запряженій зеленими драконами. Орнаменти бувають зеленими та жовтими. Навіть золоте листя було побілено.
Так що багато потрібно зробити, щоб повернути стелю до початкового стану. Тому нинішній орендодавець повинен багато подумати над тим, чи варто йому братися за проект. Він насправді хоче здати кімнати в оренду. Однак для нього це не можна було погодити з реставрацією стелі. Він побоюється, що потенційні орендарі не обережно ставляться до стелі. Але просто нехай цей скарб знову зникне? У нього також немає серця для цього. Зрештою, сім'я вирішує взяти гроші в руки і переїхати до своєї компанії самостійно, переобладнавши зал під офіс.
Серце реставратора сміється. Яка рідкісна і незрівнянна робота. Блому, Тілвіку та трьом колегам знадобилося три місяці, з січня по квітень 2017 року, щоб завершити реставрацію. Ви прикручуєте, розчин і клей, щоб закріпити провисаючу стелю назад до землі. Вони змивають полотняну фарбу і використовують скальпелі, щоб оголити форми богів, додані вапном, поки знову не з’явиться оригінальна делікатність фігур. Вони реконструюють відсутні частини, моделюють фігури вручну і покривають деталі 24-каратним золотим листям, яке вже мерехтіло в 1620 році. Все з оригінальними матеріалами, такими як верба, глиняна та солом’яна штукатурка, ковані цвяхи та спеціальний вапняний штукатурний розчин.
Зрештою є результат, красу якого навряд чи можна передати словами та малюнками. Іноді, повідомляє орендодавець, який тим часом переїхав до кабінетів сюди зі своєю дружиною, коли сонце досягло певного рівня над ринковою площею, він перериває свою роботу, кидає ручку і вимикає світло. «Тоді стеля світить і світить, що це найщиріша радість. Це божевільно. "
Ого - багато клієнтів думають про себе, коли вперше бачать дорогоцінну ліпну стелю. Деякі з них навіть не заходять, стоять зачаровані у під'їзді так довго, що він боявся, що вони не заблукають із вхідних дверей через звивисті коридори будинку на перший поверх, повідомляє орендодавець. Перше враження захоплює. Саме цього на початку 17 століття хотів досягти ювелір Юрген Георг Ульріх II. «З одного боку, стелю використовували для представницьких цілей, дивіться, я можу собі це дозволити, - каже реставратор Маркус Тілвік, - з іншого боку, прикраса дала можливість сім’ї показати своїм гостям своє ставлення до життя».
Представлення семи планетарних богів можна простежити ще в глибокій давнині. У епоху Відродження римська та грецька міфологія знову ввійшли в моду. Люнебуржці також захоплювались античним світом, мотиви були і можна знайти в багатьох будинках. Згідно з уявленням того часу, планетні боги контролювали земні події і символізували взаємодію всіх сил у Всесвіті та природі. Основним припущенням про геоцентричний погляд на світ, який тривав до кінця Середньовіччя і базувався насамперед на вченнях Арістотеля та Птолемея, було те, що земля, а отже, і людина у Всесвіті займають центральне положення, а всі небесні тіла займають землю в різних небесних сферах коло.
Ці сфери також можна побачити на малюнку стелі. Планети-боги на колісницях обрамлені та оточені так званим Швайфверком - формою прикраси з орнаментів у формі равликів. Є також квіти, обеліски та інші декоративні елементи. Моделі - це фрески італійського художника епохи Відродження Франческо дель Коасса та гравюри фламандського художника Мартена де Воса. Стеля також була ідеальною темою для розмов на прийомах. У богів античності були великі родинні дерева та найбільш авантюрні резюме.